Bez šaubām, kino ir septītā māksla, pateicoties tādiem puišiem kā Kubriks. Režisors, kurš nebija apmierināts ar stāsta stāstīšanu, bet kurš pētīja savu filmu bezgalīgās iespējas no striktā naratīva līdz emocionālajam un psiholoģiskajam. Un viņš to darīja, izmantojot plānus, pieejas, efektus, fotogrāfiju vai dialogus. Jo tā ir taisnība, ka daži no viņa lielākajiem panākumiem dažādos žanros, piemēram, Spartaks, Lolita vai pat Radiance, ir balstīti uz biežāk sastopamiem scenārijiem. Taču atpazīstamākais Kubriks ir atklāts cita veida vairāk metakinemātiskās filmās, mēs varētu teikt.
Būt avangardistam nav viegli gandrīz nevienā disciplīnā. Lietā ir kaut kas neparasts, radošums un ģeniāls, kas pārsniedz idejas un struktūras. Es domāju, ka ir saprasta rase, kas mums parādās lēcieniem un robežām. Pēc ģeniāla projekta, kas nes augļus, aizmirstot citus, kurus varētu izmest, jo tie neko nesniedza riskantajā nepārtrauktās evolūcijas virzienā uz jauniem ceļiem.
Bet tā jūs iegūstat zīmogu starp dižgariem. Nevarējām iedomāties, ka Kubriks filmējas seriālā vai pakļaujas kāda atpazīstamāka žanra filmogrāfijas diktātam, Kubriks izpētīja jaunus ceļus, lai viņa darbus beidzot varētu ieraudzīt arī šodien ar maksimālajām pārsteiguma un aktualitātes devām. Kaut kas līdzīgs paradoksam, kad priekšplānā vienmēr tiek runāts par filmu klasiku.
3 labākās Stenlija Kubrika filmas
2001. Kosmosa odiseja
PIEEJAMS JEBKĀRĀ NO ŠĪM PLATFORMĀM:Es nesen runāju ar draugu par labākajām filmām no zinātniskā fantastika pāri telpai. Mēs galu galā pakļāvāmies Kristofera Nolana jaunākajai filmai "Starpzvaigžņu" un Kubrika Odisejai kā visievērojamākajai grūtajā cīņā par noteikti labāko.
Un tā ir taisnība, ka mūsdienās Odiseju var nenovērtēt šī brīža specefektu ierobežojumu dēļ. Bet, bez šaubām, tas ir šedevrs, kas pilns ar satraucošām idejām par telpas-laika paradoksiem, tārpu caurumiem, kas spēj sasniegt romāna vērtību Arthur C. Clarke sižetā, bet tas pārspēj to ar savu šokējošo antropoloģisko redzējumu, kas pārpildīts ar spriedzi par mūsu pašu eksistenci.
Nebija nekādas steigas ienākt tajā cilvēka rītausmā no monolīta, kas spēj pamodināt dzirksti, pārmaiņas. Mums ir vajadzīgs arī laiks, lai atklātu astronautu, kas ir apmaldījies savā baltajā kodola istabā un atstāts pašplūsmā un mierīgi noveco šajā dīvainajā vietā kā alegorija par visu laiku pārpasaulīgāko nāvi. Magnētiska filma, kas no skatītāja prasa zināmu paralēlu introspekciju. Ne vienmēr ir labākā diena, lai to redzētu. Bet, kad cilvēks ir gatavs, ar šo papildu laiku, kas mums katru dienu arvien vairāk tiek liegts filmās, seriālos vai grāmatās, viņš izbauda pieredzi, kas pārsniedz kinematogrāfisko.
Oranžs pulksteņa mehānisms
PIEEJAMS JEBKĀRĀ NO ŠĪM PLATFORMĀM:Ja Tarantīno mūsdienās aizbildinās ar vardarbību un pat filigrāni sižetu, lai naturalizētu kādu no cilvēka repertuāra sociālajā sfērā obligāti izņemtajiem virzieniem, Kubriks bieži iedziļinājās šajā anarhiskajā vardarbības sajūtā kā ego izpausmes kanālā.
Tiesa, šī stāsta gadījumā, ko iepriekš izdomāja Entonijs BurguessPatoloģiskais, bez šaubām, iezīmē nihilistisku gaumi, naidīgumu pret citiem, kam nav lielākas nozīmes kā psihiatriskā analīze, kas norāda uz mūsu arvien individuālistiskākās sabiedrības distopiju. Jāatceras, ka filma ir projicēta uz 90. gadiem no 60. Un tā kā katrs veidotājs skenē apvārsni ar tādu fatālismu, kas ved vismaz uz apokalipsēm, nekas cits arī nebija gaidāms.
Mērķis ir novērot Aleksā, viņa bandas galvenajā varonī un līderā, ka cilvēks ir atbrīvots no sirdsapziņas. Un no turienes mēs apsveram iespējas, ka nelīdzsvarotība, traucēta sirdsapziņa vai kas tas ir, kas to virza, var tikt "novirzīts" uz laba pilsoņa ideju. Mēģinājumā slēpjas filmas uzturēšana, kas mums rada drebuļus, kas mūs satrauc, bet tiek veidota kā pastaiga uz cilvēka gribas ļaunākajām elli, kad tā tiek virzīta uz komfortablu ļaunumu un tā paralēlo iznīcināšanu.
Metāla jaka
PIEEJAMS JEBKĀRĀ NO ŠĪM PLATFORMĀM:Viņš te mana šautene, te mana pistole! Neveiklā savervētā tēls, kurš vannas istabā ir nekontrolējams. Pazemojumi ārpus tipiskā spartiešu tēla. Vjetnamas kara oficiālie attēli vienmēr centās nomazgāt tā godājamo karavīru tēlu, kas cenšas atbrīvot pasauli.
Kubriks skar jautājumu par militāro organizāciju un karavīru uzvedību karā, tiklīdz viņi ir apmācīti dzīves nenovērtēšanā. Starp pazemojumiem, iesaukām un sanbenitos tie karavīri nonāk frontē, spējīgi uz jebko. Ienaidnieks ir jebkurš, un sprūda var viegli izšaut, kad vairs nav nekādu skrupulu.
Galu galā, aiz tūkstoš metru skatiena, kas ir palicis katram karavīram, kurš ir spējis redzēt šausmas tuvplānā, dvēsele var izturēt, lai turpinātu šaut bez izšķirības. Jo vienīgais, kam ir nozīme, ir palikt dzīvam.
2 komentāri par "3 labākās Stenlija Kubrika filmas"