3 labākās Huana Hosē Milasa grāmatas

Kurš gan cits, kurš vismazāk kaut ko zina par Vācijas dzīvi un darbu rakstnieks Huans Hosē Millass. Jo ārpus savas plašās literārās karjeras šis autors tiek greznots kā žurnālists un radio komentētājs, kur viņš lieliski darbojas. Jo, lai arī literārajā pasaulē tas var šķist pretrunīgi, runātās valodas apguve ne vienmēr ir rakstnieku tikums, kas izskatās kā zivs no ūdens vai kurus vada it kā intelektuāls pārākums, vai kuri humoru nepadara par savu ikdienas darba rīku. ... tūkstotis un viens iemesls.

Un patiesība ir tāda, ka, lasot Huans Hosē Millass, starp viņa radošajām bagātībām, kas jau nojaušams viņa praktiski autobiogrāfiskajā grāmatā Mans patiesais stāsts, nav aizdomas, ka jūs varat satikt runīgu tipu, jo viņa proza ​​var aptvert visu pietiekami daudz, lai nebūtu vairāk ko stāstīt. Viņa pieejas drīzāk virzās no ārpuses iekšā, no pasaules un kā tā tiek sintezēta iekšienē, kad jutekļi ir izstaigāti.

 Ramblings malā, es turpināšu ar savu sarakstu 3 svarīgi Huana Hosē Milasa romāni kas ir pelnījuši ieņemt manu konkrēto Olimpu. Lai gan tādu autoru gadījumā, kas spēj izsmalcinātību kā fonu no tematiskās caurspīdīguma, gaumes var būt ļoti dažādas...

3 populārākie Huana Hosē Milasa romāni…

Vientulība bija tāda

Ļoti veiksmīgs nosaukums, lai ņemtu vērā daudzas lietas, ar kurām vēlāk stāsta mezgls ir saistīts. Kas ir vientulība, kad esam laimīgi? Vai mēs to ignorējam vai apzināti atgrūžam, līdz tas sasniedz mūs?

Vientulība ir cilvēku trūkums, kas piepilda jūsu dzīvi. Vientulība ir telefons, uz kuru neviens vairs neatbild, vai māja bez balsīm, vai gulta bez kopīgas elpas. Vientulība izpaužas rupji mums, racionālām būtnēm, kuras nespēj saprast to, kas vairs nepastāv mūžīgi, un tas vienmēr ir arī mums noteikts termiņš.

Brīnišķīgs introspekcijas vingrinājums caur sievieti, kura mainīgajā sociālajā vidē ir sasniegusi neatbildēto jautājumu brīdi, kura nevienu negaida. Bet varbūt šie mirkļi veicina to, lai atmestu to, kas palicis pāri no tavas dzīves. Jau sakot, zinot skumjas, jūs varat turpināt norādīt un atstāt malā to, kas padara jūs nelaimīgu.

Vientulība bija šis stāsts par sievieti, kura pēc mātes nāves sāk lēnu metamorfozi uz atbrīvošanos, izmantojot sāpīgu mācekli. Aizvien cilvēcīgāks detektīva skatiens un vīra pakāpeniskā atsvešināšanās būs šī pilnības ceļa būtiski elementi.

Apveltīts ar stāstījuma talantu, kas zina, kā padarīt ikdienu par satraucošo sākumu, Huans Hosē Milass mums piedāvā saplēstu mūsdienu dzīves hroniku, kurā netrūkst to cilvēku attieksmes atspoguļojuma, kuri pēc kreisās kaujiniecības ir aizstājušas kredītkartes ideoloģiju.

tikai pīpē

Vecais klusums, neatgūstams, lai pieslogotu tos ar vārdiem, kas varētu kalpot kā placebo. Gluži tāpat kā Lielajā zivī, lieliskajā Tima Bērtona filmā Karloss, dēls, no jauna atklāj tēvu, ar kuru kādreiz viss bija nesaskaņas. Un šajā gadījumā notiek arī glābjoša atkalredzēšanās. Lai gan viss notiek ne tik piemērotā veidā, lai dziedinātu brūces, jo tēva vairs nav, bet viņa raksti paliek un veids, kā redzēt pasauli no jaunām Karlosa pārveidojošām iespējām.

