Kamēr Bukowski stingri paceļ visdvēseļāko rakstnieku reklāmkarogu, apzināti nožēlojamā netīrā reālisma parādē, citi autori, piemēram, Reimonds Kārvers, Ričards Fords o Pedro Huans Gutjeress viņi turpināja un uzlaboja šāda veida suģestējošu stāstījumu uz viscerālo. Stāstījuma veids, kas tika atņemts, lai lasītājs koncentrētos uz personāžiem, pārcēlās uz lasīšanas prāta pilnīgu kaprīzi, kas atjauno minimālisma iestatījumus, dažreiz piepildot tos ar psihedēlisku krāsu.
Reimonds Kārvers Viņš bija tas, kurš vislabāk pielāgoja šo stāstījuma salmu sietu, lai atrastu stāstā (un arī dzejā) perfektu vidi, caur kuru likt viņa varoņiem klīst pēc būtiskas nozīmes, kas savas niknās patiesības dēļ galu galā pieķeras mūsu ādai. nelieli stāsti no nekurienes, bezdibenis, kas galu galā ieskauj mūs visus un kurā tikai hedonisms un nihilistisks punkts var veidot nepieciešamo izdzīvošanas filozofiju.
Un tomēr starp visiem varoņu pārpilnību, kas aizņem viņa nežēlīgo stāstu īsās ainas, mēs arī atklājam, kāpēc mēs nokļūstam tur, garīgās un fiziskās nebūtības bezdibenī. Aplūkojot visu vai neko, mēs atklājam, kā iznīcināšana draud ar jebkādu vitāli svarīgu kāršu konstrukciju ar savu gaišo dīvaino meitenes kaprīzi.
Kārvera varoņi beidzas ar sitieniem, pilnībā atveroties savām nelaimēm, tā sasteigtajiem mērķiem, nolietojumam un demotivācijai, atkāpšanās tumšajai laimei un sakāves pieņemšanai.
Runa ir par to, lai izlemtu, kurš dzinējs ir tas, kas sāks katru jaunu varoņu lēmumu, ja mūžīgās bailes vai nepārvaramā fiziskā vēlme, kas pirms spēcīgiem sīvumiem pamostas pirms katra apdraudējuma. Rakstzīmes padarīja par ikdienas filozofiem spoguļus, kur mūsdienu cilvēks ir lieliski atspoguļots.
3 populārākās Raymond Carver grāmatas
Iesācēji
Darbs, kas agrāk bija pazīstams kā Par ko mēs runājam, kad runājam par mīlestību? 1981. gadā tas faktiski izturēja kāda redaktora neuzticību.
Lieta ir tāda, ka daudzus gadus vēlāk šī grāmata nonāks bez sākotnējās pārskatīšanas, un tad tiks atklāts pilnīgāks darba apjoms, ka, ja to jau tolaik bija svētījuši visnecieņīgākie lasītāji, tad tālāk noapaļoja šo centripetālo spēku apkārt līdz postošai melanholijai.
Ikdienas stāstu ķēde veido mozaīku ar mīlestības gabaliņiem stikla malās, ko nospiež rokas, un skumjām, kas skan kā atvadas un liktenis.
Stāstījuma kolāža uz tukša audekla, bez aprakstošas atpūtas, kur tikai ādas šķembas salīmē kopā alkohols, alkohols, kas paver vissmagāko patiesību un no nekurienes ielūkojas gaišajā ceļā.
Trīs dzeltenas rozes
Varbūt visa šī kustība, kas saistīta ar netīru reālismu, ir iedvesmota Čehovā, iespējams, stāsts par personāžiem un stilistiskiem un garīgiem atturības pilniem iestatījumiem nāk no krievu ģēnija, kurš kaut kādā veidā ielika mūsdienu stāsta pamatus, sava veida atkāpšanās no tradicionālās pasakas. lai īsumā pievērstos ikdienišķākiem aspektiem.
Tādējādi varēja saprast šī sešu stāstu sējuma beigu pieskārienu, noslēgumu, kas piešķir sējumam nosaukumu un kas vērsts pret Čehova šķietamo galu, kurš no pacienta atsitiena, kas paradoksāli noved viņu pie viņa atkāpšanās, metas pretī savu mūža galu, ledus stāstījuma simfonijas skanējumā, ko kā epitāfiju sacerējis viņa cienītājs Kārvers.
Atlikušie pieci stāsti iedziļinās jaunos vientulības un vilšanās gadījumos kā varoņi, kas ceļo pa to pašu Krievijas stepju, kurā Čehovs atradis savus varoņus.
Ja jums vajag mani, zvaniet man
Ģēniji ir tādi, jūs vienmēr varat sagaidīt jaunu apjukumu, jaunu darbu, kuru apglabāja neieinteresētība.
Iespējams, ka Kārvers uzskatīja par mazāk stāstiem, šīs piecas jaunās ikdienas un prātīgās pasakas atveras šai intīmajai un šokējošajai stāstītāja telpai, kura plāno atstāt savas elles un kas pārvietojas ar pēdējiem sitieniem starp literatūru, kas ir bijusi placebo un nosodījums.
Stāsti par vīriešiem, kuri jau ir atteikušies no dīvainā alkohola mirdzuma pudelē un mēģina atkal atrast sevi. Izņemot to, ka pagātnes ceļus nevar sākt no jauna, lai arī cik tu ticētu, ka vienmēr ir cerība.
Būt zaudētājam nozīmē būt cilvēkam. Un vispārējā maskarādē netiek taupīti ne alkoholiķi, ne atturīgie.
Citas Reimonda Kārvera ieteiktās grāmatas…
Īsie griezumi
1990. gadā Roberts Altmans lasīja Kārvera stāstus, un viņam bija skaidrs, ka tur ir filma. Lai to panāktu, filmas veidotājs «sarunājās» ar rakstnieku, apvienoja viņu tekstus, pārcēla varoņus no viena stāsta uz otru un savā veidā sacerēja tādu kā neaizmirstamu filmētu «lielo amerikāņu romānu». Šie ir stāsti, kas iedvesmoja filmu.
2 komentāri par "3 labākās Raimonda Kārvera grāmatas"