Има такви, како Серхио ПитолТие се писатели во тој друг алтернативен живот што поминува додека следи судбината. Кога би имале повеќе животи, секој би бил различна работа во новите излегувања., но времето е она што е и Серхио Питол беше доволно работи како да го ограничува само на неговиот аспект како писател.
Сепак или точно благодарение на неговата алтернатива, Питол напиша некои од најдобрите дела на мексиканската нарација со неговата Трилогија на меморијата на врвот на неговата книжевна продукција. Нешто како виталната работа на тоа Пруст занесен во својата хепталогија.
Исто така, треба да се забележи во таа дефиниција за писателот дека неговиот живот не бил токму кревет од рози. Така се покажува дека неволјите кога не уништуваат се усогласуваат со несоборливиот дух, преживеаното човечко суштество пред с himself себе, немирната и гладна душа ...
Така, строго наративно уживаме во Питолот што го ткае нашиот и оној на другите во тоа сценарио каде што писателот е протагонист да обезбеди луцидност, страст и одговори на свој начин на сите прашања за постоењето.
Топ 3 препорачани книги од Серџо Питол
Уметноста на фугата
Првиот дел од трилогијата. Да се обиде да го претвори биографското во книжевно дело значи да смета дека веродостојноста на заплетот што го сочинува самиот живот зависи од најапсолутната искреност. Претставувањето на себеси како Ecce Homo соголено од месо и одземено од каква било облека што ја крие вистината станува суштинско. Секако, нема ништо подобро од тоа да се предадете на хаосот на она што сте го доживеале за се да има смисла...
Прирачниците за класична музика ја дефинираа Фугата како „композиција во неколку гласови, напишана во контрапункт, чии основни елементи се варијација и канон“, што денес слободно може да се протолкува како можност за форма која се потресе помеѓу авантура и ред, инстинкт и математика, литургија и батаклан. Централниот лик на оваа книга -претпоставуваме дека и самиот автор -, суштество без одбрана како и најбезбедните ликови на Дикенсија, но за разлика од нив оклопни како воин чии оружја беа глупост и пародија, бега од ќелија за да се најде себеси затвореник во друга тоа би можело да биде рај, иако тој ќе се погрижи тој Едем да се претвори во смешно, но во исто време симпатично место.
Уметноста на фугата станува забрзан галоп што во своето патување радосно ги збунува сите случаи, ги отстранува границите, ги негира половите. Човек мисли дека влегува во есеј за одеднаш да се најде во приказна, која ќе мутира во хроника на животот, сведоштво на патник, хедонистички и префинет читател, дете заслепено од огромната разновидност на светот. Ако „с everything е во с everything“, како што често се наведува на овие страници, фугата станува иронична прошетка низ садовите за комуникација кои го трансформираат унитарното во разновидно и периферијата во центарот.
Културната екипа е огромна, како и географијата. Нема валидни хронологии: с everything е во с everything, од детството на авторот во Веракруз до сведочењето за неговото патување во Чиапас, по востанието на Запатиста, до неговиот долг и среќен престој во Барселона. „Еден“, вели Питол, „се осмелувам да верувам, тоа се книгите што ги прочитал, сликата што ја видел, музиката слушнала и заборавила. Едно е неговото детство, неговото семејство, неколку пријатели, некои lovesубови, доста нервози. Едната е сума намалена со бесконечни одземања ». Карлос Монсивис истакнува: «Во Уметноста на фугата, збирот што е Серџо Питол ги додава нашите пофлуидни и стимулативни искуства за читање. »
Волшебникот од Виена
Затворање на трилогијата мемориска апотеоза во нејзиниот хармоничен хаос, во неурамнотежена рамнотежа на искуства, спомени и страници од животот нападнати со најсигурно нарушување кон суштината и разбирањето на с everything.
Серхио Питол има напишано просветлувачки книги, тоа е познато; тие се сведоштво за хаосот, за неговите ритуали, за лигите, за неговата величина, подлост, ужаси, ексцеси и форми на ослободување. Тие се исто така хроника на бизарен и разигран свет, делиричен и макабрен. Тие се нашиот Есперпенто. Културата и општеството се нејзините големи домени. Интелигенцијата, хуморот и лутината беа неговите големи советници.
На некои автобиографски страници Питол ја открива интензивната врска што ја доживеал со неговото пишување, откривањето на една форма, неговите поетски арс, креација која осцилира помеѓу авантурата и редот, инстинктот и математиката. Неговиот однос со литературата е висцерален, прекумерен, па дури и див: „Една, се осмелувам да кажам, се книгите што ги читал, сликата што ја познавал, музиката слушната и заборавена, улиците патувале. Едно е неговото детство, неколку пријатели, некои љубови, доста нервози. Еден е збир намален со бесконечно одземање“.
Уметноста на фугата беше пресвртница во неговата работа. Таму Питол хедонски ги меша сите академски инстанци, ги отстранува границите, ги вознемирува жанровите. Есеј се лизга без да го почувствува во приказна, во хроника на патувања и страсти, на сведоштво на дете заслепено од огромната разновидност на светот.
Волшебникот од Виена е порадикален: скок од ред до асиметрија, постојано четкање теми и книжевни жанрови, за подобрување на меморијата, пишувањето, омилените автори, патувајте и откријте, како што сакаа алхемичарите, дека с everything е во с everything. Серхио Питол е несомнено една од оние постари личности кои се појавуваат од време на време, речиси чудесно, во мексиканската литература.
Парадата на loveубовта
Роман каде што зрелоста е понесена од непочитувањето на младоста, каде гротескната повторно се открива во другите делови на Атлантикот. Приказна која се збунува со хумор и интелигенција.
Мексико, 1942: оваа земја штотуку и објави војна на Германија, а нејзиниот главен град неодамна беше нападнат од најнеобичната и најшарената фауна: германски комунисти, републиканци од Шпанија, Троцки и неговите ученици, мими милинер на дами, балкански кралеви, агенти на најразновидните тајни служби, богатите еврејски финансиери.
Многу подоцна, по случајното откривање на некои документи, историчар заинтересиран за таков возбудлив контекст се обидува да разјасни збунувачко убиство извршено тогаш, кога имал десет години, и наративот - кој ги преминува ексцентричните столбови на мексиканското општество, медиумите на високата политика, инсталираната интелигенција, како и нејзините најекстравагантни изведувања - му овозможуваат на Серхио Питол не само да наслика богата и разновидна галерија на ликови, туку и да размисли за неможноста да се дојде до вистината.
Како и во комедијата Тирсо де Молина, никој не знае со сигурност кој е кој, конфузијата продолжува непрекинато и резултатот е оваа возбудлива парада, која со причина е именувана по една од најпознатите комедии на Лубич.
Првото издание беше поздравено од критичарите вака: „Постојана магична игра во рацете на непознат волшебник кој прави вистински чуда со единствена цел, во позадина на шоуто, да и ја покаже на јавноста лажноста на сите докази. Или, што значи исто, размислување за единствената аксиома: апсолутната вистина е вредност во која можат да поверуваат само заблудени ловци на пеперутки без мрежа »
