A Samuel Beckett Viņu var saukt par pesimistisku, nihilistisku, tumšu un simbolisku, absurda kultivētāju. Un tomēr nekas nav svarīgāks par izdzīvošanu, lai to pastāstītu. Nekas nav cilvēcīgāks kā mēģinājums nomierināt iekšējos dēmonus un vispārējās bailes, kas raksturīgas kariem un pēckariem. Tādiem nemierīgajiem gariem kā Bekets viena no iespējām bija eksperimentēt ar literatūru, meklējot jaunus apvāršņus, izzūdošus punktus, ar kuriem izbēgt no realitātes, kas izplūda visur, proti, Eiropas 20. gadsimta vidū.
Izlaidīgs rakstnieks stāstījuma žanros, viņš kultivēja dzeju, romānus un dramaturģiju. Bet vienmēr ar šo graujošo nodomu. Beketā ir jūtama sava veida vilšanās no paša cilvēka stāvokļa, kas spēj izraisīt kara katastrofas. Reģistra izmaiņas un eksperimentālais nodoms, kas Beketa gadījumā beidzās ar viņa atzīšanu par literāro ģēniju, lielā mērā balstās uz vilšanos, neuzticēšanos, garlaicību, pārmaiņu meklējumiem, formu izsmieklu, necieņu un dumpīgumu. …
Beketa lasīšana paredz, ka piedalās šausmīgajā radošā gara konfrontācijā ar iznīcības skarbumu un no tā izrietošo postu, kas pārņēma garīgo, morālo un pat fizisko.
Jā. Šķita, ka tā divdesmitā gadsimta pasaule ir regresējusi (nezinu, vai tā tiešām ir daudzkārt attīstījusies). Šķita, ka dekadence pārņem visu. Bet māksla un šajā gadījumā divdesmitā gadsimta literatūra meklēja pasaules atiestatīšanas pogu.
Top 3 ieteicamie Samuela Beketa darbi
Gaidu Godotu
Lugas lasīšanai ir īpašs punkts. Dialoga pārsvars ar dramatizācijas anotācijām jūs esat intelektuāli pilnīgi kails varoņu priekšā. Nav visu zinoša stāstītāja, ne pirmās, ne trešās personas ... viss esi tu un daži personāži, kas runā tavā priekšā.
Jums ir jārūpējas par dekorāciju atrašanu, par katra varoņa kustību iztēlošanos uz galdiem. Nav šaubu, ka lietai ir savs šarms.
Gaidot Godotu gadījumā stāstījuma eksistenciālisma fons ir jūs tajā pašā tiešajā klaiņojošo Vladimira un Estragonas novērojumu plaknē un liek jums piedalīties viņu veltīgajā, absurdā gaidīšanā, ceļa malā. Godo nekad nenāk, un jūs domājat, vai tas bija tāpēc, ka trampji nekad nesaņēma ziņu par datumu.
Citi varoņi, piemēram, Pozzo un Lucky, izmanto bezjēdzīgo gaidīšanu, lai paziņotu par ierašanos, kas nekad nenotiks. Un galu galā jūs varat saprast, ka mēs visi esam tie bomži.
Un šis liktenis mūs mulsina, ja tāds pastāv un ka, neskatoties uz visu, dzīve gaida kaut ko tādu, kas, iespējams, nekad nenāks ... Ironija, kodīgs humors un maldīgas sarunas, kuras mēs tomēr varam izbaudīt, ar skābu pēcgaršu. patiesākā patiesība.
Molloy
Kā sākums "Triloģijai", Beketa ikoniskākajam romānu komplektam, patiesība ir tāda, ka romāns mulsina un joprojām mīklas.
Tās eksperimentālo sižetu baro monologs, ar parasto asociāciju, kas šim resursam ir uzvedināšanai, nejaušai domāšanai, nekārtībai... bet arī izcilai sintēzei, lēkšanai pāri ierasto domu struktūru barjerām, kas mūs ved pie loģikas, etiķešu apzīmēšanas. un aizspriedumiem.
Molojs ir klejotājs, kurš ved mūs cauri romāna pirmajai daļai. Žaks Morans ir sava veida policists, kurš ir uz Molloja pēdām. Motīvi, kas ved viņu pa Molloja pēdām, mulsina lasītāju, kurš varētu sagaidīt skaidru pavedienu. Apjukums ir tieši pavediens, sižets, kompozīcija, kas pieļauj sarežģītas hronoloģijas dreifēšanu.
Un galvenais ir tas, ka jūs pabeidzat lasīt, nesaprotot Molloy un Moran pamatus. Varbūt viena un tā pati persona, varbūt upuris un slepkava stāstā, kas stāstīts otrādi. Svarīgs ir dīvainais starpposms, kurā jūs esat iedziļinājies varoņu ādā, kuru mērķis jums nav jāsaprot.
Bezvārda
Es izlaižu triloģijas otro daļu, lai glābtu tās milzīgās beigas. Ar šo romānu Bekets noslēdza savu visskaistāko eksperimentālo likmi. Šādas triloģijas beigas varēja pabeigt tikai tāpat kā Bekets.
Pēdējie teikumi norāda uz teatrālu, pārmērīgi aktīvu monolītu, to pašu, ko ikviens var pozēt šajā pasaulē, kad priekškars nolaižas un skābeklis pārstāj sasniegt to, kur tam jāiet, tādējādi radot vissvarīgākās šaubas, jautājumus. taisnība ... gaisma.
Pārējā romāna daļa pārņem iepriekšējo monologu, kas ir subjektīva eksistence, zem Beketa fatālistiskās, rupjās un gaišās prizmas. Atkal mēs ignorējam kārtību un sižetu, mēs domājam hronoloģiju, jo mums tas ir jādomā lasot, viss pārējais ir eksperimenta sastāvdaļa.
