Mano supratimu, realizmas, kaip dabartinė pasakojimo tendencija, susiduria su dideliais sunkumais. Gilintis į apčiuopiamą ir kasdienybę, kad būtų galima išskirti nuostabius pasakojimo aspektus, yra tik tų kūrėjų lygis, kurie stebi pasaulį su perspektyva tarp kritinio ir luošinančio. Ir vis dėlto tai, pasak autoriaus, yra daugialypis žanras. realizmas Bukowski, socialinis realizmas Delibes, manierų realizmas Perezas Galdosas, egzistencialistinis realizmas Milanas kundera...) labai reikalinga, kad literatūra taip pat būtų tyrimo ir analizės įrankis, esantis arčiau detalių, nei kada nors pasiekė didžiausios žmogaus ar socialinės teorijos.
Johnas Updike'as buvo vienas iš tų rašytojų realistų, kurie ėmėsi išskirtinės realizmo misijos kaip išlaikymo, užpildydami ją humoru, susvetimėjimu, nostalgija, socialine kritika ar bet kokiu kitu niuansu, galinčiu pasitarnauti jo motyvams, kad žmogus būtų apiplėštas, sprendimus ir sąveiką.
Savo akivaizdžioje misijoje pasakoti iš kasdienybės ir sukurti nuostabius siužetus, kuriuose tokie personažai kaip Haris Angstromas, taip pat žinomas kaip triušis ir cikliškai atsigavęs per savo bibliografiją, perima to tikroviškumo kontrolę, kurio dėmesį galime matyti jo atveju baisiausia realybė JAV.
Tačiau, nepaisant išskirtinės sakmės, Updike'as buvo produktyvus autorius, už kurio buvo daugiau nei dvidešimt romanų. Taigi, deramai remdamiesi jo didžiojo kūrinio apie Harį triušį Angstromą pradžia, mes taip pat kalbėsime apie kitus jo romanus ...
3 populiariausios John Updike knygos
Bėk triušį
Prasidėjus triušio sagai, autorius ėmėsi džiuginančios istorijos apie Harį Angstromą, kuri jį lydės dešimtmečius, kiekvieną dešimtmetį išleisdama naujas dalis, tarsi personažas maitintųsi paties autoriaus gyvybiniais pokyčiais.
Neabejotinai pasakojantis įsipareigojimas iššifruoti tikrovę, subjektyviai per metus ištaisytą, ir parodo Hariui Angstromui savo sprendimų ir aplinkybių kontrolę, o tai savo ruožtu padeda kritiškam požiūriui į panardintą žmogų į konvencijas ir standartus.
Saga autoriui atneštų du pulitzerio prizus už antrąją ir trečiąją dalis. Tačiau atsižvelgiant į bendrą darbo perspektyvą, atrodo svarbiau išryškinti sakmės pradžią, pradinį tašką, kritinį momentą, kai mums sakoma, kaip Haris nusprendžia viską apleisti, įskaitant žmoną ir vaikus, pasiduoti. ieškoti to neapibrėžto etapo, vieniems psichopatiško, kitiems neatsakingo - laisvės, artimos ištvirkimui.
Kai triušis yra tiesiogiai nukreiptas į realybės šautuvą, jis baigia bėgiojimą, kuriuo jam pavyksta pabėgti nuo visko. Taip mes atrandame pasaulį pagal naują Hario įsivaizdavimą.
Ir taip mes vaikštome su personažu kartais groteskišku, kartais šviesiu. Personažas, kuriam tarp rūgštaus humoro, nepagarbos ir „kažko“ paieškos pavyksta kasdienybės detales paversti stebinančiomis naujomis interpretacijomis.
Kentauras
Didžioji dalis mūsų dabartinės išminties ir praktiškai visi mūsų vakarietiškos visuomenės žmogiškieji ir socialiniai avatarai atspindi senovę, ypatingą dėmesį skiriant toms alegorijoms, kurias graikų ir romėnų mitologijos mano su savo dievais, pusdieviais, herojais ir visa kita. ir aistros, kurios išjudina šių negendančių kūrinių siužetus.
Taigi Johnas Updike'as norėjo pritaikyti vieną iš šių senų graikų legendų dabartinėje scenoje. Tėvas gali būti tas Chironas, apdovanotas patirtimi, mokslu ir žiniomis. Ir, be jokios abejonės, šiuolaikinis Chironas norėtų nieko daugiau, kaip kad sūnus paverstų Prometėją kaip būtybę, kuriai perduotų visą savo išmintį, kad jis taptų dar geresniu žmogumi, mūsų dienų didvyriu.
Mirtis, kuri persekiojo Chironą vos gavus Heraklio strėlę, yra kažkas panašaus į atstumo tarp tėvo ir jo paauglio sūnaus, kuris nebemato savo tėve jokios doktrinos, skausmą.
Toks mitologinis palengvėjimas tarp meluojančio Chirono ir Prometėjo, kuris nemirtingumą gaus kaip dovaną iš Chirono, įgauna ypatingą poskonį su tais nusileidimo į tikrovę atspalviais, mūsų laikais ...
Eastwick raganos
Šis Johno Updicko romanas yra keistumas, keistumas, nerimą keliantis tonas ir parodymas, kad būdamas autorius jis galėtų spręsti naujus žanrus, viršijančius savo tradicinį realizmą. Daugelis iš mūsų vis dar prisimena devintojo dešimtmečio filmą, kuriame tiesiog kalbėta apie estetiką, gerokai viršijančią kitus pasakojimo pagrindus.
Bet ateik, filmas irgi nebuvo blogas. Nors tiesa, kad siužeto pagrindas yra žinios apie trijų išsiskyrusių moterų ezoterines dovanas, tačiau mes taip pat džiaugiamės romano detalėmis, iš kurių tyčiojamasi iš socialinių konvencijų arba kurios gilinasi į tos transcendentinės figūros nesėkmės jausmus. santuoka.
Šių moterų arbitražo praktika dėl jų galių ir Darryl Van Horne atėjimas baigia sukurti magijos, humoro, kritikos ir seksualumo katarsį.
