Vienmēr ir interesanti piedalīties dzejnieka mutācijā par rakstnieku. Attiecībā uz valodu sajaukumu, lirisko resursu pārnešanai prozā vienmēr ir vajadzīgi attēli un simboli no formas skaistuma vai pārpilnības.
Kaut kas līdzīgs notiek ar stāstītājiem nodotajiem filmu veidotājiem. Woody Allen Tas nav vienīgais gadījums, kad scenārija tipiskākās iedomas tiek pielāgotas romānistikai. Galu galā, tāpat kā visā mākslā, jebkuras izpausmes sliekšņiem vienmēr jābūt izkliedētiem. Citādi nevarētu būt romānā, kas jāatzīst no epistolāra formāta līdz visnestrukturētākajam sižetam.
Spāņu versijā mums ir lielisks filmu veidotāja un rakstnieka pārstāvis Visente Molīna Foiksa. Kopš 70. gadiem praktizējot kā radoša daudzās jomās, Molina Foix ir skatuves mākslas, vēstuļu, kritikas un artikulisma veterāne.
Kā vienmēr šajā telpā, mēs vairāk pievērsīsimies tiem romāniem, kas visvairāk patika tiem, kas abonē. Jūs varat vai nepiekrītat gaumei. Bet jums vienmēr patiks lieliski stāsti ...
Visentes Molinas Foiksas romānu 3 populārākie ieteikumi
Vēstuļu atvērējs
Nekas nav iedvesmojošāks par patiesību, lai galu galā prātotu par iespējamo un izsekotu tiem iedomātajiem ceļiem, kas atklāj tuvējās ukronijas par to, kas varēja būt. Šis resurss arī kalpo, lai piedāvātu nākotnes vai daudz ambiciozākus paralēlus kursus, kuros iesaistās tā atzīto varoņu niknā cilvēcība. Vērienīga ilūzija, kas pārvērsta par pirmā mēroga viltotu vēsturisku hroniku.
Šis romāns, kam 2007. gadā tika piešķirta Nacionālā literatūras balva, sākas ar vēstulēm, kuras bērnības draugs XNUMX. gadsimta otrajā desmitgadē rakstīja García Lorca, tālu viņa cerību un sapņu iedvesmotāja.
No pirmās, iespējams, nekad neatgriezeniskās sarakstes epizodes lasītājs sekos šī lieliskā pazemes upes romāna gaitai, kas atspoguļo pēdējos simts spāņu dzīves gadus un savij vēsturi ar upuru, izdzīvojušo grupas privātajiem stāstiem, iztikas līdzekļus, "modernas" un "nolādētas" meitenes.
Kopā ar viņiem tiek saskatītas atbilstošas personības, piemēram, Lorka, Aleiksandrs, Marija Terēza Leona, Migels Ernandess, Eugenio d'Ors, cita starpā, figūras "ēnā", kaut arī ļoti reālas no šīs spēcīgās kora simfonijas, un kurā autors uzrunā meli un viltības, sirdssāpes, nodevība, piepildīti centieni, vilšanās, trimdas, seksuālās kaislības.
Jauneklis bez dvēseles
Katra fantastikas rakstnieka galvenais kārdinājums ir rakstīt par sevi. Atmiņa ir filtrs, kas pārvērš krāsas pēc vajadzības, iztēles vai nostalģijas. Tāpēc rakstniekam var rasties kārdinājums, ka labākais romāns, ko viņš varētu uzrakstīt, būtu par viņu pašu.
Taču šajā gadījumā, tāpat kā daudzos citos gadījumos, rakstnieks meklē alter ego vai savam varonim dod tikai vārdu. Abās galējībās pretenzijas uz nemirstību ir nepieciešama atļauja, jo cilvēks sāk rakstīt un cieš vai izbauda, atkarībā no gadījuma, rakstnieka vientuļo godību.
Lasītāja rokās ir brīnišķīgs mācību romāns ar īpašu specifiku: tā varonim ir tāds pats vārds kā rakstītājam. Jauneklis bez dvēseles vainagojas kulminācijā pēc Vēstules atvērēja un Rūgtā viesa (kopā ar Luisu Krēmadesu), ko Visente Molina Foksa dēvē par saviem «dokumentālajiem romāniem», un tajā, tāpat kā iepriekšējos divos, ir sīka stāstījuma balss izpēte un galvenā varoņa konstruēšana caur šo balsi.
Grāmata ir stāsts par trīskāršu izglītību, sentimentālu, seksuālu un kulturālu, un savas identitātes meklējumiem, ar fona portretu par Spāniju un Eiropu 1950. un 1960. gados (ar dažām atskaņām no valsts pagātnes traumām, piemēram, ka trimdā daktere, kas rūpējas par galvenā varoņa slimo māti).
