Dažreiz bestselleru parādība galu galā dara taisnību dažiem izciliem autoriem, kuri iemiesoja iedzimto vēlmi stāstīt stāstus ar paralēlu apmācību literārajā visumā, kas viņus aizrauj visvairāk. Tas ir gadījums ar Diāna Seterfīlda spēju un tautas atpazīstamības sakritība rodas, meklējot starpposmu starp stāstījuma stipendiju un vispopulārāko izklaides piedāvājuma garšu.
Citiem vārdiem sakot, kādam romānam būtībā jābūt un kura attīstībā ir iespējams arī aicināt uz pārdomām, atjaunot sevi spilgtākajos veidolos no formas vai kalpot kā paralēla hronika cilvēka evolūcijai, kurai nepieciešama daiļliteratūra, kritika un iztēli, lai labāk izprastu to, kas mūs ieskauj.
Protams, viss iepriekš minētais nav Diānas pausta ideja, taču to noteikti var nojaukt šādā veidā, tuvojoties tik veiksmīgam lasījumam kā Stāsts ar numuru 13 - romāns, kas saglabā nepārvaramu spriedzi ap cilvēka dvēseli, kas spēj glabāt lielākos noslēpumus šai lieliskajai grāmatai, ko mēs visi varētu uzrakstīt pēdējās dienās.
Lai panāktu šo acīmredzamo līdzsvaru starp autora milzīgo kultūras spēju un nepieciešamo populārākā aspekta apņemšanos, ar kuru nodot savu rakstu jebkuram lasītājam, Diāna vispirms veltīja vairākus gadus savam pirmajam romānam. Un, tiklīdz ir sasniegta sintēze, ideālā alķīmija, ko Diāna mums var piedāvāt, pārspēj visas perspektīvas.
Diānas Seterfīldas top 3 ieteiktās grāmatas
Pasakas numurs trīspadsmit
Pieci gadi ar visām dienām un stundām. Tas bija periods, kuru Diāna veltīja šī romāna rakstīšanai, lai apmierinātu visu veidu lasītājus.
Pats galvenā varoņa Vida Vintera tēls, sena rakstniece, kuras pagātne atkāpjas sevī, un to aizrauj tālākā vaina, ilgas un noslēpumi.
Nepieciešamās eksistences attīrīšanas procesā Vinteras kundzi pavada Margareta, viņas jaunie pārdomas, ar tādu pašu aizraušanos ar literatūru un attīrīšanu no tā nodzīvotā laika sloga, uz kura Vida var izpirkt visus šos dzīves grēkus. kas atveras mūsu priekšā kā aizraujošs ceļojums uz dvēseli.
Jo mēs visi grēkojam no tām pašām kaprīzēm, no tām pašām mazām vai lielām nodevībām. Jo mēs visi ciešam no līdzīgām neveiksmēm un ilgojamies pēc tām pašām zaudētajām paradīzēm.
Vidas gadījumā visu pavada noslēpuma pavediens kā ideāls āķis lasītājam, kuru pārsteidz viņa paša introspektīvās pārdomas, nespējot pārtraukt lasīšanu, lai atklātu būtisko Vidas patiesību. Esības metafora, kas ietērpta īpašā spriedzē.
Būtiska grāmata, jo mēs visi esam romānisti, piemēram, Vinteras kundze, ar savām patiesībām, puspatiesībām un absolūtākajām izdomājumiem ...
Kādreiz Gulbju krodziņš
Tieši par to ir runa, norādot uz stāsta vieglumu, lai galu galā parādītu stāstu starp nelīdzenu un maģisku. Vecais Gulbja krodziņš Temzas miglas iekšpusē savās sienās glabā aizraujošākos stāstus, kas pagājuši gadsimtiem ilgi, kā pēdējo bastionu, kas pretojas laika ritējumam, lai tas paliktu kā taustāma liecība par visu, kas zināms šajā populārajā kultūrā. ka ir uzrakstīta jebkuras mazas vai lielas vietas iekšvēsture.
Bet vēstures nakts simtgades telpai nav tikai jebkura nakts. Asiņainā vīrieša izskats ar meiteni rokās norāda uz kriminālromānu, un tomēr stāstījuma fragments galu galā pievēršas fantastiskajam, mitoloģiskajam un pat mistiskajam.
Sakarā ar to viss ir veidots tā populārajā iedomātā, kas ir pilna ar maģiju, lai izskaidrotu visu, sākot no priecīgākajiem un svinīgākajiem līdz pat visdraudīgākajiem un drūmākajiem. Bez skaidra atskaites laika, bet ar deviņpadsmitā gadsimta gaumi mēs pieņemam pieņēmumu, ka mirusī meitene, kuru nogādājis pazudušais ceļotājs, var būt nesen pazudusi meitene vai cita, kas pazudusi jau sen.
Meitene var būt mirusi vai nē, viss tiks atklāts, kad mēs virzāmies uz priekšu kaleidoskopiskā pasaulē, kurā varoņu summa veido tik maģisku reālismu, cik milzīgs tas ir, kurā māņticība, tradīcijas un spēja cildens raksturs, piemēram, Besa, lai lasītu dvēseli, viņi galu galā noskaņojas uz mītiskām beigām.
Cilvēks, kurš dzenāja laiku
Vai nāve var iezīmēt anekdotisko, lai padarītu to pārpasaulīgu? Dažreiz divi tik attāli jēdzieni kā bērnība un nāve sanāk kopā, lai izveidotu atsvešinošu scenāriju, kura izpratni no bērna jēdziena var orientēt no ļoti dažādiem leņķiem, sākot no vienkārši gadījuma rakstura līdz stingri iepriekš nolemtam.
Attiecībā uz Viljamu Belmenu un viņa spēju nogalināt putnu ar katapultu, kad viņam bija tikai desmit gadu, šķiet, ka tas gadu gaitā vēršas pret viņu. Nāve ir klātbūtne, kuras centrā ir Viljams kā šī “vienkāršā” putna atriebējs.
Un, kad Viljams pārskata savu dzīvi tās pēdējos sirdspukstos, ar šo dīvaino laika ritmu, kas vecumdienās vairs nepieder jums, mēs pavadām garīgo evolūciju, kas saistās ar liktenīgo šāviena šāvienu ar pareizo izkapta aizspriedumu. nāvi., nogulsnējās uz viņa apkārtni ar atriebīgu niknumu, kas darbojas katrā viņa dzīves brīdī, kurā labklājība, šķiet, vēlas izlauzties, pateicoties nesalaužamajai Viljama gribai. Sava veida pasaka, ko Tims Bērtons varētu labi ņemt uz kino.
