Vairāk mantinieks Jeļena Poniatoska nekā Huans Rulfo, arī meksikānis Valērija Luiselli veido viņa hronisko literatūru un reibinošo kritiskās domāšanas eseju.
Izdomāta no visapzinīgākā reālisma projekcijas ar jaunās rakstnieces necieņu, Valērija izpaužas kā spēcīgas paaudzes runātāja, kas koncentrējas uz nākotni no visa jaunā, ko pasaule, iespējams, ir atstājusi, pamatiem, paceļot balsi, lai atklātu manifests trompe l'oeil par pastāvīgu involūciju, kas maskēta kā izcils progress. Kritiskā literatūra šī vārda visplašākajā nozīmē.
Šajā ziņā viņa ideoloģija robežojas ar viņa grāmatu «Pazudušais bērns»Robežu kā izdomātu sienu problēma (arvien jūtamāka gadījumā, ja autors ir ciešāk saistīts ar Meksiku un ASV). Sienas, kas spēj apkaunot tos, kas atrodas vienā pusē aiz vienīgās aporofobijas maskas. Tādā pašā veidā, ka viņi idealizē citus, tos, kas dzīvo ērtā vietā pasaulē tikai tāpēc, ka esam, vai varbūt vienkārši neesam, ja esam slikti domājoši.
Jautājums ir doties ceļojumā uz mūsu dienu humānistiku, asiņot uz savas ādas un beidzot just līdzi citiem, izņemot aseptiskās televīzijas ziņas.
Bet turklāt Valērija Luiselli mūs ierauj arī citās savās grāmatās tajā sadrumstalotajā literatūrā, kas ērti pārvietojas starp fantastiskā un reālā atsvešināšanos, it kā viss ieņemtu vienu un to pašu strukturēto vietu no galveno varoņu subjektivitātes.
Dzīve, mīlestība, ģimene, mācības vai nāve vienmēr ir iespaidi; atklājot mūsu eksistences traģikomisko polu pārpasaulīgo spožumu, valdzinošās Valērijas stāstīšanas veids ir stāstījuma beigas.
3 populārākie Valērijas Luiselli romāni
Skaņu tuksnesis
Ceļu romāniem ir īpašs stāstīšanas punkts ceļojuma laikā, kad to varoņiem atliek tikai gaidīt sēdus, kamēr pasaule kustas. Fiziskais paradokss kļūst par neizbēgamu pieturu galveno varoņu dzīvē.
Atbrīvojoties no ikdienas darbiem, mēs ik pa laikam spējam atvērties un starp mainīgiem scenārijiem beidzot atvērties sev vai citiem, ar dažkārt mulsinošu, pat šausminošu patiesību. Krīzē nonācis precēts pāris ceļo ar automašīnu ar viņas divi mazie bērni no Ņujorkas līdz Arizonai. Viņi abi ir dokumentālo filmu veidotāji un katrs koncentrējas uz savu projektu: viņš ir uz pēdas pēdējai Apache grupai; viņa cenšas dokumentēt to bērnu diasporu, kuri ierodas uz valsts robežas, meklējot patvērumu.
Ģimenes automašīnai šķērsojot plašo Ziemeļamerikas teritoriju, abi bērni klausās vecāku sarunas un stāstus un savā veidā sajauc ziņas par migrācijas krīzi ar Ziemeļamerikas sākotnējo tautu genocīda vēsturi. Bērnu iztēlē saduras stāsti par vardarbību un politisko pretestību, kas savijas piedzīvojumā, kas ir stāsts par ģimeni, valsti un kontinentu.
Bezsvara
Daudz tiek runāts par radītājiem, kaut ko līdzīgu bezsvara būtnēm, kas pārvietojas citā tempā nekā citas, kas no priviliģētiem avotiem novēro lietas, kas atšķiras no citiem, kas pat novieto tās citā plaknē.
Tas var vienkārši būt cilvēku viduvējības idealizācijas vai apmulsuma veids, kad mēs atklājam ģēniju, kurš mūs iepazīstina ar pasauli, kas no mūsu pašu mutētajiem iespaidiem ir pārveidota neiedomājamas intensitātes viļņos. Šis romāns izglābj divus galvenos varoņus, kuri ir apmaldījušies savā bezsvara stāvoklī starp drudžainajiem viļņiem. kopīgā dzīve zem zemes, starp metro vagoniem, kas paceļ neprātīgas straumes, un tēliem, kas kustas izplūduši, iebraucot un izbraucot ikdienas dzīves nepieejamā ātrumā, neievērojot dzīvi.
Cik dzīvību un cik nāves gadījumu ir iespējams vienas un tās pašas personas pastāvēšanā? Bezsvara ir romāns par spokainām eksistencēm; izsaukums, vienlaikus melanholisks un humora pilns, par mīlas dēka neiespējamību un zaudējuma neatsaucamo raksturu. Divas balsis veido šo romānu. Stāstniece, sieviete no mūsdienu Meksikas, stāsta par saviem jaunības gadiem redaktorā Ņujorkā, kurā dzejnieka Gilberto Ovena spoks viņu vajāja metro. Abi stāstītāji meklē viens otru neaptveramajā metro telpā, kur viņi ceļoja savā pagātnē.
Stāsts par maniem zobiem
Būtiski projekti tiek uzzīmēti plaknē, lai tie iegūtu nozīmi un kārtību. Problēma ir tā, ka neviens nav savas dzīves arhitekts. Tā kā dzīvi pārvalda daudz neparastākas un improvizētākas kustības, iznīcinot mūsu pašu attaisnojumus, vainu un uzvedību. Diemžēl tinte vienmēr ir klāt, izsekojot to, ko mēs it kā gribējām uzbūvēt vai ko citi saprot, ko mēs kādreiz gribējām uzbūvēt.
Šoseja ne vienmēr bija šis izcilais šovmenis. Pirms kļūšanas par izsolītāju viņš daudzus gadus strādāja par sargu sulu fabrikā, līdz kolēģa panikas lēkme neatgriezeniski mainīja viņa dzīvi. Ceļā uz galamērķi Kareteram būs jāsastopas ar pamestā dēla dusmām, jārīko izsole, lai palīdzētu priesterim glābt viņa baznīcu, un kā lielisks noslēguma uzvedums "Stāsts par manu personīgo Gustavu", Alegorisks. izsole.
