Grāmatas prezentācijā tajos brīžos, kad dežūrējošais vadītājs slavē attiecīgā autora tikumus, vienmēr ir interesanti paskatīties uz rakstnieku viņa neverbālajā valodā, tiklīdz viņš tiek atklāts publikai kā pagrieziena pievilcība.
Es to citēju, jo īpaši atceros kādu prezentāciju Ignacio Martinez de Pisón. Šāds zaudēts skatiens dažreiz laiku pa laikam tiek prognozēts rakstnieka iztēlei, kas gatavojas atskaitīties par savu darbu un atguvās realitātes dēļ pirms vadītājas vārdiem.
Nezinot viņu personīgi, ideja, ko es guvu no šī rakstnieka, bija mierīga radītāja, ar intensīvu skatienu, ar ļaunu pieskārienu viņa acu īpašajai fizionomijai. Kombinācija, kas beidzot norāda uz tiem tikpat intensīvajiem, bet mierīgajiem stāstiem, kas tiek saglabāti šajā radīšanas fantomā, kas ir pagātne. Laiki, kurus vēsture jau ir nokārtojusi, kad varoņi šķiet nosodīti, vienlaikus ieņemot to posmu jebkurā pagātnē, kas, ja ne labāk, vismaz kļūst cilvēcīgāka pat nelaimēs.
Pateicoties šai spējai salikt kopā vēstures, piemēram, lieliskus romānus, Martiness de Pisons (vai drīzāk viņa darbs) veica lēcienu uz kino gan adaptācijās, gan rakstot savus scenārijus.
Neapšaubāmi, hameleonisks rakstnieks, magnētisks stāstnieks, kurš attīsta savus pētījumus un veido personības, kas ir pilnas ar šo pretrunu, kas ir tik cilvēcīga un kas sākas no pašas bērnības un pieaugušā vecuma plīsuma (viņa pirmais romāns "Pūķa maigums" norāda uz manu viedokli par šo ideju) Lielākais cilvēku kontrasts starp bērnību un šķietamo reālo pasauli, jēdziens, kas ratificēts viņa nesenajā romānā "Dabas likums"), beidzot sastādot stāstus, kas ir tik mūžīgi kā dvēseles ideāls.
Inacio Martinesa de Pisona ieteiktās 3 populārākās grāmatas
Sezonas beigas
Laiks paiet ātri, tāpat kā jebkura dziesma, kas pavada mūsu labākās atmiņas, koris paliek ar savu sakāves un melanholijas piegaršu. Bet mēs nebūtu nekas bez tā, bez vakardienas, kas bruģē mūsu eksistenci ceļā uz nekurieni.
Šajā sezonas beigās varoņi sasniedz katru jaunu vasaru no vispilnīgākās sakritības, kas ļauj viņiem joprojām būt kopā, neskatoties uz visu. Un viņa dziesma vienmēr skan, neskatoties uz visu. Tikai viņu vakardienas melanholija viņiem tiek pārveidota par maigu ļaušanos nejaušībai un eksistences transformējošiem pagrieziena punktiem.
Ceļš blakus Portugāles robežai, 1977. gada jūnijs. Huans un Roza, tikko pusaudži, ir norunājuši tikšanos slepenā abortu klīnikā, taču nelaimes gadījuma dēļ viņi nevar sasniegt galamērķi. Gandrīz divdesmit gadus vēlāk Rosa un viņas dēls Ivans sāk savu dzīves projektu — kempinga atjaunošanu Kostadoradā pussalas otrā galā. Kopš Ivana dzimšanas viņi ir dzīvojuši dažādās vietās, vienmēr provizoriski, vienmēr vieni, bēgot no pagātnes, kas neaizņems ilgu laiku, lai viņus panāktu.
Sezonas beigas ir romāns par asinssaišu spēku, dažkārt saindētu; par ģimenes noslēpumiem, kuru dēļ katra paaudze ir lemta atkārtot noteiktas kļūdas, un par to, kā zināšanas pārvērš mūs par citiem cilvēkiem.
Ignacio Martínez de Pisón šajā stāstā, kas aptver gandrīz ceturtdaļgadsimtu, atklāj neaizmirstamus personāžus un ārkārtas mātes un dēla attiecības un atklāj, ka neatrisinātā pagātne ir vitāli svarīgs slazds, pat ja mēs cenšamies to ignorēt vai tieši tāpēc.
Rīt
Pēckara Spānijas vispārējais pelēks izplatījās kā sega, kas novērsa jebkādu kultūras un sociālās osmozes procesu, kad pasaule dažus gadus vēlāk parādījās no Otrā pasaules kara.
Visinteresantākā sabiedroto politika ļāva Spānijai turpināties šajā tumšajā Franko diktatūras nevienam zemē. Un tieši šie četrdesmit gadi līdz diktatora nāvei norāda uz šo rītdienu, kas nekad neliecina par atbrīvošanas priekšvakaru. Justo Gila, apspiestā personāža ģimenē un sabiedrībā, loma ir to dienu atsvešinātības emblēma.
