3-те најдобри книги од Харуки Мураками

Јапонската литература секогаш ќе и должи Харуки Мураками su расипување во актуелната западна литература, надвор од манга за забава или автохтони моногатари со историска тематика. Бидејќи доаѓањето на овој писател значеше прекин со трендот на литературата за домашна потрошувачка, отворање на јапонскиот наратив со добри романи со многу истакнат личен печат.

Тоа не е како што им се допаѓа на авторите Кавабата или еднина Кобо Абе (во кого би можел да се инспирира Мураками) не ја постигнуваат таа трансценденција помеѓу културите, но Мураками е тој што знае да подеси најмногу и најдобро од обележаното јапонско културно потекло кон остатокот од светот.

Мешавина од надреализам и егзистенцијализам (непобитен допир на Кафка) да се осврнеме на животот воопшто, тековните работи, општеството или што и да одговара, секогаш со точка на фатализам, каде што loveубовта и надежта сјаат посветло благодарение на контрастот со општата темнина.

Интересни предлози да се види свет што се распаѓа во апсурд, можеби само дешифриран од сонот. Реалноста е збир на субјективни перспективи кои, во работата на Мураками, генерираат инверзен-илјада мозаик, каде автентичното сред бучава станува единствена надеж.

Тој не е едноставен автор, но не се занимава ниту со длабока филозофија. Мураками не учи да гледаме со поинакви очи, оние на некој кој инсистира да ја надмине реалноста преку фикција, трансформативна и вознемирувачка фикција. Нобеловата награда за литература лета над неговата фигура и неговото дело. Во меѓувреме, на Награда за литература Принцезата од Астурија 2023 година Не е ни турски бугер.

3 Препорачани книги од Харуки Мураками

Токио Блуз

Ако зборуваме за тоа што Феноменот Мураками, фер е да се подигне ова дело на првата позиција. Благодарение на неа, овој автор освои милиони читатели на Запад, сомничави за иновативната намера на секој јапонски автор.

Додека слетува на европскиот аеродром, 37-годишниот извршен директор Тору Ватанабе, слуша стара песна на Битлси, која го враќа во младоста, во турбулентниот Токио во XNUMX-тите. Со мешавина од меланхолија и немир, Тору потоа се сеќава на нестабилната и мистериозна Наоко, девојка на неговиот најдобар и единствен пријател од адолесценцијата, Кизуки.

Неговото самоубиство ги раздели Тору и Наоко една година, додека повторно не се сретнаа и не започнаа интимна врска. Сепак, појавата на друга жена во животот на Тору го наведува да доживее заслепување и разочарување каде што сè треба да има смисла: секс, љубов и смрт. И се чини дека ниту еден од ликовите не може да постигне кревка рамнотежа помеѓу младешките надежи и потребата да се најде место во светот.

Спутник myубов моја

Сателитите без орбита бараат нешто да комуницираат и што е уште поважно, да најдат некого да му го соопштат тоа. Голем град како темен космос од неонски ѕвезди. На ист начин како што на патувањето на рускиот сателит Спутник, кучето Лајка се вртеше околу Земјата и го насочи својот зачуден поглед кон бесконечниот простор, во Токио три лика очајнички се бараат еден со друг обидувајќи се да го прекинат вечното кружно патување на осаменоста.

Нараторот, млад наставник во основно училиште, е за loveубен во Сумир; но таа, која се смета себеси за последен бунтовник, има единствена опсесија: да биде романсиер. Сумир ќе се сретне со Миу, средовечна мажена жена колку што е убава и енигматична, и заедно ќе започнат патување низ Европа, по што ништо повеќе нема да биде исто.

Интересна паралела, одлична метафора за запознавање на некои незаборавни ликови што ние многу ги правиме свои во тоа чувство на градот како погоден простор за отуѓување каде што можеме да се движиме по контролите на бродот на нашиот живот.

Хроника на птицата што го ветрови светот

Првата идеја при читањето на овој наслов е идеја на кукавица птица која излегува од меканото за да мобилизира свет за размислување; свет кој зјапаше во втората рака на wallиден часовник.

Младиот Тору Окада, кој штотуку ја напушти работата во адвокатска канцеларија, еден ден добива анонимен повик од жена. Од тој момент, постоењето на Тору претрпува чудна трансформација. Неговата сопруга исчезнува, околу него почнуваат да се појавуваат мистериозни ликови, а вистинската се деградира додека не добие духовни призвуци.

Додека соништата с increasingly повеќе ја напаѓаат реалноста, Тору Окада мора да ги реши конфликтите што ги влечеше во текот на својот живот.

