Radošums, bizness un šķipsnu pārkāpums (vienmēr pieturoties pie grāmatu pasaules un to sižetiem, lai gan dažkārt attiecās arī uz plašsaziņas līdzekļiem), pie viņa nāca steigā. Huans del Vals viņa konkrētajā laulībā ar vadītāju Nuria Roca.
Bet no šī izejas punkta (materializējās pat pirmajās grāmatās sadarbībā ar sievu), Huans del Vals ir zinājis, kā iekļūt izdevējdarbības tirgū ar romāniem, kas atzīmēti ar šo būtisko intensitātes zīmogu, ar parasti sievišķīgu varoni, kas daļēji rodas no autora aizraušanās ar sievišķo Visumu.
Mīlestība un sirdssāpes, izdzīvošanas eksistenciālisms, kaislības un nemitīgas iekarošanas aromāts. Lai romānu sievietes iemiesojumi šķiet, rokās Huans del Vals, mūsdienu eposs. Nekas nav leģendārāks par ikdienas iekarošanas sieviešu versiju.
Bet ārpus šīs sieviešu varoņu ikoniskās lomas šī autora sižeti mūs aicina uz mūsu dienu hroniku ar ikdienas filozofijas pieskārienu, pašreizējā laikmeta manierēm, kas sagrauj ieradumus un parāda, kā katrs virzās uz priekšu viņu posti, viņu noslēpumi, kaislības un sapņi ar izkliedēto laimes horizontu. Apvārsnis, kas ir tik utopisks un tāls, cik žilbinošs dažos brīžos, ļauj pietuvoties tik daudziem traucēkļiem.
3 populārākie Huana del Val romāni
Delparaiso
Neapšaubāmi vissarežģītākais un līdz ar to vislabāk sasniegtais autora darbs, kuram ir izdevies šo ikdienas iztēli pacelt uz autentisku reālismu, kas izvelk iekšas no mūsu visintīmākajiem sižetiem. Sižets reizēm ar amerikāņu skaistuma atbalsīm sajaucas ar Trūmena šovu un beidzot tika nogādāts Spānijā, lai raksturotu visu šo absurda teātri, kas ir pati dzīve ar savu īpatnību.
Nekas nav labāks par labu greznu urbanizāciju, lai galu galā pamodinātu tos netīrāko postu kontrastus, kas, iespējams, nekad nedzīvo vissliktākajā priekšpilsētas apkārtnē. Tas ir tikai jautājums, kā pāriet uz to otru pusi, aiz logiem, kur patiesība notiek bez ērtību un konvenciju maskēšanās ...
Ideja par mikrokosmu kā vispārējas sabiedrības atspoguļojumu mērogā šajā romānā iegūst šo kausēšanas katlu, kurā mēs visi esam atpazīstami, tie, kas pārvietojas mūsu vidē un paši. Tā kā bagātajiem, kas dzīvo Delparaiso, joprojām ir tieksme pēc vidusšķiras izaugsmes, ko tikai pastiprina, atrodoties uz pilnīgu panākumu robežas, kas baro milzīgas ambīcijas patērētāju mākslu aizsardzībā. Beigās spēj ienīst citus gandrīz vairāk, nekā galu galā nicina sevi.
Delparaiso tā ir droša vieta, kas tiek apsargāta visu diennakti, grezna un neieņemama. Tomēr tās sienas nepasargā no bailēm, mīlestības, skumjām, vēlmēm un nāves. Vai ir jēga sevi pasargāt no dzīvības?
Svece
Tiklīdz jūs iegrimstat zobus šajā sižetā, jūs varat nojaust, ka sieviešu varonis, kas izceļas pat no galvenajai varonei izvēlētā vārda, veidojis titulu, jau no paša sākuma pastiprinot šīs sievietes personību, kas kļuvusi par stāstījuma visumu.
Vienlīdzība ir jautājums, kuru paredzēts sasniegt no augšas, bet kuru ir interesanti aplūkot arī turpmāk. Un tur literatūrai un šādiem stāstiem ir plaša iekarošanas telpa.
Es runāju par varoņa tēlu ar zaudētāja, gandrīz viņa paša antagonista pieskaņu. Gandrīz vienmēr vīriešu stereotips, kurā letalitāte vajā kā neveiksmīgu apstākļu, neveiksmes vai dežurējošā personāla destruktīvā lēmuma sajaukums.
Candela parādīšanās kā zaudētāja emblēma rada sajūtu, ka neveiksme pieder arī visiem - vīriešiem un sievietēm.
Un no šīs neveiksmes, no šīs dzīves izjūtas kā zaudētas likmes, ikvienam no mums, neatkarīgi no dzimuma, vienmēr var parādīties episki, transgresīvi, empātiski stāsti ar mūsu zaudētajām cīņām, par kurām mums nav citas izvēles kā pārvarēt. Tātad tikšanās ar Kandeļu viņas neskaidrajā realitātē, darbā, kuru viņa nicina kā viesmīle un kurā viņa no galda līdz galdam pasniedz savu brīnišķīgo suņu humoru, galu galā ir daļēji samierinoša.
Candela atgriezās no visa četrdesmit gadu vecumā. Ar to sakāvi, no kuras tik bieži ir parādījusies melanholijas radošums; nakšu burvība pazemēs; un attālā cerība uz labāku rītausmu, sieviešu versija.