Savā pilsētā Barselonā Justo Gils iesaistās izdzīvošanas piedzīvojumā, nostājoties vispiemērotākajā pusē, lai to spētu, vienkārši izdzīvotu. Tikai galu galā mēs visi atrodam savu taisnību.
To varoņu perspektīvu summa, kuri mijiedarbojās ar Justo, veido to, ka Spānijas kainītu mozaīka iegrima represiju traģēdijā, un policija bija apmācīta izpildīt visļaunākos likumus ...
labo reputāciju
Reputācija. Viens no šiem nelietotajiem vārdiem no morāles uz tikai lingvistisku. Jo reputācija bija kaut kas gandrīz fizisks, kas tika piekārts kā etiķete ģimenēm un pat ciltsraksti kā neizdzēšama zīme. Tāpēc ir tik izdevīgi lidot pāri ģimenei, kura savu likteni iziet no vecākiem līdz bērniem un mazbērniem. Protams, ja kāds ir tik ļoti aizrāvies ar labu reputāciju, tas var būt tāpēc, ka viņam ir kaut kas nopietns, ko slēpt...
Semjuels un Mersedess ar bažām domā par savu divu meitu nākotni, saskaroties ar gaidāmo Marokas dekolonizāciju un spāņu atgriešanos no protektorāta pussalā. Mēs atrodamies Meliļā, ir piecdesmitie gadi, un šajā pārmaiņu un nenoteiktības kontekstā pāris nolemj doties uz Malagu, lai apmestos uz dzīvi Spānijā, kas pamazām sāk atvērties mūsdienīgumam.
Roku rokā ar pieciem vienas ģimenes locekļiem šī sāga aptver mūsu vēstures trīsdesmit gadus un ceļo pa tādām pilsētām kā Meliļa, Tetuāna, Malaga, Saragosa vai Barselona. Semjuela un Mersedesa, viņu meitu un mazbērnu vēlmes un ilūzijas nosauks neizsakāmi noslēpumi dzīvē, kas paiet gaistoši un negaidīti.
La buena reputación ir romāns par mantojumu, ko saņemam no pagātnes, un par piederības sajūtu, nepieciešamību atrast savu vietu pasaulē. Spāņu vēstuļu galvenais autors,
Citas Martinesa de Pisona ieteiktās grāmatas
Dabas likums
Dīvaini laiki Spānijas pārejas laikā. Ideāls uzstādījums svešinieka prezentēšanai Eņģeļa ģimenes kodols. Jauneklis pārvietojas starp vilšanos tēvā, kurš visu liek uz sapni un kurš nespēj izvairīties no neveiksmes.
Nepieciešamība pēc tēva tēla, kas personificēts tēvā, kurš nav īpaši koncentrējies uz savu atbildību kā tādu, liek Angelam un viņa trim brāļiem ceļot šajā neskaidrajā telpā, kur mīlestība un naids cīnās, lai pārņemtu bērnu dvēseles.
Angels studē tiesības un no pirmavotiem piedzīvo Barselonas un Madrides pārvēršanu divās pilsētās, kuras meklē savu vietu starp mūsdienīgumu un ilgām. Starp jaunu tiesību sistēmu, jaunu Spānijas statusu neviena cilvēka zemē Ángel meklē lietu kārtību un savas ģimenes kārtību.
Iemesli, kāpēc tēvs var atstāt novārtā savus bērnus, ja tādi ir, un iemesls dažiem bērniem turpināt meklēt tēvu tur, kur tas nav bijis, pārceļ šo stāstu par personīgo pāreju uz sociālo pāreju.
Labs nianšu romāns, dažkārt ar lielu kustību, bet ar veiklu galīgo lasījumu, izmantojot personāžus, kuriem izdodas pārraidīt tik daudz un tik daudz sajūtu, kas sakrājušās šajā dubultā telpā, cerību jaunā sabiedrībā, kas izveidojas jaunā dzimtenē un iespējamo samierināšanos ar šo citu valsti, vecāku vara nekad nav izmantojusi.
uguns pilis
Sagrauztais stāsts nekad nav tik patiess kā tad, kad to veido dzīves gabaliņi, mozaīkas gabali, iekšējie stāsti, kas tiek atstāstīti tik spilgtā un izsmalcinātā veidā, kā Martinesam de Pisonam izdodas tos apvienot. Oficiālās hronikas saista notikumus kā apģērbu bez šūšanas. Rakstnieka iekšstāsti visu padara saprotamu novērotājam, kurš vēlas izprast jebkura mirkļa notikumus. Ikviena rakstnieka tikums, saskaroties ar jebkuru pagātnes stāstījumu, slēpjas vakardienas sajūtā, kas ir pieejama ikvienam, kurš ieskatās pagātnē, lai glābtu patiesības kā dūres...
