Žanrs žanram pastāv zināmas simetrijas starp itāļu literatūru un spāņu. Tā būs kopīga Vidusjūras lieta, savdabība, kas atkārtojas abās Mare Nostrum vistālāk rietumu krasta pusēs. Līdzības ir labāk izprotamas no XNUMX. gadsimta, kurā kultūras simbioze atrod lielāku pielāgošanos starp referentiem no vienas puses un no otras puses. Kopš Vazquez Montalban ar Camilleri uz Hosē Luisu Sampedro ar Italo Calvino.
Daudzi autori atrod vairāk vai mazāk gadījuma sinerģiju abās pusēs. Un ka ticēt nejaušībām ir lielas ticības jautājums. Tātad lasītājs ar spāņu atsaucēm, kas atrodas augšpusē, var baudīt arī itāļu stāstītājus spoguļa otrā pusē.
Tas notiek ar mūziku vai ar jebkuru citu mākslu. Ietekme vienmēr, pirmkārt, ir tāda, kas izplūst praktiski no telūras, no ģeogrāfiskās atrašanās vietas, no klimata un pat no gaismas. Ārpus vienmēr gaidītās un pat nepieciešamās ietekmes no citām vietām māksla saglabā savdabību kā fona sonāte, kas satricina jebkuru darbu.
Dosimies turp ar rakstniekiem no Itālijas, kas izglābti šai vietnei. Esmu to daudzkārt komentējis, bet atceros to vēlreiz, mans dabiskais biotops ir XNUMX. un XNUMX. gadsimts. Lai izvairītos no vietas klasiskāko un pūristu nomētāšanas ar akmeņiem…
10 populārākie itāļu rakstnieki
Umberto Eko
Tikai neatlaidīgs semiologs var uzrakstīt divus romānus, piemēram, Fuko svārstu vai Iepriekšējās dienas salu, un mēģinājumā nepazust. Umberto Eko Viņš zināja tik daudz par saziņu un simboliem cilvēces vēsturē, ka galu galā šajās divās fantastikas grāmatās izlēja gudrību, lai sasniegtu cilvēka jēgas galīgo nozīmi.
Sākumā (un daudziem lasītājiem arī galu galā) tie var šķist pārāk blīvi romāni, kuros ir intuitēts aizraujošs noslēpums, kas jāatklāj, bet kas virzās pārāk lēni, rūpīgi pārbaudot detaļas, kuras parasts lasītājs, kurš mazāk interesējas par teorētiskām dziļumiem.
Tagad, kad šis autors ir mūs pametis, mēs varam viņu palaist garām. Viņa mantojumu ir pārņēmis Dan Brown o Javier Sierra nacionālajā panorāmā nosaukt divus cienīgus mantiniekus. Bet, to nenovēršot, nevienam no lielajiem pašreizējiem noslēpumu autoriem nav tāda līmeņa gudrības par lielajām mīklas, kas attiecas uz mums kā civilizāciju.
Umberto Eko arī uzrakstīja humānistisku un filozofisku esejuTāpat kā labs profesors, kāds viņš bija. Neatkarīgi no tā, vai viņš nodarbojas ar izdomātu literatūru vai reālākām tēmām, Eko vienmēr spēja aizraut miljoniem lasītāju. Un šeit ir jūsu dārgakmens:
Italo Calvino
Neviendabīgā ģilde vai rakstnieka profesija noteikti ir visparastākā no visām. Atklājot, ka vēlaties kaut ko pateikt un ka jūs vairāk vai mazāk zināt, kā to pateikt, ir autentiskākais veids, kā kļūt par rakstnieku. Viss pārējais man šķiet patiesi neatbilstošs. Pēdējā laikā es redzu sava veida "rakstīšanas skolas", kas vairojas, kā mans vectēvs, kas stūrmanis teiktu: kuce, nekas vairāk.
Tas viss nāk, kaut arī ne ļoti daudz, ar to, ka viens no lielajiem kā Italo Calvino Tas apstiprina maksimumu, ko rakstnieks dara, bet dara sevi. Nav nekas vairāk pašmācīts kā sākt rakstīt tikai tāpēc. Ja jūs meklējat resursus vai idejas, ja jums ir nepieciešams atbalsts vai pastiprinājums, veltiet sevi kaut kam citam.