Dienā, kad viņam aprit astoņpadsmit, Karloss saņem dīvainu dāvanu: ziņu, ka viņa tēvs, kuru viņš nekad nepazina, ir miris un atstājis viņam māju ar visu, kas tajā atrodas, un nezināmu dzīvi, kurā ieskatīties. Pētot šīs pēkšņi pārtrauktās eksistences paliekas, viņš atrod manuskriptu, kas stāsta par slepenu mīlestību, par meiteni un tauriņu, par draudzību un nāvi. Vai tā ir īsta atzīšanās vai izdomājums?

Karloss, kurš gatavojas uzsākt studijas uzņēmējdarbības vadībā un vadībā, saprot, ka viņa tēvs bija rijīgs lasītājs. Tās mājas guļamistabā, ko viņš pamazām taisa pats, blakus gultai viņš atklāj grāmatu, kas viņu aizrauj: brāļu Grimmu pasakas. Zēns iegrimst šo stāstu lasīšanā un tajā pašā laikā uzsāk svarīgu procesu, kas tuvina viņu tēvam un māca pārvarēt neredzamās robežas, kas atdala realitāti no fantāzijas un veselo saprātu no neprāta.

Šajā mānīgi vieglajā romānā Huans Hosē Milass atgriežas pie dažām sava stāstījuma reprezentatīvākajām tēmām, piemēram, identitātes, šķelšanās, ikdienas realitātes tumšākajiem slēpņiem — tiem, kuros slēpjas neparastais — un tēva, vienlaikus sacerot himnu iztēle un literatūras pārveidojošais spēks.

Objekti mūs sauc

Impulss rakstīt stāstu dzimst no idejas, kas lūdz izkļūt. Stāsta rakstīšana ir katra autora onanistisks gandarījums.

Stāstu kopums ir visu to īpašo momentu izsaukums, kas beidzas ar idejām uz papīra. Kad atklājat, ka starp viņiem visiem pastāv zināma tematiskā vienotība, jūs uzskatāt, ka patiešām esat dzīvojis sērijveida romānu savā radošajā prātā ...

Sērkociņu kaste, kas izgaismo telpu no pagātnes; bērns, kuram ziņu telpā ir jāizvēlas starp sava tēva vai mātes nogalināšanu; tēvs, kurš neapzinās, cik maz viņš ir apskāvis savu dēlu, līdz zaudē roku ...

Sējums ir sadalīts divās galvenajās daļās: "Izcelsme", kas nodarbojas ar pagātnes un bērnības jautājumiem, un "Dzīve", stāsti ar tādiem pašiem vai jauniem varoņiem, bet jau pieaugušā vecumā.

Huans Hosē Millass viņš ir īsu distanču meistars. Šie stāsti ir ideāls papildinājums jebkurai literārai diētai, ideāls ceļabiedrs. Viņiem ir kopīga ātra un precīza rakstīšana, pārsteigums, humors, nemiers, tas sapņainais pieskāriens, kas tik raksturīgs nepārspējamā atmodinātajam stāstījumam Huans Hosē Milass.

Citas Huana Hosē Milasa ieteiktās grāmatas

Ko es zinu par mazajiem vīriešiem

Huans Hosē Millass ir dziļš, bet izdomas bagāts rakstnieks, viņš izmanto savu auglīgo iztēli, lai rakstītu eksistenciālismu, kas pārnests sapņainās telpās. Un idejas atgriežas, radot patiesu personisku krustpunktu lasītājā. Rakstīšana un maģija.

Universitātes profesora ikdienas rutīnu izjauc nevainojamu miniatūru cilvēku kopiju satraukums, kas viegli pārvietojas pa vīriešu pasauli.

Kādu dienu viens no šiem mazajiem vīriešiem, kas radīts pēc profesora tēla un līdzības, nodibina īpašu saikni ar viņu un piepilda viņa visneizsakāmākās vēlmes.