Madride, 1939-1945. Daudzi cīnās, lai tiktu uz priekšu pilsētā, kuru raksturo bads, nabadzība un melnais tirgus. Tāpat kā Elojs, kropls jauneklis, kurš cenšas glābt savu ieslodzīto brāli no nāvessoda; Alīsija, kinoteātra kases darbiniece, kura zaudē darbu, jo sekoja savai sirdij; Bazilio, universitātes profesors, kurš saskaras ar attīrīšanas procesu; falangists Matiass, kurš tirgo konfiscētus priekšmetus, vai Valentīns, kurš spēj uz jebkādu nelietību, lai iztīrītu savu iepriekšējo kareivīgo spēku. Šuvējas, studenti, policisti: parastu cilvēku dzīve neparastos laikos.
Uguns pilis ir romāns, kurā ir vairāk patiesības nekā daudzās vēstures grāmatās un kas atspoguļo tā laika pulsu, kurā bailes gandrīz iznīcināja cerību, kas dabiski izpostīja ceļu. Pārbūves laiks, kurā karš ir beidzies tikai dažiem, bet kurā neviens nav drošībā, ne tie, kas cēlās pie diktatora kājām, ne tie, kas cīnījās, lai viņu gāztu.
Ignacio Martiness de Pizons atgriežas ar vērienīgu kora romānu, kurā viņš sajauc lielisku un dokumentētu vēsturisku vidi ar dažu neaizmirstamu varoņu aizraujošo nākotni, un kas atspoguļo izcilas literārās karjeras kulmināciju, ko vainago kritiķu un publisks. piemēram, Labā reputācija, Parīt un Piena zobi.
Fileks
Veicot parasto Franko režīma izmeklēšanas uzdevumu, Martiness de Pisons nesen iepazīstināja mūs ar stāstu starp grotesku un sirreālo - stāstu par reāliem notikumiem, kas parāda smieklīgo laiku, ko dzīvoja diktatora nolaupītā vecā Spānija.
Ir personāži, kas vēsturē parādās kā autentiski retumi pret atsevišķu varoni. Šarlatāni, kuru mērķis ir būt pārpasaulīgiem elementiem, līdz tie notiek pēc pašu nopelniem, lai kļūtu par īslaicīgiem jokiem un jokiem, kas pēc neilga laika pazūd.
Un tomēr, gadiem ejot, anekdotiskais stāsts var atgriezties ar citu pavisam citu apsvērumu - neparastu varoņu raksturu ar komiksu un absurdu, kas ir transgresīvs, anahronisks, simpātisks un pat daudz pārpasaulīgāks, nekā to varēja gaidīt savējie. .
Tikai šāda veida rakstzīmju ieraksti paliek laikrakstu arhīvos, kur pētnieki, zinātkāri vai rakstnieki, piemēram, Ignacio Martínez de Pisón, galu galā tos atgūst groteskākās iekšvēstures dēļ. Pēc sava jaunākā romāna “Dabas likums” Martins de Pisons uzdāvina mums ļoti ziņkārīgu grāmatu.
Pateicoties Albertam fon Filekam, Franko bija gatavs uzskatīt, ka viņa autarkiju var redzēt pasaules varas līmeņos, kas ir salīdzināmi ar veco Spānijas impēriju. Šis austrietis, kurš sirdī šķiet vairāk dzimis spāņu pikareskā, apgalvoja, ka ir spējīgs ražot sintētisko degvielu ar tekošu ūdeni un citām augu sastāvdaļām. Un, protams, režīms viņā saskatīja vēnu.
Viņa vārda eksotiskais raksturs, pazīstamā zinātnieka statuss un uzliktā drošība galu galā pārliecināja Franko un viņa ģimeni. Tik ļoti, ka ziņas par vietējās degvielas ražošanu tika paziņotas ar lielām dusmām.
Ķīmiķis Fileks bija vēlējies dot priekšroku Spānijai pret daudziem citiem vilinošiem piedāvājumiem no eļļas ražotājiem visā pasaulē. Interesantākais šajā jautājumā neapšaubāmi būtu Fileka ļoti personiskā perspektīva ... cik tālu viņš gatavojas iet? Kā viņš grasījās saņemt naudu no Franko un aizbēgt ar savu pufo eksplodējot diktatora rokās?
Neapšaubāmi liels negods mūsu vēsturē, vēl viens grotesks, kurš atklāja Franko propagandas postu tajā pašā gadā, kad viņš tikko bija pieņēmis varu, 1939. Tā kā pārējā Eiropa jau bija pārņemta Otrajā pasaules karā un pateicoties jaunajam atklājumu ķīmiķim Franko varētu domāt, ka pasaules iekarošana ir tepat aiz stūra.
Stāsts, kuru rūpīgi izklāstījis Martinezs de Pisons, garšīga iekšvēsture par izdzīvošanu, atjautību un notikumiem - tas viss materializējās Albertā fon Filekā.