Tās lapās tiek parādītas pilsētas, kurām būs būtiska nozīme šajā trīskāršajā izglītībā: Elče, Madride, Barselona, Parīze, Lisabona ..., bērnības, pusaudža un jaunības pieredzes ainas. Pieredze, piemēram, dzimumakta sākšanās ar ģimenes mājas istabeni gludināšanas telpā; bērnības sastapšanās ar Kamilo Hosē Sēlu, kurš paraksta grāmatu ļoti jaunajam topošajam rakstniekam, kā arī sniedz viņam dažus padomus; pirmie lasījumi un tie, kas notiks vēlāk, apvienojot sirreālistus un marksistus, un aizraušanās ar kino.
Šajās lappusēs ir daudz kino, ko Godārs atklāja Parīzē, Mārnijs zaglis, Frics Langs..., bet ne tikai filmas, bet arī telpas, kuru tumsā galvenais varonis izdzīvos kādu iniciatīvu pieredzi... Un caur kino, no plkst. Žurnālā Filma Ideal notiks fundamentālas tikšanās: ar Ramonu, kurš viņu uzaicina uz Barselonu, iepazīstina ar savu māsu Ana Mariju un ievieš homoseksuālā mīlestībā, un ar jauno dzejnieku loku: Pedro, Giljermo, Leopoldo...
Viņu starpā tiks iedibināta kvēla draudzība, radīsies krustotas un ne vienmēr piepildītas mīlestības, un viņus apvienos ticīgo ilūzija ārpus mākslas. Viņi veidos grupu, kas savā neirotiskajā, mežonīgajā un tikpat naidīgajā veidā centīsies izdzīvot sava laika romantisko romānu, pagājušā gadsimta 1960. gadu pēdējos gadus, jaunus uzskatus un kareivību par dažādiem frontes tajā tika cīnītas.
Šis ir žilbinošs romāns par dzīvi, daudziem literāriem, kinematogrāfiskiem, politiskiem, mīlestības pilniem, seksuāliem meklējumiem un atklājumiem..., ar lielu entuziasmu un dažām vilšanās. Mācību, vērtību un ainavu maiņas romāns, kā arī grāmata par tuvību, kas ir pirms daiļliteratūras akta.
Rūgtais viesis
Rūgtais viesis sākas ar paziņojumu par tēva nāvi viņa dēla gultas ainā un beidzas pēc vairāk nekā trīs gadu desmitiem tajā pašā gada dienā un tajā pašā mājā, kur ieplūst zagļu ieeja. melnās kastes divu mīlētāju pagātne.
Tā laika gaitā, kas ne vienmēr bija lineārs, tā laika uzsāka trīsdesmit piecus gadus veca rakstnieka un jauna studenta, kurš raksta pantus, tikšanās, grāmata izvēršas kā atmiņu romāns, patiess stāsts, kas apstrādāts ar Daiļliteratūra.
Bet arī kā stāstījuma eseju par mīlestības ilūzijām un aizvainojumu, kā arī kā dubultu pašportretu ar ainavu, mainīgo 1980. gadu Spāniju un ar figūrām, bagātu galeriju ar reāliem cilvēkiem, daži labi zināmi, aplūkoti kā laimes, neuzticības, personīgo meklējumu un ilgas pēc tā, kas varētu būt traģikomēdijas varoņi vai liecinieki.
Luiss Kremades un Visente Molina Foksa šo nebijušo grāmatu ir uzrakstījuši savdabīgā, bet atsevišķā veidā. Savstarpējā brīvībā atsevišķi atgādināt, cik liela nozīme tiek piešķirta rakstītajam, mīlot un nododot viens otru, autori no jauna atklāj vārda kopējo teritoriju, lai paskatītos viens uz otru no tagadnes, cenšoties atgūties ar kailu autentiskumu, bez nostaļģija, ko šie spoguļi saturēja savā dienā un atstāja kā atlikumu.
Un viņi to ir izdarījuši, kā paši ironizē, sekojot „sērijas” paraugam šī termina sākotnējā nozīmē: katra nodaļa, ko pārmaiņus parakstījuši abi, tika uzrakstīta bez iepriekšējas vienošanās un nokļuva otrā, saglabājot intrigu. , kā deviņpadsmitā gadsimta romānos.
Ar atšķirību, ka tajā feļetonā 64 nodaļās abi varoņi-lasītāji zināja beigas, bet ne pārsteigumus un atklāsmes, ko viņiem varēja sagādāt sava vēsture. Šajā grāmatā, kas neatstās vienaldzīgu nevienu lasītāju, mēs esam liecinieki pierādītajai Molina Foix meistarībai un dzejnieka stāstījuma atklāsmei, ilgi klusējot.
