За оние кои разбираат дека ние сигурно сликаме нешто на овој свет, животот обично треба да изгори фази. И Гутиерез Арагон тој е усогласен со непроменливите диктати што ја водат транзицијата во циклусите, како што е промената на партнерот во ората. Така нешто Вуди Ален што исто така го наоѓаме повеќе во корици на книги или во концерти отколку зад сцената.
Овде го носиме Гутиерез Арагон како писател што е денес, наратор кој ги чува своите полудузина романи кои, и покрај сè, не се одрекуваат од неговите природни кинематографски инспирации, тој друг свет на кој Мануел му припаѓал во друг претходен живот. На моменти нè обзема со глетка каде што се чини дека сè може да се случи; Во други моменти се чини како да живееме во еден од оние моменти кои упатуваат на бесмртност со еден единствен гест.
Поентата е дека во креативниот универзум на Гутиерез Арагон заплетите се полни со гол реализам, без вештина, блиски, па дури и домашни поставки. Но, ова е можеби така што го чувствуваме вртоглавицата уште посилно кога ќе завршиме проектирани кон она што е сон. Затоа што допираме и до оние повеќедимензионални простори кои совршено се вклопуваат во малите, во меѓупросторите на животот, како лепак што го држи секојдневниот живот на неговите ликови.
Кој не ги населил соништата кога се буди? Уште повеќе кога соништата се залепиле за нашата свест надвор од ѕвонењето на будилникот, како да сакале да го нападнат нашиот секогаш субјективен свет. Тоа е малку од она што произлегува од романите на Гутиерез Арагон, топлина на отуѓување, дотерување во неочекувани фреквенции за слушање и дешифрирање на брановите должини колку што се сигурни толку и несомнени.
Топ 3 препорачани романи од Мануел Гутиерез Арагон
Lifeивотот пред март
Кога некој со страст и забележителен успех го напушта она на што се посветил, тоа е затоа што се подготвува да преземе нешто што го повикува со необичен интензитет. Овој прв роман на Гутиерез Арагон има точка на креативна голема експлозија, експлозија и рестартирање на сè. Се разбира, реалноста има кинематографски аспекти, дури и во најлошите сцени. Овој роман собира епизоди кои никогаш не требало да се случат и постигнува чудна катарза помеѓу реалноста и фикцијата. Како фикцијата да може да ги проголта најлошите реалности, претворајќи ги во нешто многу различно...
Двајца непознати лица се среќаваат во воз кој доаѓа од сите станици и оди на неколку места во исто време, воз кој ниту се раѓа ниту умира, циркулар инаугуриран по долгогодишна бирократија во заедницата. Нема заглавје или терминална станица. Тоа е 2024 година, и две илјади вагони ја формираат металната змија на оваа огромна работа. Патувањето меѓу Багдад и Лисабон е долго.
Главниот воз никогаш не застанува за да ги собере или растоварува корисниците, туку сателит, кој е поставен до него, на соседната пруга, ја зголемува брзината додека не стигне до него. Патниците се префрлаат до огромниот конвој и обратно. И од една во друга земја, Мартин, оној со длабокиот глас и Анхел, оној со темното лице, тие двајца странци кои на почетокот го одвраќаа погледот, стануваат соговорници и го вкусуваат виното од секој регион низ кој минуваат.
Неколку чаши месести романско вино, потоа вина од подунавскиот регион, проследено со светло бело од Фриули и некои други од Рона. И духовите и необичноста на брзината што ги збунува часовниците ослободуваат јазици, а приказните се поврзани во ова патување со неочекувана дестинација, во оваа ориентална приказна и сурово современа, што ја преминува Европа во блиска иднина, во блиско минато. На
И двајцата се од Шпанија. Мартин имаше афера со Магреб во северните планини. Lifeивотот и историјата ги разделија, но очите на девојката, длабоки и црни, сепак го тврдат од некаде. Ангел, другиот патник, се најде помешан со екстремистичка група. Поминаа XNUMX години, но се чини дека неговиот другар, Тунижанецот, с still уште е на удар и се заканува дека ќе бара исплата на старите услуги.