Jā, pareizi teicu viens no diženākajiem Italo Kalvīno, studējot inženierzinātnes, nekad nedomātu par rakstnieku, tāpat kā viņa tēvs. Tikai pēc brīža, pēc Otrā pasaules kara, viņš tajā pašā laikā atrada vietu kā improvizēts žurnālists, kas sāka interesēties par literatūru.
Ir divi Calvinos, pat trīs vai pat četri (es īpaši ņemu otro). Sākumā viņš vēlējās atspoguļot šo skarbo kara un pēckara realitāti. Normāla lieta, ņemot vērā briesmīgo realitāti. Bet pēc gadiem viņš atradīs savu veiksmīgāko ceļu: fantāziju, alegorisku, pasakainu ...
Līdz brīdim, kad viņš arī nedaudz apnika no šīs fantastiskās tendences un nonāca sirreālismā, kam jābūt, kas mums ir palicis, tuvojoties beigām un atklājot visu mānīšanos. Atgriešanās pie esejas un sociālā kā pētījuma fenomens noslēdza viņa literāros gadus pirms insulta, kas viņu beidza 1985. gadā.
Andrea Kamilleri
Itāļu meistars Andrea Kamilleri viņš bija viens no tiem autoriem, kurš aizpildīja tūkstošiem lappušu, pateicoties lasītāju atbalstam visā pasaulē. Tas sāka parādīties deviņdesmitajos gados, fakts, kas parāda neatlaidība un profesionālā rakstīšana kā pamats viņu vitālajai ilgmūžībai paplašinājās līdz melnai uz baltas.
En viens no viņa pēdējiem darbiem, Neaiztieciet mani, Andrea turpināja demonstrēt šo iespēju melnā policijas žanra sižetu veidošanai pat viņa vecumā. Šķiet, ka labi apmācīta virtuozitāte vienmēr ir ar jums. Viņa klasiskā vide, kurā viņš meistarīgi attīsta savus melnos sižetus, ir dziļa Sicīlija - gan reālās, gan izdomātās telpās, bet vienmēr ar šīs lielās Itālijas salas saknēm.
Šeit es atstāju vienu no viņa unikālākajiem darbiem, kur Kamilleri apkopo humoru ar zināmu Vidusjūras salpetra piegaršu, demonstrējot šo nenoliedzamo dāvinājumu, lai ar pat kaitinošu vieglumu uzceltu spriedzes sižetus. Neliels mācību uzdevums jebkuram sevi cienošam rakstniekam:
Klaudio Magriss
Starp veterāniem un atzītākajiem itāļu autoriem izceļas a Klaudio Magriss rakstnieks un visu pārējais, ar šo licenci šis vecums piešķir tiem, kas spēlējuši ceturtdaļas visu veidu cīņās.
Ja nav Andrea Kamilleri padarot itāļu stāstījuma pilnīgu autoritāti, Magris savāc trastros, lai gan nepiedalās tajā pašā žanrā. Jo jautājums literatūrā ir tāds, ka joprojām tiek saprasts, ka, jo vecāks, jo gudrāks, kā agrāk pie varas ...
Tātad, skatoties uz Magris bibliogrāfiju, tas jau ir godbijības akts. Vēl jo vairāk, kad tiek atklāts, ka tās daiļliteratūras un daiļliteratūras aspekti regulāri saplūst kā pietekas, kas baro viena otru, veidojot literatūras un patiesības, formālās estētikas, bet arī apņemšanās kanālu.
Magriss ir viens no tiem autoriem, kurš savus darbus pēc vajadzības maina citai literatūrai, kuras saturs ir taupīgāks un īslaicīgs. Šeit ir unikāls Magrisa darbs:
Alesandro Bariko
Pašreizējā itāļu literatūra bauda slavējamu galveno autoru dažādību. No a Erri De Luca ka pat mūsdienās tiek tērēta literatūra, kas pārpildīta ar jūtīgumu un pārveidojošu ideoloģiju, līdz pat a Kamilleri neizsmeļams savā detektīvu un kriminālromāna valdnieka lomā pat jaunākais kā Saviansreāli līdz sabiedrības dziļumiem, Moccia savā lomā kā romantiskā žanra balsts vai valdzinošais Luka D'Andrea, nesenā Eiropas literārā parādība.
