Колумбиската литература жнее жетва во рацете на женски наратори од првиот ред во шпанската нарација. Од Лаура Рестрепо до Пилар Квинтана, поминува низ Ангела Бецера или поседува Маргарита Гарсија Робајо што се движи помеѓу неговото колумбиско потекло и неговите растечки корени во Аргентина. Сите тие ги закачуваат со таа бесна автентичност на писатели задолжени за најнеопходниот занает, оној што преплавува со посветеност да се направи книжевната хроника или проекција, емоционална синтеза или интелектуална поддршка...
Маргарита е најмладата од авторите што ги цитирам, тоа не значи дека таа го одзема вниманието од веќе поопсежните библиографии. Бидејќи во неговите книги го наоѓаме тој чуден дар на зрела и луцидна визија, избалансирана со енергијата на младоста. Постојат автори кои изгледаат како реинкарнација на други кои се веќе помудри затоа што се стврднати во животот. И така се чини дека Маргарита ги тера нејзините ликови да зборуваат со знаење кој ја знае фарсата што ја чека на крајот.
Вистината те прави слободен колку што и осудува. Поентата е да се интуира во таа горчлива луцидност на разумот трансцендентни приказни кои оставаат црно на бело, со вредност и суштина, со важност во случај да треба да бидат прочитани од други души или што би можело да дојде од други светови. Она што го пишува Маргарита се сведоштва за очекуваниот пораз, за мали суми на трагедии над кои конечно доминира сензацијата дека бесмртноста е само чудо на моментот.
Топ 3 препорачани книги од Маргарита Гарсија Робајо
Звукот на брановите
Маргарита Гарсија Робајо гледа на светот со безмилосно внимание, но и со екстремна природност: таа никогаш не е целосно надвор од она што го набудува или она што го именува, а вежбата да се погледне во огледало не ја парализира, напротив.
Невозможно е да се опише суровата и топла непочитување на неговото пишување. Неговите ликови личат едни на други, но можеби не би се согласиле, бидејќи не сакаат да личат на никого и во исто време жестоко сакаат - понекогаш по секоја цена - да учествуваат во светот.
Звукот на брановите собира три брилијантни и вознемирувачки романи кои градат нешто како нова дисиденција, бидејќи авторката има свои теории за хумор, скромност, храброст, бунт, каприц, насилство, желба, кариеризам, доверба, злоупотреба, интимност и осаменост, па оттука и ретката сила на оваа уникатна книга.
Прво лице
Директниот глас на главниот лик е тој што, ако е авторот, станува глас и пулс што пишува, електрично поврзување на буквите отчукувани со потта на инспирацијата и имперозноста на идејата што се стреми да се роди до ослободување без враќајќи се со напишаното и со синот исфрлен во светот.
Во овој сет на автобиографски наративи, како што вели Лејла Гериеро, „нема ниту добри ниту лоши, туку луѓе среде интимен колапс, интензивна катастрофа“. Фобија од морето; страв од мајчинство; сексуална иницијација; неговата привлечност кон постарите мажи, лудило ... Во прво лице нема големи заговори или сигурност. Авторот фрла див поглед кон човечката природа и постојано се прашува себеси. Со горчлив сладок цинизам и пробивачка иронија, Гарсија Робајо ги отвора своите рани овде, кои би можеле да бидат рани на секоја жена.
Тајм аут
Брачно разделување или двојка. Трагедијата на нашето време се претвори во тоа, во тајм-аут по ѓубрето минути што не водат никаде, освен да го зголемат поразот. Освен што ова прашање има трагедија кога треба повторно да погледнете во светот во потрага по нови идентитети или хоризонти. Пред да дојдат до тоа, има и такви што бараат добар жртвен јарец за да ги оптоварат со гревот на времето, преземен без знаци на решение. Бидејќи тој, мртвото време притиска со приближувањето на крајот што веќе нема смисла, ако некогаш може да го има од далечина.
Тајм аут Тоа е портрет на личната трагедија што ја доживуваат Лусија и Пабло, двојка чиј брак го достигна крајот на заatубеноста. „Започнува како симптом на незаинтересираност, нешто мало што подоцна се натурализира и двајцата престануваат да се прашуваат како е тоа што с still уште се таму, маринирајќи апатија пред другиот, согласувајќи се со она што тој го вели како постапка ...“
Бракот на Лусија и Пабло е огледало на суптилната форма што може да ја добие насилството кога ќе дојде крајот на loveубовта. Ова е суровата приказна за тоа мртво време, за тој широк и болен простор што се отвора, многу пати необјасниво, помеѓу две суштества што се сакаат.