Šajā grāmatā akadēmiķis stāsta par pēdējo no šīm slepenajām tikšanās reizēm, kas ir arī visintensīvākā un bīstamākā, jo papildus tam, lai uzzinātu, kur viņi dzīvo, kādas ir viņu paražas un kā šie mazie vīrieši vairojas, viņš iejaucas viņu mazajā pasaulē kamēr dzīve bez kavējumiem pārvērš tavu par īstu murgu. Padomājiet par to: vai jūs pacietīsit redzēt visas jūsu vēlmes?

Muļķis, miris, nelietis un neredzams

Nav šaubu, poza attiecas uz patoloģisku. Izmantojot sociālos tīklus kā apglabātu atsauci, mēs atklājam, ka izskata pasaule ir izteiktāka nekā jebkad agrāk. Starp skābo sarkasmu un skarbo reālismu zem daudzu no mums eksistenciālās trompe l'oeil, Millas mūs izģērbj šajās neizsakāmajās nelaimēs. Tās nelaimes, par kurām ir vērts par katru cenu izlikties un melot, pat sasniedzot hiperbolisko...

Augstākā līmeņa vadītājs kļūst bezdarbnieks un nolemj atjaunot savu dzīvi atsevišķi no visa apkārtējā, paļaujoties uz savu iztēli kā savu vienīgo sabiedroto. Kopš tā laika un no vislielākā sarkasma viņš jebkuru ikdienas notikumu izdzīvos kā fantastisku piedzīvojumu.

Varonis veido savu pasauli, reizēm būdams pats, citreiz izliekoties par kādu citu, cits darbojoties ar nekaunību un visprātīgākā neprāta atbalstu.

Īsāk sakot, aizraujoša satikšanās un nesaskaņu spēle ar mīlestību, vientulību, seksu, draudzību, dzīvi un nāvi. Daudz vairāk nekā romāns Muļķis, miris, nelietis un neredzams tā ir arī mūsu sabiedrības kritika, kas sašūta skaidrā un izcilā valodā.

Dzīve brīžiem

En Huans Hosē Millass izdomu atklāj jau no katras jaunas grāmatas nosaukuma. Šajā gadījumā "Dzīve brīžiem", šķiet, atsaucas uz mūsu laika sadrumstalotību, ainavu izmaiņām starp laimi un skumjām, uz atmiņām, kas veido šo filmu, ko varam redzēt mūsu pēdējā dienā. Dažādi apsvērumi, kas jau aicina lasīt, lai atklātu, par ko ir runa.

Un patiesība ir tāda, ka šajā priekšstatā, kas robežojas starp sirreālismu un atsvešināšanos, Millass šajā grāmatā izpaužas kā skolotājs, kurš mūs ved dabiski, no ikdienas, pa mūsu realitātes pazemes tuneļiem. Tiklīdz mēs sākam lasīt, mēs atklājam, ka Milass pats staigā starp šī romāna lappusēm ar savu būtisko emuāra ritmu. Un gandrīz viss stāstītais mums izklausās, tā ir līdzīga melodija mūsu dzīvei, jebkurai dzīvei.

Rutīnas maskēšana homogenizē mūsu uzvedību, veidu, kā tikt galā ar apstākļiem un tos savstarpēji saistīt. Un tad ir strīda, kritiskie momenti, kas liek mums pārvietoties citā plaknē, nevis vidējā, nezinot, kā reaģēt, bez vadlīnijām vai atsaucēm. Dzīve pārsteidz vairāk, nekā mēs spējam iedomāties, mūsu pasaule pieprasa, lai mēs izietu un atmaskotos, lai mēs atklātu, kāda dvēsele mūs pārvalda. Un Milass ir atbildīgs ar dienasgrāmatas šķietamo vienkāršību, lai atklātu, cik daudz kontroles trūkst mūsu it kā kontrolētajā dzīvē.