Tas šķiet meli
Huanam del Valam bija prieks atkal satikties ar to, kas viņš bija. Vēl viens viņš no ne tik seniem laikiem, no ne tik daudzām paražām un netikumiem, no ne tik daudziem gadiem. Jebkurš autobiogrāfijas nodoms kļūst par izdomātas dzīves daļu.
Atmiņa savā personīgākajā jomā ir tā, kas tai ir, palielina vai samazina līdz absurdam, izceļ vai aizmirst, deformē vai pārveido. Tā sauktā ilgtermiņa atmiņa veido mūsu identitāti, balstoties uz dzīvi, kurā pastāv krasi kontrasti starp labajiem un sliktajiem laikiem.
Tātad atklāti atzīt, kā to darīja autors, ka šis ir viņa dzīves romāns ar cita varoņa vārdu, pats par sevi ir autentiskuma akts. Es nedomāju, ka tas, kas mums tiek nodots "standarta" autobiogrāfijā, ir nepatiess, tas vairāk attiecas uz cilvēka skatījumu uz nekad nesasniegtu objektivitāti. Huans del Vals bija tas tipiskais zēns, kurš peldēja starp nelaikā esošajiem nihilisma vai sacelšanās ūdeņiem, atkarībā no brīža, kas ir noticis ar daudziem no mums, kas bija jauni ne tik sen (dažos gadījumos vairāk nekā citos 🙂).
Bet šī tikšanās ar zēnu, kurš bija autors, veicina intensitāti. No pusaudža vecuma līdz pirmajai atbildības sajūtai (sauciet to par darbu, sauciet to tikai par pamošanos no brieduma) viss notiek intensīvā veidā.
Un dzīve, kā paziņoja dzejnieks, ir dārgums, nenovērtējama emociju un sajūtu bagāža, kas savākta vairāk nekā jebkad jaunībā. Kā tas notika nesenajā romānā Zivju izskats autors Serhio del Molino, stāstījums par jaunieti, kas ir apņēmies būt grūts, var novest pie cilvēka, kurš ir gudrs pieredzē un gatavs visam, kam jānotiek.
Vairāk par visu tāpēc, ka izdzīvot pašam, kad ik pa laikam pavadonis tiek pašiznīcināts, ne vienmēr ir viegli. Un galu galā izdzīvojušo humors vienmēr pārsteidz tāda orķestra pavadībā kā Titāniks, kas apņēmies turpināt muzicēt vienmēr, meklējot īsto simfoniju pat nepielūdzamajam liktenim.
Cilvēki, kuri savu jaunību pavadījuši kā virves staigātāji, iespējams, vairāk smaida. Zinot, ka viņi to ir saspieduši, nenogurdinot sevi. Šī grāmata ir labs piemērs.
Citas Huana del Val grāmatas ...
kumoss
Meklējot analoģijas ar realitāti līdzdalību, Huans del Vals no scenārija virzās uz vīziju par kino kā meta-kino, kas sevī uzņem dzīvību visdažādākajām pārvērtībām, kas nāk un iet no šejienes uz turieni. Pārvērts par galvu reibinošu tagadnes stāstītāju, del Valam izdodas ieskicēt visnepamanītākās reālās dzīves detaļas, lai izsekotu šīm atavistiskajām cilvēka ilgām starp veiksmes un laimes pārsniegumu. Ar visiem triecieniem, ko var dot uzdevums.
Tās lappusēs parādās pievilcīgs un inteliģents televīzijas līdzstrādnieks (lai gan viņa svarīgākās īpašības nav tik acīmredzamas), veiksmīgs autors krīzes situācijā un bēgļu gaitās; precēts pāris, kurš redz Alcheimera slimības ēnu, kas vajā viņu vairāk nekā piecdesmit kopā pavadītos gadus; jauna, inteliģenta un spējīga sieviete, savu kļūdu smaguma ieslodzīta; pašdarināta aktrise, kas nogalinātu daļu savas dzīves, pat ja viņai būtu tikai trīs teikumi…
Autentiska tēlu plejāde, kuras saikne (lai gan daudzi no viņiem par to pat nenojauš) ir audiovizuālās produkcijas kompānija, kurā drīzumā notiks absolūti negaidīts scenārija pavērsiens.
Mīlestības neizbēgamība
Ir vārdi ar garšu līdz beigām. Neizbēgami, neatgriezeniski, nepārsūdzami. Mīlestība ir neizbēgama, šī romāna versija, tāpat kā nokavēts parāds, kas vienmēr prasa samaksu. Šķietumos, ar kādiem arhitekte Marija Puente pārvietojas, šķiet, ka pagātnes ogles var pārklāt ar laika ritējuma pelniem.
Bet, kad viņa paklūp pa šo laiku savā dzīvē, Marija beidzas dedzināt un viņai jāņem vēstules, lai dziedinātu šo tulznu, kas neļauj viņai atkal staigāt. Plaša metafora, lai risinātu stāstu par idilliskajām ģimenes konstrukcijām un iekšējiem pretsvariem, kas galu galā var piekāpties.
Veiksmīgajā darbā, ideālā ģimenes struktūrā kopā ar vīru un meitām, no pirmā brīža pārceļas šaubu ēna, nelaimes vajāšana, kas cenšas meklēt savu kompensāciju tik daudz virspusējas laimes vidū.
