3-те најдобри филмови на Alfred Hitchcock

Стравот ја направи неизвесноста како креативна сублимација. Хичкок ја имаше таа дарба за рекреација на каков било страв помеѓу симболите што се поврзуваат со потсвеста и несомнените пресврти на неговите заплети. Виртуоз кој многу му недостига во боја. Пред се за да ја сумирал својата уметност со еволуцијата на киното кое секогаш било технички подобрено, но сепак имало потреба од генијални предлози.

Но, ни остануваат незаборавни филмови натоварени со сцени кои токму поради таа доминација на симболичкото кон соничкото, нè шокираат и обземаат. Од најбараните драми во тоа време до авангардни трилери за нивните денови. Сценарио собрани од големи романи или опремени од неговата преплавена имагинација. Десетици големи дела кои важат и денес.

Има моменти кога Филмографија на Хичкок, надвор од сцената со када во „Психоза“, која за мене го претставуваше откривањето на киното како уметност што те обзема од највознемирувачкото збунетост. Како таа жена, со единствена сличност со почината сопруга, која се појавува како талка за време на испрашувањето на осомничениот сопруг. Се додека не го натера да се исповеда. Меѓутоа, кога инспекторите отишле да и се заблагодарат на наведената жена за нејзината претходно договорена улога, таа ги уверила дека не можела да оди ...

O cuando el preso prepara el plan de fuga con el enterrador, accediendo a ser metido en un ataúd como única forma de escapar para después ser liberado por este. Hasta que, ante la tardanza, enciende una cerilla dentro del ataúd al escuchar la tierra caer y descubre que lo acompaña el susodicho enterrador, fallecido inesperadamente.

Во рамките на субјективноста која добрата работа на Хичкок никогаш не може да ја опфати, ние ќе го избереме она што е за мене најдоброто од тоа најдоброто од Хичкок. Подгответе се за избор кој ќе ве разбуди...

Топ 3 препорачани филмови од Alfred Hitchcock

Странци во воз

ДОСТАПНИ НА КОЈА ОД ОВИЕ ПЛАТФОРМИ:

Совршеното злосторство не постои. Освен ако некој друг не го направи тоа наместо вас, во тој случај мотивите избледуваат и совршеното алиби се појавува без понатамошно одложување. Умот способен да ја смисли материјата не беше никој друг туку тој на Patricia Highsmith, cargada como ya sabemos de insondables tormentas. La cuestión es que Hitchcock engrandeció aún más la propuesta.

За да се разбере работата, барем еден од двата лика мора да знае дел од животот на другиот. Така, предлогот за размена на кривични дела може да има поголем првично прифаќање. Дијалозите помеѓу Гај и Вокер не опседнуваат со чувство на најчудно предавство. Насилството, нагонот да жнееме живот ни се појавува како синергија меѓу умовите лоцирани на прагот на непријателството способни за се.

Guy, un joven campeón de tenis, es abordado por Bruno, un joven que conoce su vida y milagros a través de la prensa y que, inesperadamente, le propone un doble asesinato, pero intercambiando las víctimas con el fin de garantizarse recíprocamente la impunidad. Así podrían resolver sus respectivos problemas: él suprimiría a la mujer de Guy (que no quiere concederle el divorcio) y, a cambio, Guy debería asesinar al padre de Bruno para que este pudiera heredar una gran fortuna y vivir a su aire.

Ретровизор

ДОСТАПНИ НА КОЈА ОД ОВИЕ ПЛАТФОРМИ:

Исто Stephen King retomó el asunto de la convalecencia y del encierro en «Misery» como la más claustrofóbica de las presentaciones. Casi nada ocurre para quien espera una recuperación física. Pero en ese ínterin donde la vida de uno mismo se detiene puede ocurrir las cosas más insospechadas porque el foco cambia y aspectos que pasan inadvertidos se transforman en las sombras de la vida que siempre acechan pero a las que casi nunca se les hace caso…

Por la parte que le toca al creador de la idea original en su vertiente cinematográfica, Hitchcock consideró que la vida de los demás pasaba por ser demasiado rutinaria. Todo apunta a la medianía, a la normalidad en los vecinos sonrientes que nos desean los buenos días. Pero si nos detenemos un momento podemos adentrarnos en el gusto voyerista de la observación más íntima. Y quizás ahí descubramos que nada era tan «normal»…

Стјуар, фоторепортер, е принуден да одмора со едната нога во гипс. И покрај друштвото на неговата девојка Кели и неговата медицинска сестра Ритер, тој се обидува да ја избегне здодевноста набљудувајќи од прозорецот на својот стан со двоглед што се случува во куќите од другата страна. Поради низа чудни околности, тој станува сомнителен на соседот чија сопруга исчезнала.

Психоза

ДОСТАПНИ НА КОЈА ОД ОВИЕ ПЛАТФОРМИ:

Суштински трилер ремек-дело. Преседан за стотици филмови каде што над дежурниот главен јунак виси најзастрашувачката психопатија. Само што Хичкок ја оптоварува идејата од најчовечките филијали и фобии да го направи лудилото поопипливо.

Норман Бејтс може дури и да има одреден стартен шарм. Љубезниот човек што поставува прашања на улица. Но, на ист начин на кој Ед Гејн, вистинскиот лик на кој се базира Бејтс, ги криеше своите огнени пеколи од трауматичното детство, Бејтс не е онаков каков што изгледа. Маската на неговата мајка е застрашувачка затоа што, надвор од нејзината едноставност, нè води во тој лавиринтски простор на атавистички стравови, трауми и вина.

Сè е ослободено како омраза фокусирана на Мерион Крејн, неочекуваната патничка која застанува во мотелот на Бејтс бидејќи секое место е добро за неа да избега среде бура. Затоа постои одредено чувство дека некој што доаѓа од нивните темни светови завршува во устата на волкот. Вашата последна вечера со Бејтс не е залудно потрошена. Тој треба да се сретне со Норман и неговата кутра болна мајка ...

5/5 - (6 гласа)

1 коментар на „Трите најдобри филмови на Alfred Hitchcock»

Оставете коментар

Оваа страница користи Akismet за намалување на спам. Дознајте како се обработуваат податоците од вашиот коментар.