1850 - 1893... Asmenybėje Maupassant ir išplečiant jo literatūrinę figūrą, yra kažkoks ryškus prieštaravimas tarp augimo nutolimo nuo tėvo figūros ir jo pavertimo tuo pačiu tėvišku misoginistiško tipo stereotipu.
Jo gyvybiškai svarbios aplinkybės, paženklintos brolio mirtimi ir išsiskyrimu su tėvais, paskatino jį fatalistinio savistabos link, kuris puikiai derėjo su natūralistinės tendencijos, pasiryžusios kančias nurengti natūralumu, suprantamu kaip sielos supuvimas tarp papročių siaurumo. ir papročiai.taisykles.
El natūralizmas vyraujantis savo kūrybiniame amžiuje, kaip srovė, rašyta didžiąja raide Zola, rastas Maupassant dar vienas ramstis pačiu pesimistiškiausiu aspektu ir tuo pačiu aiškesnis toje lemtingoje paties autoriaus prielaidoje, nupiešdamas pasibjaurėtiną egzistavimo pasaulyje, kuriame nėra pastarojo meto romantizmo spindesio, jausmą.
Tačiau darant prielaidą, kad prieštaringas Maupassanto, skolingo savo nelaimingai vaikystei, aspektas, jo istorijose taip pat randame pasakojimų, skirtų fantastikai, gotikinei aplinkai, paveldėtai iš PoE.
taip Maupassant skaitymas šiandien yra įvadas į arčiausiai žemės esančią kroniką plačiausiame pirmajame pasakojime arba veržimasis į sielos gelmes natūralistinėse istorijose fone, bet fone su romantiškais atspalviais. Visa tai puikiai lydi keistą XIX amžiaus pabaigą, jau patyrusią susvetimėjusį industrinės visuomenės diktatą pirmojo didžiojo šuolio į kapitalizmą aušroje.
3 populiariausios rekomenduojamos Guy de Maupassanto knygos
Lajaus kamuolys ir kitos istorijos
Tarnautojui, kuriam fantastika visada patiko labiau nei hiperrealizmas, toks tomas buvo Maupassant perkainojimas, ant kurio buvo pažymėtos kitos didesnio pasakojimo blaivumo etiketės.
Pirmą kartą apie 1880 m. paskelbta istorija, kuri veda į šį sąvadą, kviečia mus į labai unikalią kelionę kai kuriems veikėjams, kurie 1870 m. palieka konflikto zoną Prancūzijoje. Skrydžio metu jie greitai atranda savo atpirkimo ožį, kad nereikėtų sutelkti dėmesio pyktis ir liūdesys.
Lajaus kamuolys – tai moteris, susidūrusi su kelione kaip į žmogaus smulkmeniškumo odisėją. Ir viskas, kas nutinka toje kelionėje, rodo blogiausią iš to, kuo galime tapti, išlikimo principų išsižadėjimą ir gebėjimą įveikti baisiausias nuodėmes su menkiausia veidmainiavimu...
Pagrindinę istoriją lydi dar iki 10 istorijų (The Tellier namas, Mademoiselle Fifi, Kapai, 29 lova, Kantrybės draugas, Ta kiaulė iš Morino, Diena kaime, Dėdės Bonifaco nusikaltimas, Vėrinys ir Senis ), istorijos ne tokios prasmės, bet kurios, kaip ir geras padažas, puikiai tinka.
Vendeta ir kitos siaubo istorijos
Jei kalbėsime apie istorijas, kuriose mirtis yra nepaprastai didelė, netrukus prisiminsime jau minėtą Poe. Tiesa ta, kad Maupassant toli gražu nėra Poe ir vis dėlto sutelkia tą patį siužetinį foną.
Vieno ar kito autoriaus melancholija sprogsta į grėsmingus, dekadentiškus ginčus. Mirties smurtas bet kokiomis savo apraiškomis čia paima energingą mūsų žmogiškosios prigimties tikrumo kūną ir supriešina jį su primesta narsa.
Galų gale, jungiamoji grandis tarp vieno ir kito yra beprotiška mūsų riboto laiko samprata, kai vieno ar kito autoriaus vaizduotės pabaisos užima jų sielas, kad atsispindėtų istorijose tiek tolimose, tiek artimose, tarsi priešinguose poliuose. magnetų sau.gyvenimo samprata.
"Bel Ami"
Kartais atrodo, kad ši istorija buvo parašyta kaip kontrastas didžiajam romantiniam Dumas kūriniui „Grafas Monte Kristo“.
Yra kažkas gilaus keršto su vaikinu, kuris savo valią ir ambicijas paverčia lyrišku kerštu, kaip tai daroma su grafu. Nes šioje istorijoje randame niekingą Georgesą Duroy, atvykusį iš kolonijų į Prancūzijos didmiestį. Ir po truputį atrandame vaikiną, galintį viską nepadoriausiam augimui.
Pikčiausių dvasių ir pačių iškrypėlių valių herojus. Vienas iš pirmųjų didžiųjų priešininkų, vienodai ciniškas ir stoikas, George'as kiekvieną akimirką parduos savo sielą žalingiausių pagundų velniui, kad tik eitų savo keliu į tuštybės šlovę.
