Околу педесет книги и речиси сите собраните најголеми книжевни награди (со самитот на Награда Сервантес 2023 година) како официјален доказ за да се осигураме дека зборуваме за квантитет и квалитет. Луис Матео Диез е еден од суштинските раскажувачи на нашето време, плоден како Хозе Марија Мерино со кого може да се каже дека сочинува тандем по генерација и по непобитниот творечки капацитет. За нив двајца не се чини дека има паника од празна страница.
Во справувањето со толку многу и толку многу приказни, Матео Диез се справува со сета среќа и штом се чини дека е започната со кафкијански надреализам или дури и ноти на дистописки научно-фантастичен (компонирајќи лесна глетка од која може да се разјасни со егзистенцијалистички тон), како да се прилепува за земјата со тој телуричен реализам на костимбризмо и интимност каде што неговото создавање на Целама концентрира единствена сила. Романи, приказни, есеи и легенди. Поентата е да се пишува како витално наследство.
En автор кој е толку посветен на литературата како витална основа Секогаш изгледа ризично да се укаже на неговите најдобри дела. Поради оваа причина, во оваа прилика, повеќе од кога било, потребно е да се истакне на субјективното, на препораката отколку на определбата, како што, згора на тоа, никогаш не може да биде поинаку.
Топ 3 препорачани книги од Луис Матео Диез
Кристална младост
Убавото е кревко. Станува збор за судбината на нашиот променлив свет. Младоста сама по себе, исто така, го има поимот за нејзиното постоење колку што е полно толку и минливо. И можеби оттаму започнуваат најголемите дилеми на најубавото доба.
Сите противречности се гледаат со текот на времето како празнини, нешто како недоразбирања што се живееле помеѓу растечките хормони и невроните кои беснеат со активност. Сè додека една горчлива луцидност не не врати на идејата дека не. Сè за младоста беше автентичното, целосното, суштинското.
Од зрелоста, Мина се сеќава на раната младост како да се заборавени кадри од некој стар филм. Тие се сеќавања на времето кога немирната и бурната Мина во заблуда се посветила на помагање на другите како начин да ги претпостави сопствените недостатоци. Се чини дека нивната цел е да сакаат да бидат сакани. Како да ѝ е запрено сопственото постоење, осудена на летаргија од која се обидува да избега да го живее она на оние околу неа.
En Кристална младост Луис Матео Диез му го дава наративниот глас на еден нијансиран и трогателен женски лик, кој е растргнат помеѓу збунетоста на нејзините импулси и емоции, и кој е придружен од други симпатични и химерички суштества со кои границите на пријателството и љубовта имаат тенденција да се заматуваат.
Мајсторски раскажувач, обдарен со извонреден капацитет за евоцирање и владеење на јазикот во најдоброто наследство на нашите класици, Диез заслепува во овој роман за младоста, таа фаза од животот во која сè е можно, но и кревко, како кристал на деликатна стакло што ја содржеше суштината на она што на крајот ќе бидеме.
Сидералните старешини
Како противтежа на нежната и бездна нарација за младоста на која авторот се осврна во претходниот роман, оваа друга приказна ја претпоставува антитезата на заплетот, приближувањето кон другиот пол каде што сето биолошко и ментално сочинуваат неуредно симфонија, понекогаш магична во неговиот хаос.
Ел Кавернал, каде што се случува овој роман, може да изгледа како добредојдена установа полна со постари луѓе од широк спектар на видови и управувана од сестрите Клементина. Исто така, може да се помисли дека е аеролит одвоен од некоја стратосфера подалеку каде ниту возраста ниту времето немаат никаква врска со оние што го населуваат. Или, на крајот, на вселенски брод што требаше да замине со најпаметните и најхимеричните старци, кои се киднапирани.
Во секој случај, она што се случува во пештерата, нема кој да го поправи и сè е завиткано во еден вид луда авантура, очекувано опасна. Романот што нè носи до тоа естаблишмент може да биде многу смешен и, во исто време, мистериозен и вознемирувачки.
Сликата помеѓу експресионистичката и надреалистиката со која е напишана и исцртана има хипнотички воздух на настани и ликови кои тешко се забораваат, иако треба да се ризикува да се биде како читател неповратно затворен во пештерата, искуство колку што е вознемирувачко. смешен.
Дрвото на приказните
Насловната слика звучи како филм на Тим Бартон. Наводното трошење на имагинацијата насочено кон фантастичната идеја завршува натоварувајќи ја корпата со жетва вкусни плодови, различни, но од истото дрво каде што краткоста на наративите се поврзува со таа моќна бесконечна имагинарност на приказната како непогрешлив пренос на кој ние сме.
„Соединувањето на приказните што ги напишав и објавив на долго компјутерско патување помеѓу 1973 и 2004 година не ми беше лесно. Приказните излегуваат од контрола, романите се повеќе врзани за мене, иако морам да ја признаам и мојата состојба на индолентен сопственик на моите фикции. Она што е веќе напишано секогаш ме интересира помалку од проектот што е во тек, а склоноста на изумите кон анонимност секогаш ме плени.
Приказните излегоа од контрола во изгубени и обновени книги, во поединечни збирки, исто така и во книги кои не беа стриктно за приказни, книги во кои имаше приказни како и други работи. Да ги зближиш значи да ги препознаеш, да ги оставиш да се вратат и да ја стекнат конзистентноста на гранките на дрвото на кои припаѓаат.
Тие несомнено содржат незаменливи траги од мојот книжевен свет, разновидни тоналитети и наоди, а можеби дури и одговараат на спротивставени интереси и предизвици, по толку години наноси. Совршеноста на заборавот, таа морална и естетска амбиција дека на фикцијата не и треба сопственик, многу добро кореспондира со амбицијата за совршена приказна, колку што е невозможна толку и суштинска.
Нема опција за самозадоволни приказни, животот заработен во фикција мора секогаш да биде помоќен од вистинскиот.
Други препорачани книги од Луис Матео Диез
Неизвесноста на кината
Илустриран том за дополнување на новите креативни аспекти во библиографијата која е речиси неразбирлива за неофит читател на неговото дело. Вистинско задоволство за илустратор како Емилио Урберуага кој совршено го спојува ова двојност на букви и слики, на наративни намери, сцени и симболи.
Уште повеќе во еден ваков предлог кој прибегнува кон мета за да се осврне на кинематографското како уметност, но и тромпата, идеализацијата и реалноста, ликовите и нивните актери... животот во суштина се пренесува од едната страна на екранот на други во егзистенцијална осмоза што го остава целиот сок.
Во дванаесетте раскази што го сочинуваат Лимбото на кината, Луис Матео Диез, еден од најпознатите и најнаградуваните писатели во нашата земја, нè носи во кината. Тоа е патување во минатото, а исто така и во сегашноста, за тоа што може да се случи во темна просторија кога протагонистите на филмовите ќе оживеат и ќе излезат на тезгите, или марсовците кои слетуваат во киното Космо во Бериција, или убиство во кино Clarities... Луис Матео Диез ни ја покажува во оваа одлична книга неговата најзабавна и разиграна страна за да им оддаде почит на кината, брилијантно илустрирана од големиот Емилио Урберуага.
