Малкумина актери во светот сакаат Ди Каприо. Актер кој не освојува сите со својата актерска способност, далеку над која било друга пофизичка дарба или каква било очигледна харизма. Во секоја улога овој актер знае да ги искористи најчудните нијанси на своето момчешко лице. Вечен младешки риктус од кој се проектираат противречностите и парадоксите на обичните појави. А за тоа се потребни вештини кои само некој како него знае да ги искористи.
За секој друг актер, неговото појавување во Титаник би било врв на неговата кариера. Но, за сегашниот Ди Каприо тоа останува речиси анегдота. Затоа што и она што дојде после и она што е откриено пред Титаник зрачи со квалитет и генијалност. Бидете внимателни, истото се случува и со Кејт Винслет која е многу повеќе актерка во други филмови со помал буџет.
Но, ако се вратиме на Ди Каприо, нема друг избор освен да ја отстрани капата на карактеризација која е совршена мимикрија за него и апсолутна емпатија за публиката. Се осврнувам на чувството на целосно заборавање на актерот (нешто што чини повеќе во услови на огромно присуство како она на Бред Пит) да навлезе во душата на ликот. Без сомнение, кога би бил режисер и би имал приоритет на пораката и значењето на филмот, секогаш би го избрал Леонардо ди Каприо.
Топ 3 филмови за Леонардо ди Каприо
Кого сака Гилберт Грејп?
ДОСТАПНИ НА КОЈА ОД ОВИЕ ПЛАТФОРМИ:Интересно, не е во овој филм каде што Ди Каприо има главна улога. А сепак сè се врти околу него. За самиот заплет на филмот, се разбира, но и затоа што знае дека неговото присуство е постојано. Еден од оние филмови кои не се толку запаметени, но кои изразуваат интерпретативен интензитет што ретко се гледа.
Тој е Арни, братот на Гилберт (исто така совршено егзекутиран од Џони Дип). Двајцата го окупираат својот дом со мајка која може малку да се грижи. Всушност, мајката е мал товар, позадина што го прави постоењето на браќата во оддалечениот град во длабоките Соединетите Американски Држави уште потрагично.
Гилберт мора да ја придвижи куќата напред или, барем, да не подлегне на тежината на неговиот покрив што се заканува да падне врз него (метафоричен сум). Затоа што треба да живее друг живот и тоа го знае. Но најубавиот и најмеланхоличен облик на љубов, самоодрекувањето, претешко му тежи. Гилберт има афери со мажена жена и почнува да запознава љубов што би го поканила да размислува за иднината што не може да ја замисли со неговите балади.
Во средината, вртење пред се, се издвојува Арни. Не толку малиот Арни веќе, може да остане цела ноќ во када ако Гилберт заборави еднаш да го извади после туширањето. Арни кој сака меѓу задушувачки се гушка што се прилепува до Гилберт до местото каде што неговиот живот гори бавно колку што е цврст. Инвалидитетот на момчето е реален, апсолутно реален во погледот на Ди Каприо, во неговите гестови, во неговата прошетка. Ди Каприо живее во сопственото тело како да е навистина Арни кој го заменил без никакви останки од него. Фасцинантен ефект кој и денес ме восхитува.
Бленда со функција за Остров
ДОСТАПНИ НА КОЈА ОД ОВИЕ ПЛАТФОРМИ:Да почнеме од крајот. Има една плашлива сцена по целиот бурен расплет на заплетот (нема да навлегувам во повеќе детали само во случај да не сте го виделе). Поентата е дека Ди Каприо пуши цигара во подножјето на камени скали во старата душевна болница. Денот е благ, а црните облаци се чини дека имаа добра сезона. Во тој момент Ди Каприо во краен случај ги објаснува причините за неговото толкување. Затоа што зборува за она што неговиот лик морал да го доживее. Но, во исто време го откриваме целосното уверување на неговата улога во неговиот повреден поглед... „Ова место ме тера да размислувам. Што е полошо? Да умре како чудовиште или да умре како добар човек?
Уште еден фасцинантен филм во кој Ди Каприо достигнува нивоа на трагикомична интерпретација со сеизмички реперкусии за душата. Истрагата која му е доверена на Едвард Даниелс (Ди Каприо) го носи во психијатриска болница каде една жена исчезнала под чудни околности. Меѓу последните сцени, Едвард укажува на неверојатно вознемирувачка визија за лудилото. Реалноста и фикцијата како простори во кои се живее како што е најзгодно за да се преживеат несреќите што може да се случат. Самиот факт на населување на нашиот свет зависен од целата субјективност нè задоволува со таа намера да откриеме дека ништо не е повистинито од она што на крајот го замислуваме.
Застрашувачка глетка со локацијата на психијатриската болница меѓу клисурите и карпите кои укажуваат на стрмните ситуации низ кои треба да живеат протагонистите на оваа приказна. Магнетно истражување околу изгубената жена што нè води до идеја како сон што бара некакво психичко прочистување. Повеќе од темна средина, бурна во однос на климата и во исто време вознемирувачка додека се отвораат неколкуте празнини на светлина за да укажат на вистината што никогаш не се бараше во истрагата.
Волкот од Волстрит
ДОСТАПНИ НА КОЈА ОД ОВИЕ ПЛАТФОРМИ:Филмот во кој Ди Каприо ни покажува како човечките суштества можат да ја доживеат својата најдлабока трансформација. Од скромното момче кое бара начин да напредува, до немилосрдниот и неморален волк кој на крајот ја вдомува неговата душа. Во тоа парадоксално искачување до врвот каде што се открива спуштањето во неговите пеколови, Леонардо ди Каприо нè учи на тој вкус за луксуз, како и за коцкање на берзата. Овој Волк од Вол Стрит во овча кожа на Ди Каприо изгледа како денешен Доријан Греј, кој демне банкрот. Примерот кон кој се стремат победниците на сегашниот слободен пазар без друга цел освен прекумерна амбиција.
Остатокот од филмот е брза авантура во најцртаниот Вол Стрит и не помалку вистинита. Како што доаѓаат парите, Ди Каприо и неговите придружници стануваат помрачни и се препуштаат на секакви пороци. Хемиски и сексуални ексцеси и секако дамката што се шири за да им го направи животот онаа празнина под нозете која наеднаш изгледа како да го промовира падот.
10 коментари на „Трите најдобри филмови на бестијалниот Леонардо ди Каприо“