3-те најдобри книги од блескавиот Марио Левреро

Левреро е еден од оние писатели кои се појавија во спонтана генерација, како случајно, чиста случајност. Човек оркестар на креативецот што штом ќе стави роман или приказна со импровизација која се граничи со надреализмот. Вечното новороденче страшно на уругвајската литература каде што се појавува како антитеза и во исто време надополнување на други големи автори како на пр. Онети, Бенедети o Галеано.

Но, генијалците се такви. Дури и да се припитоми, со тргување со поголема доза на импровизација отколку посветеност и пренесување помеѓу жанрови повеќе сметано за депозити отколку како легитимни деца на највозвишената литература, и покрај сето ова, Леверо е еден од великаните.

Бидејќи, на крајот, надвор од актуелните аргументи што би можеле да флертуваат со научната фантастика, бесното и ненавремено карактеризирање на неговите ликови завршува со тоа што им дава живот до крајност, каде што само лудило, луцидност, ексцентричност и најгруби вистини.

Топ 3 препорачани романи од Марио Леверо

Светлиот роман

Претпоставувам дека никогаш не можеш навистина да знаеш. Но, се чини дека приближувањето кон крајот, доколку сепак ве држи луцидни, може да се претвори во премногу горчливо одбројување. Оттука, телото ги исклучува светлата, па дури и клетките се затемнуваат во последната некроза. Свеста не престанува да подлегнува на ист начин.

Непосредно пред декаденцијата, Леверо ја напиша оваа прекрасна книга, лице в лице со претходната светлина, заслепувајќи пред затемнувањето, просветлувајќи од нуклеарната цел што не остава сенка или сомнеж ...

Стравот од смртта, loveубовта, губењето на loveубовта, староста, поезијата и природата на фикцијата, прозрачни и неискажливи искуства: с everything се вклопува во ова монументално дело.

Во своето постхумно дело, исклучителниот уругвајски романсиер Марио Леверо се предаде на задачата да напише роман во кој ќе може да раскаже одредени извонредни искуства, кои ги нарече „прозрачни“, без да го загуби тој квалитет.

Невозможна задача, како што признава подоцна, но во која започнува со „Дневникот на стипендијата“. Во секој од записите во овој дневник, кој опфаќа една година од неговиот живот, авторот ни кажува за себе, за своите хоби, за неговата агорафобија, за нарушувањата на спиењето, за зависноста од компјутери, за неговата хипохондрија и за значењето на вашите соништа.

Неговите жени заслужуваат посебно поглавје, особено Чл, кој го храни и го придружува на неговите неколку прошетки низ Монтевидео во потрага по книги од Роза Часел и детективски романи што тој принудно ги чита.

Празниот говор

Многу е напишано за пишување, за пишување, за биполарната осаменост на креаторот придружена со неговите ликови како духови што лебдат во друга димензија близу до импулсите што ги движат прстите што го пишуваат заплетот. (За мене, најдобрата книга за тоа е «Додека јас пишувам", од Stephen King).

Прашањето беше секогаш да се започне. Нека тече мала трага од животот, иднина, можен заговор што всушност е веќе направен од моментот кога се става првата буква. Нешто слично се случува со протагонистот на оваа приказна, подготвен да даде добар приказ за с when кога најмалку го очекуваше, потопен во инерција на калиграфска вежба за да заврши со рушење на theидот што го спречи да пишува вистински ...

Тој писател започнува тетратка со вежби за подобрување на неговата градба во верба дека, како што ја подобрува, така и неговиот лик ќе го подобри. Она што се преправа дека е само физичка вежба, ќе биде исполнето, неволно, со рефлексии и анегдоти за живеење, соживот, пишување, значење или незначење на постоењето.

Неволна трилогија

Ништо неволно во можната врска помеѓу раните дела на Леверо. Длабоко во себе, литературата секогаш го има својот главен план, своето значење, прилагодување на она што се живее. Првите приказни на Леверо укажуваат на невозможни сценарија каде што ликовите природно се поместуваат од своето место, подготвени да го преиспитаат новиот свет во кој морале да се лоцираат по работа и благодат на различно пенкало од вообичаените.

Градот, местото и Париз се првите три романи на Марио Леверо. Објавени помеѓу 1970 и 1982 година, тие го сочинуваат она што тој го нарече „Неволна трилогија“, бидејќи тие споделуваат, без да се должат на првичниот план, одредена тематска, па дури и тополошка целина.

Ликовите на Градот, Местото y Париз тие населуваат сцени расфрлани со баласт и задоцнување, во кои сонот отстапува пред заканата, а фантастичното се појавува меѓу урнатините на реалното. Собрани за прв пат во еден том, овие Nouvelles тие заземаат централно место во работата на овој таен мајстор.

Пишувањето на Леверо, артикулирано помеѓу хумор и немир, е прецизирано во чиста проза, втемелена во психолошката, која со неверојатна живост ја отсликува изолацијата и отуѓувањето на современиот човек. Марио Леверо, Ретка авијација на шпанско -американската литература, тој е споредуван со Кафка и Онети, и почитуван од последователни генерации писатели повеќе од триесет години.