Viens no retajiem gadījumiem, kad rakstnieku atpazīst, kad viņš jau ir miris. Likteņa kaprīzes vai viltības piedzimt nelaikā. Lieta tāda, ka sākotnēji ukraiņu Henrijs Rots viņš šodien ir tas literatūras klasiķis, par kuru viņš nekad nebūtu domājis. Un, iespējams, ir arī kaut kas, kas liecina par maģiju, spēcīgu literāro magnētismu, kas iecerēts kā rakstīšanas ideāls, lai to izstāstītu, bez tālākām pretenzijām vai vismaz bez daudziem sasniegumiem dzīvē.
Varbūt tas bija tāpēc, ka tika rakstīti romāni ar biogrāfiskām pieskaņām, ar nenoliedzamu ideoloģijas punktu. Rota spēcīgā balss, kuram vēl nebija trīsdesmit gadu un kurš pauda bažas romānā, tika apklusināta līdz daudzus gadu desmitus vēlāk. Un cilvēks var kļūt neapmierināts ar literatūru, nebeidzot būt rakstnieks.
Lai meklētu kādu līdzību tuvākā panorāmā, es varētu minēt triumfējošo šodienu Luiss Landero, rakstnieks atklāja vairāk nekā četrdesmit, kāpt uz spāņu stāstījuma pjedestāla, iepriekš neiedomājoties sevi šajās cīņās. Un saglabājot to gvadiānisko rakstnieka punktu, kas parādās tikai tad, kad viņam ir ko pastāstīt. Literatūras ceļi ir neizdibināmi. Bet šodien mēs esam kopā ar Henriju Rotu. Un šeit mēs ejam ar viņa labākajiem romāniem.
3 populārākie Henrija Rota romāni
sauc to par miegu
Viss ir subjektīvs, pat amerikāņu sapnis. Marķējums ir tikai īss paziņojums par to, par ko tas var kļūt, par labāko variantu, ja veiksme iet uz sāniem. Otrs Rots, kā Henriju mēdz dēvēt salīdzinājumā ar Philip Roth, ar kuru viņam bija kopīga ebreju izcelsme un rakstnieka profesija, piedāvā mums draudīgāku ieskatu tajās Amerikas Savienotajās Valstīs, kurās bērns cēlies no Lielā Ābola jaunpienācējiem.
Tā mēs redzam, ka sapnis ir sena cerība pamosties no murga neskartam, lai mēģinātu norādīt uz kaut kādu likteni starp dziļi iesakņotām bailēm, neuzticību un to dīvaino sijāšanu, ko, neskatoties uz visu, rakstnieks vienmēr vēlas atklāt. bērnībā. neatkarīgi no konteksta.
Spožs romāns, kas mūs sasniedz no kopīgām bērnības vīzijas līdzībām, cenšoties sasniegt brieduma ceļu, mācoties no triecieniem un vilšanās, kas šajā vecumā gandrīz nekad nepieskaras un kas tieši šī iemesla dēļ mūs sasniedz dziļi.
Trīsdesmitajos gados, ekonomiskās krīzes vidū, Ņujorkā uzaug ebreju zēns. Sastopoties ar slēgto geto vidi un savas ģimenes īpatnībām, viņš pats savu pasaules atklāšanu padara pārāk naidīgu.
Savvaļas strauta žēlastībā
Henrijam Rotam noteikti pieder laika rekords starp debiju un nākamo romānu. No "Call it a dream" līdz šim otrajam darbam pagāja 58 gadi. Kad visi domāja, no jauna atklājot viņa līdz šim vienīgā romāna kvalitāti, ka vairs nebūs, šis otrs romāns radās ar biogrāfijas izlikšanos. Un labākās lietas tiek pastāstītas, kad tās ir jāstāsta... Un puika, vai Henrijam Rotam mums bija jāstāsta.
Paziņojums par viņa nākamo izrādi patiesībā bija milzīga tetraloģija, kas sastāvēja no A Star Shines Over Mount Morris Park, A Stone Stepping Stone Over the Hudson, Redemption un Requiem for Harlem. Ziņu uztvere bija milzīga, un to sāka salīdzināt ar Dž.D. Selindžera literāro atkārtošanos.
Stāsta gaitā mēs sekojam vētrainajai Iras Stigmenas odisejai, kuras ģimene "drūmajā 1914. gada vasarā" bija pārcēlusies uz dzīvi Hārlemas ebreju daļā, Ņujorkā. No mūsu galvenā varoņa vētrainajiem jaunības gadiem līdz satiekam Iru, kurš jau ir novecojis un viņa paša grēku nospiests, mēs sekojam Īram gandrīz proustiskā ceļojumā, kurā viņš sapratīs, ka modernitāte ir samaitājusi viņa vērtības un viņa ģimenes ticību.
Abu balsu pretstatījums "bērnu balsis, kas ar entuziasmu metas jūrā, un to pieaugušo balsis, kurus pazemes ūdens izvelk jūrā", atklāj patieso vēstījumu, kas ir šī pravietiskā amerikāņu romāna pamatā, vēstījums, kas sākas. no atmiņas un ved uz mūsu dzīves jēgu.
amerikānis
Ir darbi, kas pie mums nonāk bez pilnīgas pārliecības par autora gribu tos publiskot. Bet visnegaidītākie mantinieki ir šādi. Un savā ziņā ir kaut kas slimīgs, zinot, ko izcils autors atmet. Tas nav graujošs darbs, bet tā pagrieziena punkta turpinājums, kas Henrijam iezīmēja pasaules atklāšanu un tās ietekmi uz visu nākamo.
Grāmatas “An American” manuskripts desmit gadus neskarts atradās biroja lietās, pirms tas nokļuva Vilinga Deividsona, jauna biedra The New Yorker daiļliteratūras nodaļā, rokās, kurš ar “pieaugošu pacilātības un atklājuma sajūtu” atzina, ka šim nepublicētajam manuskriptam piemīt "pārsteidzošs spēks".
Amerikānis mūs no jauna iepazīstina ar Rota alter ego Iru, kurš pamet savu diktatorisko mīļāko aristokrātiski blondas pianistes dēļ. Konflikts, ko tas rada starp viņa saknēm ebreju geto un viņa literārajiem centieniem, liek viņam uz laiku pamest ģimeni un doties uz daudzsološajiem Mežonīgajiem Rietumiem. Rota pēcnāves darbs ir ne tikai pēdējā personīgā liecība par depresiju, bet arī mokošs romāns par mīlestības izgudrošanu un pārsniegšanu.