Pusceļā paaudzē mēs atrodam a Alesandro Bariko kuru Biblogrāfija jau iegūst ievērojamu dimensiju un kura nospiedums nodrošina formālu un tematisku atšķirību, kas jums varētu patikt vairāk vai mazāk, bet galu galā piešķir tai atšķirības punktu - zīmogu, kas uzreiz saista darbu un autoru, jo tikai viņš tuvojas viņu stāstiem tā, it kā tie būtu no sava žanra .. mēģinās.
Tiesa, dažkārt viņa grāmatas mēdz būt pārāk "eksperimentālas", taču ne mazāk patiesi ir tas, ka viņa pārsteiguma spēja ienes svaigumu un transgresīvu intensitāti no stila, kas, neskatoties ne uz ko, ir viegli ikvienam lasītājam. Šeit ir viena no labākajām Baricco grāmatām:
Natālija Ginzburga
Uzvārds Levi Itālijā ātri tiek saistīts ar antifašistu cīņu no literatūras līdz politikai. Bet patiesība ir tāda Natālija Ginzburga (Natālija Levija tiešām) nav nekāda sakara ar viņas laikabiedru, kolēģi itālieti un arī ebreju Primo Levi.
Un tieši to literatūra dažkārt izraisīja viņu nejaušu tikšanos. Bet galu galā bezjēdzīgi. Dzirkstele neradās un pat ir zināms, ka Natālija, strādājot izdevniecībā Einaudi, noraidīja dažus savus darbus.
Tātad katrs sekoja savai karjerai un dzīvei. Literārās karjeras un dzīves jēdzieni, kas kļuva par kaut ko neizjaucamu (kā hronika un apņemšanās no sūdzības) grūtajos laikos, kad abiem bija jādzīvo no jaunības.
Līdz ar smago laiku nastu Natālija kļuva par sava veida liecību rakstnieci, kas mūsdienās šķiet kā kriminālromāni. Lasījumi ļoti atšķiras no toreizējiem, meklējot empātiju ar vēlmi pārvarēt draudīgos, salīdzinot tos ar pašreizējo pārskatu.
Jo tagad, lasot Natāliju, rodas šī dīvainības sajūta neizprotamajā tuvumā tiem monstriem, kas var mūs apdzīvot kā cilvēkus. Tikmēr pārvarēšana vienā vai otrā laikā vienmēr tiek novērota kā nenoliedzama cilvēka spēja.
Erri de Luka
Varbūt reiz paaudžu sakritība deterministiskā veidā noteica tik daudzu radniecīgu autoru radošo darbu, lai prieks vai ar mazām zināšanām atbilstu pašreizējām tendencēm.
Runa ir par to, ka šodien divi stāstnieki no piecdesmitajiem gadiem, norādes itāļu stāstījumā kā Alesandro Bariko y Erri de Luka kastaņam tie izskatās tikpat daudz kā ola. Un patiesi par to ir jāpateicas, ka šajā brīdī ikviens galu galā rada un glezno, komponē mūziku vai raksta par un kā vēlas.
Vecais labais Erri De Luka vienmēr ir saglabājis šo lirisko punktu, kas kā pēdējais rotā mazā, lasīšanas fokusa, kas mainās kā tālummaiņa, pārpasaulīgo apjomu, lai redzētu glāstošās rokas vai to pašu žestu liela vētra, no melniem mākoņiem, kas pundurē šo divu cilvēku figūru viens pret otru.
Erri literārais aicinājums nav tāds, ka tas bija kaut kas ļoti priekšlaicīgs. Taču rakstnieka amatā dažkārt ir tieši tā, lai vāktu pieredzi, nodotos citiem darbiem, lai galu galā ticētu piedzīvotajam un iespaidiem par visu redzēto, baudīto, saprasto vai pat nolādēto. Šeit ir viens no viņa labākajiem darbiem:
Suzanna Tamaro
Itāļu valodā ir kāds novatorisks žanrs tamaro. It kā alegoriskais šajā autorā atrada jaunu līdzāspastāvēšanas telpu starp mūsu kājām vistuvāko reālismu un garīgumu, kas radīts fantāzijā, vēlmēs, atmiņās, cerībās. Līdzsvarā starp lirisko un darbību ikviens šīs autores romāns sasniedz šo dimensiju tikai viņas rīcībā kā jauna pasaule.
Ar dažkārt pasakainu punktu, ar iedvesmu, iespējams, no Italo Calvino īso stāstu veidotāja, Sūzannas jau tā ievērojamā bibliogrāfija mūs ved ar tādu pauzi literatūrā, kas labāk nāk ar atpūtu, lai atklātu nianses.