Други препорачани книги од Мураками…

Градот и неговите неизвесни ѕидини

Покана надвор од реалноста. Градот се претвори во метацит каде што сè добро се случува повторно и повторно. Тоа следење на некој како пророкот на сите наши желби и желби, концентрирано во гест, во љубов и романтизам се протегаше надвор од времето. Само Мураками може да го изгради тоа место. И само неговите ликови можат да направат да се чувствуваме така, движејќи се по јажето на најинтензивната среќа, над бездната.

Младиот протагонист на овој роман не замислува дека девојката во која се заљубил ќе исчезне од неговиот живот. Тие се запознале за време на натпревар помеѓу студенти од различни институти и не се гледаат многу често.

На нивните состаноци, седејќи под вистеријата во парк или шетајќи покрај бреговите на реката, младата жена почнува да му зборува за чуден град со ѕидови, кој се наоѓа, очигледно, во друг свет; Малку по малку, таа завршува да го признае своето вознемирувачко чувство дека нејзиното вистинско јас е во тој мистериозен град. Одеднаш, наесен, главниот јунак добива писмо од неа што може да значи збогум и што го втурнува во длабока тага. Ќе мора да поминат години пред да може да погледне каква било можност повторно да ја најде.
А сепак, тој град, како што таа го опиша, постои. Затоа што сè е можно во овој неверојатен универзум каде реалноста, идентитетот, соништата и сенките флуктуираат и бегаат од крутите граници на логиката.

Прво лице на еднина

Голем дел од секое мајсторство живее во апсолутното владеење на сите димензии на уметност или занает. Накратко, Мураками ги движи своите сцени и ликови со вртоглава агилност, како да ги бара theвездените моменти што придвижуваат с everything. Уште повеќе кога предметот добива меланхолични нијанси за она што се живее, од збирот на животи дадени до времето, со неговото незапирливо водство во првата прилика, до дилемата без враќање назад ...

Адолесцентските lovesубови предизвикани со мирна носталгија, едвај погледнаа млади луѓе, џез прегледи за невозможни плочи, поет кој сака безбол, мајмун што зборува како масер и старец кој зборува за кругот со неколку центри ... Ликовите и сцени од ова Долгоочекуваниот волумен на приказни ги разнесува границите помеѓу имагинацијата и реалниот свет.

И тие се враќаат кај нас, непроменети, изгубени lovesубови, скратени врски и осаменост, адолесценција, обединувања и, пред с, спомен на loveубовта, затоа што „никој нема да може да го одземе споменот за тоа дека сте сакале или дека некогаш сте биле во loveубов во животот “, вели нараторот. Наратор од прво лице, кој, понекогаш, може да биде самиот Мураками. Дали е тогаш мемоари, некои приказни со автобиографски призвуци или исклучиво измислен том? Читателот ќе треба да одлучи.

Смртта на командантот

Следбениците на големите Јапонскиот писател Харуки Мураками Ние се приближуваме до секоја нова публикација од овој автор со единствена желба за нова терапија за читање, сесија на наративна хипноза практично неопходна во нашите денови.

Пристигнувањето на долгиот роман Смртта на командантот станува мелем за читање да го придружува слободното читање и да го трансформира во пристап кон ликови соблечени однатре, воајеризам на душата за читателите што имаат потреба од откривање на секој сензуален концепт на живот.

Мураками н confront соочува со световните бездни, со малите празнини на себе, со ледена осаменост меѓу бескрајноста на светот што одбива да застане за ништо. И само Мураками го нуди по ред своето плацебо на надеж, завршувајќи со балансирање на обемот на животната литература.

Субјективните несогласувања настрана, во книгата 1 од Смртта на командантот наоѓаме роман за кој е потребно продолжение закажано за следната година, завршувајќи со компонирање сложувалка во книгата 2 само во висина на Мураками и тоа, сега, ќе заврши вознемирувачко до лудило додека чекаме конечно разрешување.

Во оваа прилика, уметноста станува неопходен аргумент за решавање на атавистичката потреба за изразување на човечкото суштество од уметничка гледна точка. Јасно е дека околностите на романот се ограничени на тековното време во лавиринтски заговор со евокации на Доријан Греј и таа слика заборавена на таванот ...

Бидејќи е токму тоа, откривањето на платно со наслов Смртта на командантот, што означува појдовна точка кон мутацијата на протагонистот, во чии светски симболи поврзани со таа работа се гледа дека завршува со обезбедување магично сукцесија на реалноста, можеби во едноставен субјективен впечаток или можеби како нова судбина проследена од случајното откритие На

Најинтересно за романот е како светот на протагонистот што се распаѓа по збирот на неуспеси, прифаќа пореален воздух во чудна врска помеѓу сликар на сликата што никогаш нема да биде таму, протагонистот и соседот на куќата во која главниот лик се повлече од светот. Волшебен триаголник на ликови кои тврдат и успеваат да го фокусираат целото наше внимание.

