Bailes radīja spriedzi kā radoša sublimācija. Hičkokam bija šī dāvana, lai radītu jebkādas bailes starp simboliem, kas saistās ar zemapziņu, un viņa sižetu neparedzētiem pavērsieniem. Virtuozs, kuram ļoti pietrūkst krāsu. Galvenokārt tāpēc, lai viņš savu mākslu būtu apkopojis ar kino evolūciju, kas vienmēr tika tehniski pilnveidots, bet kam joprojām bija nepieciešami ģeniāli priekšlikumi.
Taču mums paliek neaizmirstamas filmas, kas piesātinātas ar ainām, kas tieši simboliskā dominēšanas dēļ pret sapņaino mūs šokē un pārņem. No tā laika pieprasītākajām drāmām līdz avangarda trilleriem viņu dienām. Skripti, kas savākti no lieliskiem romāniem vai mēbelēti no viņa pārpildītās iztēles. Desmitiem lielisku darbu, kas ir spēkā arī šodien.
Ir brīži, kad Hičkoka filmogrāfija, aiz vannas ainas filmā «Psihoze», kas man reprezentēja kino kā mākslas atklāšanu, kas pārņem tevi no vistraucošākā apjukuma. Tāpat kā tā sieviete, kurai ir viennozīmīga līdzība ar mirušu sievu, kura aizdomās turētā vīra nopratināšanas laikā parādās klaiņojot. Līdz brīdim, kad viņš liks viņam atzīties. Tomēr, kad izmeklētāji devās pateikties sievietei par viņas iepriekš iekārtoto lomu, viņa apliecināja, ka nav varējusi doties...
Vai arī tad, kad ieslodzītais kopā ar apbedītāju sagatavo bēgšanas plānu, vienojoties, ka viņu ieliks zārkā kā vienīgo iespēju aizbēgt un pēc tam viņu atbrīvot. Līdz aizkavēšanās dēļ viņš, dzirdot krītam zemei, iededz sērkociņu zārka iekšienē un atklāj, ka viņam līdzi ir iepriekšminētais apbedītājs, kurš negaidīti miris.
Subjektivitātes ietvaros, ko Hičkoka labie darbi nekad nevar aptvert, mēs izvēlēsimies to, kas man ir piemērots labākais no tā labākais no Hitchcock. Sagatavojieties atlasei, kas pārsteigs jūsu prātu...
3 populārākās filmas no Alfred Hitchcock
Svešinieki vilcienā
PIEEJAMS JEBKĀRĀ NO ŠĪM PLATFORMĀM:Ideāls noziegums neeksistē. Ja vien kāds cits to neizdara tavā vietā, tādā gadījumā motīvi izgaist un bez turpmākas runas parādās ideāls alibi. Prāts, kas spēja izdomāt šo lietu, nebija neviens cits kā prāts Patricia Highsmith, piekrauts, kā mēs jau zinām, ar neizdibināmām vētrām. Lieta ir tāda, ka Hičkoks vēl vairāk palielināja priekšlikumu.
Lai saprastu šo lietu, vismaz vienam no diviem varoņiem ir jāzina daļa no otra dzīves. Tādējādi priekšlikumam par noziegumu apmaiņu var būt lielāka sākotnējā piekrišana. Gaja un Vokera dialogi mūs apņem ar visdīvainākās nodevības sajūtu. Vardarbība, vēlme novākt dzīvību mums šķiet kā sinerģija starp prātiem, kas atrodas uz naidīguma sliekšņa, kas spēj uz jebko.
Gaju, jauno tenisa čempionu, uzrunā Bruno, jaunietis, kurš par savu dzīvi un brīnumiem zina caur presi un kurš negaidīti ierosina dubultslepkavību, bet apmainās ar upuriem, lai abpusēji garantētu nesodāmību. Tādā veidā viņi varētu atrisināt savas problēmas: viņš apspiestu Gaja sievu (kura nevēlas viņam šķirties) un apmaiņā Gajam būtu jānogalina Bruno tēvs, lai Bruno varētu mantot lielu laimi un dzīvot pats. noteikumiem.
Aizmugurējais logs
PIEEJAMS JEBKĀRĀ NO ŠĪM PLATFORMĀM:Tas pats Stephen King Viņš atgriezās pie atveseļošanās un dzemdību jautājuma “Misery” kā klaustrofobiskākā no prezentācijām. Tiem, kas gaida fizisku atveseļošanos, nenotiek gandrīz nekas. Bet tajā laikā, kad cilvēka dzīve apstājas, var notikt visnegaidītākās lietas, jo fokuss mainās un nepamanītie aspekti kļūst par dzīves ēnām, kas vienmēr slēpjas, bet kurām gandrīz nekad netiek pievērsta uzmanība...
Runājot par sākotnējās idejas radītāju tās kinematogrāfiskajā aspektā, Hičkoks uzskatīja, ka citu dzīve ir pārāk rutīna. Viss norāda uz viduvējību, uz normālu smaidošajiem kaimiņiem, kuri novēl mums labrīt. Bet, ja mēs uz brīdi apstājamies, mēs varam iedziļināties vuajeristiskajā baudā, ko sniedz visintīmākā vērošana. Un varbūt tur atklāsim, ka nekas nebija tik "normāls"...
Stjuars, fotožurnālists, ir spiests atpūsties ar vienu kāju ģipsi. Neskatoties uz draudzenes Kellijas un medmāsas Riteres kompāniju, viņš cenšas izbēgt no garlaicības, pa dzīvokļa logu ar binokli vērojot, kas notiek pāri ielai esošajās mājās. Dīvainu apstākļu virknes dēļ viņam rodas aizdomas par kaimiņu, kura sieva pazudusi.
Psihoze
PIEEJAMS JEBKĀRĀ NO ŠĪM PLATFORMĀM:Būtisks trillera šedevrs. Precedents simtiem filmu, kur visbriesmīgākā psihopātija pārņem dežūrējušo galveno varoni. Tikai tas, ka Hičkoks ideju ielādē no viscilvēcīgākajām filijām un fobijām, lai padarītu trakumu taustāmāku.
Normanam Beitsam var būt pat zināms sākuma šarms. Labs puisis, kurš uzdod jautājumus uz ielas. Bet tāpat kā Eds Džeins, uz kura pamatā ir Beitsa varonis, slēpa savas ugunīgās elles no traumatiskas bērnības, Beitss nav tāds, kāds viņš šķiet. Viņa mātes maskēšanās ir biedējoša, jo, neskaitot vienkāršību, tā mūs ved uz atavistisku baiļu, traumu un vainas apziņas labirinta telpu.
Viss tiek atraisīts kā naids, kas vērsts uz Merionu Kreinu, negaidīto ceļotāju, kas apstājas pie Beitsas moteļa, jo jebkura vieta ir piemērota, lai viņai izbēgtu vētras vidū. Tāpēc ir zināma sajūta, ka kāds, kas nāk no savas tumšās pasaules, nonāk vilka mutē. Jūsu pēdējās vakariņas ar Beitsu nav veltīgas. Viņš gatavojas satikt Normanu un viņa nabaga slimo māti ...
1 komentārs par «3 labākās filmas no Alfred Hitchcock»