Un no turienes, no kontroles trūkuma, no anarhiskā dzīves iespaida, kas beidzot valda pārpasaulīgos brīžos, laikraksts galu galā uzbrūk mums idejai par traucējošām pārmaiņām. Sirreālisms daļēji ir šoks, izņēmuma ideja mācīties, kad domājam, ka visu jau esam iemācījušies.

Literatūrā nekad nav sāpīgi atklāt neparedzamā spēka spēku, kas kā viesuļvētra ir atbildīgs par visa noņemšanu, tā jēgas atņemšanu, gabalu pārvietošanu, lai mēs varētu no jauna saprast, vai viss ir pareizi vai kā tas ir pilnīgs absurds. Zināms tikai tas, ka viss ir atkarīgs, kā teiktu dziesma. Jūs varat būt pārsteigts vai nobijies, jūs varat rīkoties, piedāvāt sevi spēlei vai ļauties jaunas realitātes melanholijai, ar kuru jau nav iespējams izveidot savienojumu.

Ļaujiet nevienam gulēt

Savā runā, viņa ķermeņa valodā, pat savā tonī, tiek atklāts filozofs Huans Hosē Millass, mierīgais domātājs, kas spēj to analizēt un visu atmaskot vispievilcīgākajā veidā: stāstījuma fikciju.

Literatūra Millásam ir tilts uz tām mazajām lielajām būtiskajām teorijām, kas ar bažām pieiet katram rakstniekam. Un viņa varoņi galu galā spīd tieši tā psiholoģiskā dziļuma dēļ, kas ir iegremdēts mūsos kā lasītājos. Tā kā apstākļi ir dažādi, bet idejas, emocijas un sajūtas vienmēr ir vienādas, daudzveidīgas katrā dvēselē, kas jūt, domā vai ir aizkustināta.

Lūcija ir viens no tiem milzīgajiem Milasa varoņiem, kas pēkšņi saskaras ar tukšumu, atklājot viņā, ka tas tā nav. Varbūt šī aizņemtā telpa, līdz pat ikdienas dzīves pārrāvuma brīdim, bija tikai slēgts skapis, pilns ar vecām drēbēm un naftalīna smaržu.

Kad viņa zaudē darbu, Lūcija atklāj, ka ir pienācis laiks dzīvot vai mēģināt. Stāsts reizēm iegūst šo sapņaino punktu, fantastisko kā autora argumentu, lai savienotos ar to, kas mēs patiesībā esam, pārsniedzot ikdienas inerci, sociālās konvencijas un standartus.

Lūcija spīd kā jauna zvaigzne, tuvojas savai pagātnei ar melanholiju, bet nolemj šodien atkal salikt savu laiku. Uz taksometra, ar kuru viņš pārvietosies pa savas dzīves vai vēlēšanās pilsētām, viņš gaidīs pasažieri, ar kuru viņš dalījās īslaicīgās un īpašās tikšanās reizēs, gaidot, kad šī burvība, kuru atmet rutīna, piepildīsies.

Dzīve ir risks. Vai arī tam vajadzētu būt. Lūcija šajā satraukumā atklāj, ka ir jāatrodas ārpus sabiedrības būtiskā mehānisma, ka vientulība biedē, pat atsvešina. Bet tikai tad Lūcija iedziļinās tajā, kas viņa ir, kas viņai vajadzīga un ko viņa jūtas.

Vairs nav uzpūstu sajūtu, nav aklas inerces. Tikai pamati var patiešām padarīt Lūciju par kaut ko. Mīlestība pēc būtības sākas no manis, no šī brīža un tam, kas man ir blakus, viss pārējais ir māksla.

Lūcijas fantastiskais dzīves ceļojums beidzas ar mūsu visu šļakatām, nenoliedzami atriebīgs baiļu aspekts kā sacelšanās sākums, vientulība kā nepieciešams pretstats, lai novērtētu uzņēmumu.

Lūcija atspoguļo fantastisku cīņu starp to, ko mēs domājam, ka jūtam, un to, ko patiesībā jūtam šajā sižetā, ko apraka daudzas paražas, apstākļi un aizstāvība.