Во заплетот отворен за разновидните толкувања и двојните и тројните читања, завршуваме соочени со значењето на уметноста. Потребната двојна и поларизирана намера на секоја уметничка интерпретација: од перспектива на реалност не ограничена само на сетилата, до интроспекција на причините што можат да ги наведат нашите сетила да го отсликаат создадениот свет „по наша слика и подобие“. Да, чиста мегаломанија, како богови на нашата осаменост и нашите одлуки.

Смртта на командантот (книга 2)

Намерата на Мураками со оваа сериска публикација за толку солидна блок работа, и дека како резултат на датумите на објавување можеше да се затвори во еден том, не може да биде друга разлика освен да разликува нешто што ни бега.

Вистината е дека приказната претрпува фрагментација поради зголемување на ритамот, но секогаш се чита како апсолутно продолжение што, од која било причина, авторот ја сфатил како нешто нужно претставено одделно, како втор курс или како втор оргазам ....

Како и да е, поентата е дека од првиот дел посветен на тоа рефлексивно читање и покрај тоа што е полн со егзистенцијална напнатост, типична за Мураками, сега преминуваме на подинамичен развој во позадина. Изговорот на заплетот на мистериозната слика која го движи и прогонува главниот лик во првиот дел, сега се свртува кон вознемирувачка дестабилизација на триаголникот составен помеѓу сликарот на платно, Меншики, соседот во пензија на протагонистот и самиот протагонист.

Бидејќи Меншики го поканува протагонистот и нараторот да наслика девојка која поминува пред нивните куќи секој ден на час. Младата жена, наречена Мари Акикава, започнува да го презема нејзиниот посебен алтернативен живот во прегледот на нејзините карактеристики украдени секој ден. Додека Мари не исчезне и нејзиното бледнее одеднаш се поврзува со сеќавањето на фантазијата поврзана од Меншики со нараторот, за новата Алиса способна да достигне друга димензија.

Потрагата на Мари обезбедува точка на неизвесност помеѓу реалното и нереалното, помеѓу разумот, лудилото и субјективните впечатоци што одат од една крајност на човечкото разбирање до друга и кои достигнуваат најприродни објаснувања во уметничкото.

Објавувањето на приказната, што избувна по искуството за читање на екстаза слична на соништата, се чини дека н bring приближува до една од оние енигми што секогаш ја бараат писателите на големи мистерии.

Само што овој пат се работи повеќе за чувството на крцкање на прскање. Конечен ефект што ги милува сите одлични одговори што ги бара безимениот наратор. Наратор во чија анонимност конечно ја разбираме намерата за тотална мимикрија.

Музика, само музика

Можеби да Мураками оризот на Нобеловска книжевностНа Така, големиот јапонски автор можеби размислува да пишува за што и да е, за она што најмногу му се допаѓа, како што е случајот со оваа книга. Без размислување за академици кои се чини дека секогаш го забораваат во последен момент, како групата пријатели што е оставена на вечера ...

Бидејќи она што е јасно е дека надвор од послевкусот на Стокхолм, Читателите на Мураками го идолизираат каде и да е испратенНа Бидејќи неговите книги секогаш звучат како авангардна презентација избалансирана со оние доблесни сјаеви на егзистенцијалистичкиот наратор. Денес треба да зборуваме за музика, ништо повеќе и ништо помалку.

Секој знае дека Харуки Мураками е страстен за модерната музика и џезот, како и класичната музика. Оваа страст не само што го доведе да води џез -клуб во младоста, туку да ги внесе повеќето од неговите романи и дела со музички референци и искуства. Во оваа прилика, најпознатиот јапонски писател во светот ги споделува со своите читатели своите желби, мислења и, пред с, желбата да знае за уметност, мјузикл, која обединува милиони човечки суштества низ целиот свет.

За да го направат тоа, во текот на две години, Мураками и неговиот пријател Сеиџи Озава, поранешен диригент на Симфонискиот оркестар во Бостон, ги имаа овие прекрасни разговори за добро познати дела од Брамс и Бетовен, од Барток и Малер, за диригенти како Леонард Бернштајн и исклучителни солисти како Глен Гулд, на камерни дела и на опера.

Така, додека слуша слушалки и коментира различни толкувања, читателот посетува сочни доверби и куриозитети што ќе ги заразат со бескрајниот ентузијазам и задоволство да уживаат во музиката со нови уши.