Стравот, болното сеќавање и илузијата патуваат на бродот. Бидејќи овие странци во возот не се согласуваат за совршени злосторства - можеби затоа што веќе се случиле несовршени злосторства - и патувањето е приказна, а приказната е патување. Иако, во конечната бесконечност на возот, паралелите на нивните животи завршуваат, а евоцирањето на свинско шампионче кое гое, еротските откритија на татко на сексуален спортист или надреален фудбалски натпревар помеѓу исламските екстремисти, ни откриваат како Тоа беше живот пред март, на тој марш.
Окото на небото
Или окото на режисерот, ако ликовите во филмот би можеле да погледнат нагоре за да најдат кој ги поставува во ваква или онаква точка, така што ќе ја ослободат нивната фраза. Таа фраза што може да им даде минута слава. Lifeивотот е филм снимен така што сите, меѓу толку набудувачи, остануваат
Во срцето на овој роман се четири жени (Маргарита, убавата млада мајка; Вален, нејзината најстара ќерка; Бел, невообичаената средна ќерка и малата Клара) чии животи се чини дека се комплицирани и од финансиски причини и од појава на криминал сензуалност. На фотографијата на четворицата можете да ја видите сенката на лицето што го направила, татко кој заработувал од номадски живот продавајќи извонредни сладоледи, и за кои ништо не се слушна откако избега по драматичното прогонување на долгот, истите што ги принудува четирите жени да го напуштат својот дом и да заминат да живеат во кабина во планините.
Со својот толку карактеристичен стил, Мануел Гутиерез Арагон црта познат универзум на коњ од реалистичното и магичното, предводено од радарската сфера која, од врвот на планината, размислува за движењата на четирите жени како моќно око, што му дава наслов на овој роман. Онаа направена за песната на Алан Парсонс („Јас сум окото во небото, гледам во тебе ...“) е првата од референците во книгата која содржи многу од нив, некои на дела од самиот автор (тој се појавува како повремен наратор Луди Пелајо, кого веќе го запознавме Кога студот ќе стигне до срцето и дека овде тој дејствува како loубовник на Вален) и други во форма на приказни типични за на илјада и една ноќ, со која продефилираат милионерот Форбс, Лиз Тејлор, францускиот претседател Ширак или принцот од Мароко.
И заедно со овие повеќекратни референци, исто така, збир на снимки, гласови, регистри и предлози, кои се мудро измешани во краток и агилен роман, чие дејствие напредува поттикнато од мајсторството на јазикот и интелигентниот и културен хумор.
Снимање
Никогаш не можете целосно да избегате од неговата сенка. Затоа што секогаш н waiting чека. Режисерот Мануел Гутиерез Арагон се открива во оваа приказна со неговата сенка повторно добро залепена за нозете. Киното станува металитература, минатото преструктуирано во романот, така што материјата добива нов живот без филтрите за сценариото и ликовите што ги изведуваат. Ајде повторно да ги разгледаме тие денови донесени до денес во снимањето на самиот живот.
Млад режисер се подготвува да го сними својот прв филм во Мадрид каде снима Берланга Theелатот а Гримау е осуден на смрт. Сомнеж и закана владеат во градот. Млад режисер се подготвува да го сними својот прв филм во Мадрид каде снима Берланга Џелатот, додека во реалниот свет Гримау е осуден на смрт.
Во краткиот простор од шест дена и ноќи, настаните се поврзани: loveубовта и кршењето на срцето на протагонистот Пелајо Пелајо со неговата девојка Лора, дискусиите со познатиот продуцент Мидас Мерлин, средбите со новинарот кој му ја кажува веста за спасување на животот на осудениот, посетите на сетот на кој снима Берланга, прошетките со скандалозниот актер Хуан Луис Мањара, спуштање во пекол во кино со континуирани сесии, хумор и вознемиреност ...
Приказната се одвива во непријателска наследничка на метрополата Бохемија и која веќе почнува да се развива. Сето ова додека младиот режисер опсесивно се обидува да го заврши своето сценарио за претстојниот почеток на снимањето на филмот. Романот на Гутиерез Арагон опишува апсолутно реален свет кој сепак изгледа дека излегол од мистериозен филм. Снимање тоа е суптилен, хаотичен заговор кој се развива со геометриска прецизност, враќајќи н to кон суштински, дефинитивно слободен и величествен наратор.
