Įkvėpimas iš Bukowski ir išgelbėta būtent šio mentoriaus dėka. Jonas fante Jis jau turi tą legendinį autorių Amerikoje, kurią XX amžiaus viduryje patyrė didžiausių prieštaravimų. Dichotomija tarp klestinčio amerikietiško klestinčio gyvenimo būdo ir socialinių bei politinių šešėlių; ypač kalbant apie vis dar institucionalizuotą rasizmą, mafiją ir ekonominę depresiją, kurios poveikis dešimtmečius išliko kiekvieno žmogaus vaizduotėje.
Nesunku įsivaizduoti, kad a rašytojas kaip Fante, kritiškas ir ironiškas, jis suras gyslelę tame palaidūniškame socialiniame ir politiniame įtempime, gilindamasis į milijonų veikėjų, sudarančių įvairų socialinį kosmosą, gyvenimą.
Los Andželo miestas kaip naujo vakarų užkariavimo, intensyvaus el dorado nuotykio paradigma, numatyta klestėjimo paieškose didžiulėje šalyje, kuriai pritaria jos laisvė, pirmiausia paskatino ekonominį liberalizmą. Tas pats negailestingas liberalizmas, norint atskirti visus, kurie yra palikti produktyviame rate.
Tačiau atmetus trumpą aplinkybių analizę, Fante romanai Jie nenustoja kurti gyvenimų, visada tinkamų viduriniosios ar žemesnės klasės veikėjų, kurie siekia gerovės lygių, numatytų pagal dabartinį šūkį.
O Fantė naudoja ironiją ir sarkazmą, kad viską sulietų, išgrynintų tas svajones. Juoktis iš daugybės nesąmonių yra pirmas žingsnis bet kuriam save gerbiam fatalistui. Jau žinoma, kad pesimistas yra gerai informuotas optimistas. Ir kiekvienas satyrinis romanas galiausiai atskleidžia žiaurias tiesas apie gilias nusistovėjusių žmonių kančias.
Nepaisant to, pats Fante romanų pasakojimo turtingumas pakyla virš kritikos, ieškant neapdoroto realizmo empatijos, pasakojančios apie universalius personažus, susijusius su pagrindinėmis emocijomis, tokiomis kaip meilė arba natūraliai egocentriški individo idealai, veikiami visuomenės gyvenime.
Tik tada, kai emocijos ir lūkesčiai galiausiai sutrumpėja, jie pažadina nepasitenkinimą, kuris gali virsti pražūtimi, kaip tai atsitinka daugumai šių aiškiai Fante istorijų veikėjų.
3 geriausi John Fante romanai
Paklauskite dulkių
Simboliškiausias Fante personažas ir paties autoriaus perkeistas herojus Arturo Bandini, įkvėpsiantis Chinaski, Bukowskio alter ego, šiame romane randa įdomiausią savo gyvenimo liniją.
Pradedanti rašytoja Bandini laukia tos stebuklingos progos, kuri slypi kaip likimas, kuriam surasti reikia laiko. Arturo vis dar jaunas ir vis dar tiki, kad gali nualinti savo gyvenimą kaip prakeiktas autorius, rašantis istoriją, kurią vėliau papasakos vienas iš jo būsimų biografų.
Tuo tarpu jo laikas praeina tarp pražūtingos meilės su Camilla, bendros 30 -ųjų depresijos, jo žavių idėjų tarp praktiškai megalomaniškų kliedesių, kurių jis niekada nebaigia rašyti, ir kelionės per Los Andželo miestą, kuriame Bandini yra vienas iš ekonominio ir moralinio bankroto sistemos pralaimėtojai.
Skirtumas tarp pagrindinio veikėjo ir skaitytojo, kuris mato, kaip Bandini sunaudoja savo gyvenimą, sukuria tą rūgštaus humoro jausmą, beveik juodą dėl realybės ir pagrindinio veikėjo suvokimo skirtumo, kuris galų gale atrodo kaip tas pats, kas gali atsitikti bet kuriam skaitytojas.
