3 labākās Tomasa Pinšona grāmatas

Ja jūs nesen runājāt par tagad vairs nederīgo amerikāņu rakstnieku Deivids Fosters Wallace, ir vērts norādīt, kas varētu būt daļa no jūsu iedvesmas: Thomas Pynchon. Jo man ir grūti pieņemt, ka vecais labais Volless ar tendenci destrukturēt reālo uz tīri cilvēciskā atomizāciju nebarotos no šī tautieša un literārā priekšteča. Wallace aicināja mūs atdzīvināt sapņu slēptās vēlmes, atsvešinot dzinumus rakstveidā veidotā metavalodā.

Tam Volesa vietas sastāvam vajadzēja nākt Pynchon, kas jau bija iznīcinājis tipiskās stāstījuma struktūras. Pynchon vienmēr atdeva savu automātisko radošumu, veidoja vairāk vai mazāk saistītu sižetu, bet vienmēr bija pilns ar metaforiskām pērlēm.

Papildus spējai ar hiperbolisku simboliku, kas nozog lasīšanas uzmanību, parādīt viņa īpašo skaidrojumu par filijām un fobijām, kas raksturo cilvēka gribu.

Pats labākais, ka Pynchon izmanto tuvu vidi, no kuras virzīties uz tik absurdu redzējumu, cik tas ir enerģiski konceptuāls. Ļoti pilnīgs kokteilis, kura pamatā ir amerikāņu sirreālisms, aprakstošs ģēnijs, dīvaini varoņi un darbība, kas vienmēr ir negaidīta kā galīgā ģērbšanās, lai jūs aizķertos uz grotesku, kas veidota no daudzkarātu literatūras.

3 labākās Tomasa Piņčona grāmatas:

49.daļas izsole

Sāksim spēcīgi. Jūs, iespējams, nesaprotat, par ko ir grāmata (patiesībā arī to nav tik viegli izskaidrot). Iedomājieties, ka dodaties uz tādu modes skati, kādu redzat televīzijā.

Jums nav ne mazākās nojausmas par modi, vai vismaz jūs nespējat uzskatīt, ka mode ir dīvains varoņu iestudējums ar acīm. Laipni lūdzam 49. partijas izsoles literārajā biļetē.

Dīvaini, jā. Arī mulsinošs modes nespeciālistam. Bet jūs nevarat pārtraukt skatīties uz to, kas notiek, modeļu vai rakstzīmju pēctecību, kas šajā gadījumā redzama no Edipa Māsas kundzes, negaidītas jaunās bagātās sievietes acīm, kas pakļauta sava slēptā bijušā vīra briesmām (Mucho Maas, jābūt precīzam) vienā pusē, kā arī nežēlīgākajiem juristiem ASV un slepenajām organizācijām, kas seko viņa pēdām.

Lieliska maskarāde, kurā sirreāli uzbrūk Amerikas sabiedrībai. Varbūt kritika, varbūt satīra, kāpēc ne trilleris? Katrs ar savu interpretāciju un lasījumu būs vairāk vai mazāk apmierināts. Protams, grāmatu klubā neviens nebeigtu secināt to pašu par lasīto ...

V.

Absurds kā māksliniecisks vai literārs jēdziens ir piedzīvojums vai izaicinājums inteliģencei. Un, tuvojoties trim šī romāna varoņiem, tas ir aicinājums uz noslēpumu, kas veidots abstraktā seksuālās vai emocionālās spriedzes projekcijā.

Vēlme vai vienkārši mīlestība, lai Trafarets galu galā atklāj, kas ir tā aizraujošā dāma, kas slēpjas zem burta V. Profāne kā visatdalītākā būtne pasaulē, stoiķe, pret kuru V kundze paildzina pilnīgu apātiju.

YV, viņa, sieviete, kas var būt viss un kuras mīkla dzīvo tālāk un pati, gatava dzīvot šajā spēlē par savu gandrīz dievišķo, būtisko eksistenci.

Varbūt metafora par miesisko tieksmi un izteicienu, kas to var pavadīt, lai apmierinātu tās beigas. Varbūt mūsdienu satīra par Don Žuana un Doņa Inē idealizēto mīlestību. V ir jautra, dīvaina un valdzinoša savās metaforās.

Pašu netikums

Visvairāk piesaistīts mūsu Pynchon radīto pasaulei. Kriminālromāns, kurā autora iztēle vienreiz koncentrējas uz ikdienišķo.

Pārejoša palikšana noir žanrā, lai sniegtu kritisku pārskatu, kas pārsniedz sociālo un tuvojas cilvēciskajam, noziegums kalpoja par stāstījuma pavediena pamatu, kas vienreiz ir lineārs viņa karjerā.

Pazeme kā ideāls tramplīns visu veidu novirzēm, dažreiz sāpīgām, bet vienmēr komiskām. Losandželosa kļuva par pilsētas ainu, kas pilna ar Pinčona satricinājumiem, kas bija apņēmības pilni pastāvīgi satricināt mūsu pasauli.

Detektīvs vārdā Doks pārvietojas, meklējot bijušo mīļāko. Sešdesmitie gadi, pretkultūra, daudzgadīgā korupcija, kas personificēta nožēlojamā policistā vārdā Bigfoot.

Noir romāns vai kriminālromāna parodija tā neizsmeļamā humora avota dēļ, šis romāns kļūst par pirmo, kuram jāpieiet katram vidusmēra lasītājam.