Jautājums ir sākt ar nepieciešamo zinātkāri un beidzot pievērsties citai autorei, kura čukst savus stāstus, kas ir iekustināti starp maigiem vasaras vējiem, piemēram, melanholiskām straumēm vai relaksējošām melodijām, vienmēr ap mīlestību, dzīvību, nāvi un dvēseli, jā. tā var kļūt par caurspīdīgu literatūru.
Jeļena Ferrante
Daudziem ir maz ticams, ka līdz galējām robežām kāds, kurš sasniedz sava darba slavu, nevēlas būt pazīstams, pozēt uz sarkaniem paklājiem, veikt intervijas, apmeklēt izsmalcinātas galas ... Bet ir gadījums Jeļena Ferrante, pseidonīms, kas pasargā vienu no mūsu dienu lielajām literārajām mīklas.
Autorei (daži zemu kredītu pētījumi noslēdza īsto vārdu), šī pilnīgā slēpšana kalpo stāstījuma cēlonim bez mazākās pārdomas vai piekāpšanās. Ikviens, kurš pārņem Ferrantes kontroli, bauda būt par radītāju bez kompleksiem vai niansēm, bez šīs pašcenzūras (vairāk vai mazāk sakņojas katrā autorā) starp sirdsapziņu un priekšstatu par rakstītā ietekmi.
Ir jau daudz gadu, kuros Ferrante rakstīja grāmatas. Un pats kuriozākais viņa lietā ir tas, ka viņa zinātkāri pamazām atcēla viņa romānu vērtība. Joprojām ir tie, kas periodiski brīnās, kas ir Elena Ferrante? Taču lasītāji ir pilnībā pieraduši nelikt seju tam, kurš raksta otrā pusē.
Protams, mēs nevaram izslēgt, ka aiz šīs mīklainās redakcionālās procedūras nav slēpta kaut kāda stratēģija, ar kuru modināt zinātkāri ... Ja tā, tad lai neviens netiek apmānīts, svarīgi ir tas, ka Ferrantes romāni ir labi. Un laba lasīšana nekad nav mānīšana.
Un tā beidzot tiek radīta maģija, kuru jūs, iespējams, vienmēr meklējāt Ferrante kā persona vai Ferrante projekts. Intīmi un vienlaikus ļoti dzīvīgi stāstījumi mūs nostāda hiperreālistisku eksistences portretu priekšā, dziļi ielūkojoties divdesmitā gadsimta ainā, kurai autors, šķiet, ir kaut ko parādā vai kurā kaut ko varēja pazaudēt. Stāsti gandrīz vienmēr par sievietēm, mīlestības, sirdssāpju, kaislību, neprāta un cīņu varoņiem.
Mauricio de Giovanni
El itāļu noir, tāpēc saskaņā ar spāņu valodas izcelsmi latīņu valodā ar pakājē, kas orientēta uz korupciju un visos līmeņos uzstādītām mafijām, jūs vienmēr palaidīsit garām tādu figūru kā Kamilleri.
Un tomēr, paldies autoram patīk Mauricio de GiovanniŠī kriminālliteratūras gaume joprojām būs spēkā tās policijas izmeklēšanas aspektā, kas ar savu īpašo zīmogu saglabā XNUMX. gadsimta otrās puses lielo policijas rakstnieku modeļus.
Lai panāktu iespiešanos visās sociālajās un politiskajās jomās pret korupciju, kas var izraisīt noziegumus, de Džovanni mūs iepazīstina arī ar saviem fetiša varoņiem, kas romāns pēc romāna iepazīstina mūs ar to pazemes pasauli, kurā tiek uzturēta realitāte. Gandrīz vienmēr ar Neapoles posmu, pilsēta, kas pilna ar tikpat daudz šarmu kā mīti un melnā vēsture.
Kopīgas telpas visos sociālajos slāņos, kurās sazvērējas ambīcijas, kaislības, tieksme pēc varas kvotām un nodevības, un galu galā periodiski parādās ar rupju paralēlismu ar īstām hronikām, kas ik pa laikam izskan ziņas.
Ne visi viņa romāniskie darbi ir sasnieguši mūsu valsti. Bet katrs no jaunajiem stāstiem apliecina viņu kā fundamentālu autoru policijas cienītājiem ar to cieto pēcgaršu, kas izraisa spraigas emocijas.
1 komentārs par tēmu “10 labākie itāļu rakstnieki”