Išvykimas iš nacių apgultos Lenkijos Poniatowskų šeimai neturėjo būti malonus. Buvo 1942 metai, o Elena skaičiavo dešimt pavasarių. Tikriausiai tai jai nebuvo tokia traumuojanti. Tokiame amžiuje realybė vis dar išsisklaido, tarp fantazijos miglos ir vaikystės smulkmenų.
Tačiau vėlesnis supratimas gali turėti dar didesnį poveikį nei tikėtasi. Juo labiau tokiame žmoguje Elena Poniatovska, pasirodė kaip puikus rašytojas, keliavo ir buvo pasiryžęs įvairioms žmogaus teisių priežastims.
Jos aristokratiška kilmė iš abiejų šakų - tėviškos ir motiniškos - jai niekada nebuvo pagrindas, nors ir buvo priemonė nuolatinei kovai ginant lygybę bet kurioje srityje.
Romaną, kaip kitaip negalėjo būti Poniatovskos pirmtakai, Elena supranta kaip priemonė kritikai ir požiūriui, žmogaus savistabai daugeliu aspektų, nuo natūralaus meilės atėjimo iki neapykantos motyvų, nuo valios žinoti poreikį pamiršti.
„Raudonoji princesė“ niekada nenuvilia visko, ką ji rašo (yra pavyzdys viena paskutinių jo knygų) Ir tai yra tai, kad Elena praleido straipsnius ir esė, romanus ir istorijas. Jo raštuose visada randame aistrą gyventi ir ketinimą sublimuoti visas emocijas ir ideologijas kažko pozityvaus link, vedant mus į pagrindinius asmeninius suvokimus, tokius kaip empatija ar atsparumas.
3 populiariausi Elenos Poniatowskos romanai
Dangaus oda
Kartais manome, kad būti žmogumi reiškia ignoruoti pačius transcendentiškiausius įrodymus, kurie leidžiasi kasdien, susigūžę, ieškodami laimės akmenukų. Atvirkščiai, ieškoti atsakymų žvaigždėse reiškia tirti begalybę, kurioje mes esame niekas ...
Bet galbūt toje nuošalėje, toje neišmatuojamoje erdvėje galėtume rasti garbingiausią ego išeitį, taip galėdami būti teisingesni su kitais savo rūšies žmonėmis.
Komentaras: - Mama, ar ten baigiasi pasaulis? Ši frazė atveria kelią į patrauklią istoriją: milžiniško talento žmogaus, skirto išsiaiškinti astronomijos paslaptis. Lorenzo de Tena, nekonformistas ir maištininkas, turi kovoti su socialine nelygybe, biurokratiniais spąstais ir politinėmis pagundomis, kad jo pašaukimas būtų įvykdytas.
Tačiau didžiausius iššūkius jo paieškose kels ne mokslas, o labiausiai paslėptas žmonių veidas, slepiantis aistras ir jausmus. Romanas, kuris tarsi teleskopas priartina mus prie labiausiai nepasiekiamų iššūkių: žvaigždžių ir meilės.
Traukinys pravažiuoja pirmas
Traukinį, kaip metaforą, galima suprasti kaip įsilaužusį išteklių. Ir todėl didžiausia šio romano šlovė. Išnaudoti visas traukinio galimybes kaip gyvybiškai svarbų momentą galima tik iš plunksnų, galinčių išradinėti iš naujo, perduoti puikią istoriją ir toliau jaudintis, aukštyje. Elenai pavyksta.
Komentaras: „Buvau alkanas ir šaltas, jaučiau, kad jokia ugnis, apkabinimas manęs nešildys, tačiau žinau, kad jei vienas vyras kovoja ir neleidžia sau mirti, gyvenimas to vertas“. Tai buvo vyras, gimęs pietinėje Meksikos dalyje.
Jis niekada nebūtų iš jo išlipęs, bet vieną dieną traukinys pravažiavo jam prieš akis ir tos mašinos triukšme jis išgirdo savo gyvenimo istoriją; jis žinojo nenumaldomo noro žinoti priežastį, kuri visada stumdavo jį už jo ribų.
Ir iš tikrųjų, Trinidadui Pineda Chiñasui, pagrindiniam šio romano veikėjui, traukinys jį nuvežė į viską: į vietas, kurių jis niekada neįsivaizdavo, į daugybę žinių, sandorių, žmonių, galimybių ir ypač tą akimirką, kai jis su savo bendražygiais kalbėjo su tokiais geležinkeliais. užsidegimas ir įsitikinimas, kad tai padarė juos darbininkų kovos avangardu. Ir jie apvertė šalį ir režimą aukštyn kojomis.
Traukinys yra gyvenimas. Bet jei būti geležinkelio žmogumi yra vyro reikalas, nė vienas iš jų nėra nieko be moterų. Mamos, žmonos, mokytojos, meilužės, bėgiai praeina per šiuos puslapius galingai, su neišmatuojama jėga, kuri plaka kiekviename. Jie yra tai, ko vyrai nesugeba būti ar net įsivaizduoti.
Leonora
Yra tokių, kurie šioje istorijoje mato kažką apie pačią Eleną, užaugintą aukštuose lopšiuose, bet reakcingą nejudrumo akivaizdoje, gebančią nuryti teisingą teisingumą ir pritaikyti moralę. Puikus romanas, kuris savo ruožtu taip pat šlifuoja moterų vaidmenį istorijoje ir pasaulyje.
Komentaras: Nepalenkiama moteris, maištinga dvasia ... legenda. Vienas iš tų romanų, kurių tiesiog negalima praleisti. Jai buvo lemta užaugti kaip turtinga tekstilės pramonės magnato paveldėtoja, tačiau nuo mažų dienų ji žinojo, kad yra kitokia, kad jos sugebėjimas pamatyti tai, ko nemato kiti, daro ją ypatingą.
Ji nepaisė socialinių konvencijų, savo tėvų ir mokytojų ir nutraukė bet kokius religinius ar ideologinius ryšius, kad užkariautų teisę būti laisva moteris asmeniškai ir meniškai. Leonora Carrington šiandien yra legenda, svarbiausia siurrealistų tapytoja ir jos žavus gyvenimas, medžiaga, iš kurios maitinami mūsų sapnai.
Pačią audringiausią meilės istoriją Leonora gyveno su dailininku Maxu Ernstu. Su juo jis pasinėrė į siurrealizmo sūkurį ir Paryžiuje pasitrynė su Salvadoru Dalí, Marceliu Duchampu, Joanu Miró, André Bretonu ar Pablo Picasso; Maksas išsigando, kai buvo išsiųstas į koncentracijos stovyklą.
Leonora buvo uždaryta į Santanderio psichiatrinę ligoninę, iš kurios pabėgo užkariauti Niujorko Peggy Guggenheim. Jis apsigyveno Meksikoje ir ten pasiekė vieną unikaliausių ir nuostabiausių meno ir literatūros kūrinių.
Elena Poniatowska ne pirmą kartą vaizduoja tokią išskirtinę moterį, kaip niekas kitas. Neįtikėtinas Leonoros Carrington gyvenimas jos rankose-jaudinantis nuotykis, laisvės šauksmas ir elegantiškas požiūris į XX amžiaus pirmosios pusės istorinius avangardus.