Lauk pavasario, Bandini
Antroje vietoje mano Fantės darbų kokybės reitinge randame jo debiutinį darbą. Tai romanas, priartinantis mus prie pirmojo Bandinio, berniuko, kuris pamažu tampa vyru, jaučiant netinkamumą dėl savo imigrantų kilmės.
Lyg to būtų maža, mes žinome, kaip Bandini turėjo išgyventi be tos tėviškos meilės, kuri palaikė likusius aplinkinius berniukus. Ir, žinoma, pastebimi trūkumai.
Bandini atveju nuorodų nebuvimas tampa sūkuriu, vedančiu jį per nekontroliuojamą jaunystę, priešingai nei motina, tokia religinga, kaip ji nepajėgi valdyti savo sūnaus.
Bandini jaunystė yra tas karštasis pavasaris, skelbiantis titulą, apibarstytas jaunystės spalva ir gyvenimu, bet orientuotas į kiekvieną save gerbiančio antiherojaus ar socialinio netinkamumo pražūties kelią.
Į vakarus nuo Romos
Henry Molise'ui Romos miestas yra tarsi inkaras, jungiantis jį su kito tipo būtimi, su idealizuota civilizacija, susiduriančia su jam nykštukinio pasaulio nuoboduliu.
Ta tolima žmonijos praeitis patvirtina jos liūdesį gyventi prižiūrint rašytojo profesijai, kuri po penktojo dešimtmečio neištraukė tikėtinos šlovės.
Jo šuo idiotas, nepaisant jo atstumiančio buvimo, tampa ištikimesnis patikėtinis nei bet kuris kitas šeimos narys, paverstas personažais, kuriuos išmoko niekinti per pasibjaurėjimą. Romanas, kurio perėjimai iš humoro į egzistencinį liūdesį žadina meistriškai nupieštus kontrastus.
Tikriausiai jo romanas labiausiai sutelktas į tą socialinę instituciją, kuri yra šeima, kurioje ryškiausiai traktuojamas sambūvis, manijos ir apmaudas.
Kitos rekomenduojamos Johno Fante knygos
Alkanas
1994 metais Johno Fante biografas, jo kūrybos žinovas ir šio leidimo rengėjas Stephenas Cooperis aplankė rašytojo našlę, kuri po daugybės pokalbių leido jam patekti į slaptą kambarį, kuriame buvo rankraščiai, juodraščiai, senų žurnalų numeriai ir kiti popieriai. Tarp jų buvo aštuoniolika šiame tome esančių raštų, iš kurių septyniolika buvo paskelbti žurnaluose, kurie dabar nebeegzistuoja ir nuo to laiko nebuvo paskelbti.
Šiuose išgelbėtuose tekstuose matome vėl jojantį Arturo Bandini ir kitas žavingo personažo kopijas. Bandini vaikas, paauglys ir suaugęs, su savo pedantiškumu, savo literatūriniais kliedesiais, naivu smurtu, jo prastai virškinamais skaitiniais ir nenugalimu humoro jausmu, kažkur tarp absurdo ir žiauraus.
Seriją užbaigia du eskizai nebaigtam romanui apie filipiniečių imigrantus ir prologas, sumanytas „Klausk dulkių“ – meistriškam ir įspūdingam prozos eilėraščiui, tragedijos raktu apibendrinančiu tai, ką mes skaitome farso raktu romano versijoje.
Johnas Fante'as čia vėl pasirodo kaip puikus dviejų pragaištingiausių savo senelių kartos satyrikų O. Henry ir Marko Tveno įpėdinis, kurį jis pranoksta kandžiu ir sarkazmu ir, svarbiausia, lėšų taupumu. Fante yra neabejotinas novelės ir apysakos meistras, galintis dviem ar trimis teptuko potėpiais, o kartais ir vienu, nupiešti šiurpią, smurtingą ar gėdingai juokingą aplinką.
