Ateik, vidi, vici. Nėra geresnės frazės, leidžiančios nustatyti, kas atsitiko Joël dicker savo didžiuliame susierzinime pasaulio literatūros scenoje. Galite pagalvoti apie tą rinkodaros produktą, kuris pasiteisina. Tačiau tie iš mūsų, kurie esame įpratę skaityti visų rūšių knygas, tai pripažįsta šis jaunas autorius turi kažką. Dickeris yra „flash back“, kaip viso išteklio, meistras.
Siužetai suskirstyti į tikslias dalis, atėjimus ir išėjimus tarp praeities, dabarties ir ateities, kad įstrigtų mūsų kruopštaus voratinklio painiavoje. Kartais mes judame į priekį, kad atrastume žudiką. Kitu metu grįžtame, kol randame priežastis, paskatinusias jį padaryti nusikaltimą. Negalite pateisinti, kas žudo, bet galite suprasti, kodėl jis žudo. Bent jau taip nutinka Joelio Dickerio romanuose. Keista empatija antiherojui.
Prie to pridėkime akinantys personažai, psichologiniai profiliai, kuriuos labai paveikė gyvenimo žaizdos, kelionės tų, kurie neša sunkų sielos pėdsaką. Galų gale, nerimą keliantys pasiūlymai, kurie mus užpuola neatidėliotinu neišvengiamos pražūties pojūčiu ir teisingumo dalimi tam tikru nerimą keliančiu moraliniu aspektu.
Šeimos dilemos ar grėsmingi įvykiai, problemos ir rimtos pasekmės. Gyvenimas kaip staigus įvadas į pragarą, kuris gali kilti iš visiškos laimės.
Pastraipa... Štai neseniai įvykęs atvejis dicker narkomanai su pirmomis dviem Marcuso Goldmano serijos dalimis:
3 populiariausi Joël Dicker romanai
Baltimorės knyga
Nuostabi istorija (nerandu tikslesnio būdvardžio) apie šeimą, meilę, apmaudą, konkurenciją, likimą ... Įvairių laikų romanas, pristatantis savitos amerikietiškos svajonės ateitį, filmo „Amerikos grožis, bet su gilesniu siužetu, juodesnis ir pratęstas laike.
Mes pradedame nuo pažinimo Goldmanas iš Baltimorės ir Goldmanas iš Montclair šeimų. Baltimorė suklestėjo daugiau nei Monteklai. Montclairs sūnus Markas dievina savo pusbrolį Hillel, žavisi savo teta Anita ir dievina savo dėdę Saúl. Marcusas visus metus nekantriai laukia susitikimo su pusbroliu Baltimorėje bet kuriuo atostogų laikotarpiu. Mėgavimasis tuo jausmu, kad priklausau modeliui, prestižinė ir turtinga šeima jam tampa sunki plokštele.
Globojant tą idilišką šeimos branduolį, padidėjusį priėmus Woody, probleminį berniuką, paverstą tais naujais namais, trys berniukai sutinka tą amžiną draugystę, būdingą jaunimui. Idealistiniais metais pusbroliai „Goldman“ džiaugiasi nepalaužiamu susitarimu, jie yra geri berniukai, kurie gina vienas kitą ir visada sunkiai susiduria su geromis priežastimis.
Netekus Skoto Nevilio, sergančio mažo kaimynystėje esančio šeimos draugo, tikimasi visos tolesnės tragedijos - „dramos“. Berniuko sesuo prisijungia prie „Goldman“ grupės ir tampa dar viena. Tačiau problema ta, kad visi trys pusbroliai ją myli. Savo ruožtu Gillianas, Aleksandros ir velionio Skoto tėvas, „Goldman“ pusbroliuose randa atramą susidoroti su sūnaus mirtimi.
Jie privertė savo neįgalų sūnų pasijusti gyvu, paskatino jį gyventi ne savo kambaryje ir medicininę pagalbą, kuri privertė jį pasilenkti prie lovos. Jie leido jam padaryti tą beprotišką dalyką dėl savo valstybės. Gillian gindama pusbrolius, ji išsiskyrė su motina, kuri negalėjo suprasti, kaip trys Goldmanai pavertė apgailėtiną Skoto gyvenimą visaverčiu gyvenimu, nepaisant mirtino rezultato.
Tobulumas, meilė, sėkmė, susižavėjimas, klestėjimas, ambicijos, tragedija. Pojūčiai, kurie laukia Dramos priežastys. „Goldman“ pusbroliai auga, Alexandra ir toliau apakina juos visus, tačiau ji jau pasirinko Marcusą Goldmaną. Kitų dviejų pusbrolių nusivylimas pradeda būti paslėpta nesutarimų priežastis, kuri niekada nebuvo aiškiai išreikšta. Marcusas jaučiasi išdavęs grupę. O Woody ir Hillel žino, kad yra nevykėliai ir išduoti.
Universitete Woody patvirtina savo, kaip profesionalaus sportininko, vertę, o Hillelis išsiskiria kaip puikus teisės studentas. Egos pradeda kurti draugystės briaunas, kurios, nepaisant to, išlieka nepalaužiamos, net jei tik jų sielos esme, apsvaigusios nuo aplinkybių.
Broliai Goldmanai pradeda pogrindinę kovą, o Markusas, pradedantis rašytojas, bando rasti savo vietą tarp jų. Goldmanų pusbrolių atvykimas į universitetą yra lūžio taškas visiems.
Baltimorės tėvai kenčia nuo tuščio lizdo sindromo. Tėvas Saúlas Goldmanas pavydi Gillian, kuri, atrodo, pasisavino vaikų tėvystės teises dėl savo aukštesnės socialinės ir ekonominės padėties bei kontaktų. Tokia ego ir ambicijų suma pačiu netikėčiausiu būdu atveda į dramą, pateikiamą teptuko potėpiais per tuos atėjimus ir išėjimus iš praeities į dabartį, dramą, kuri nuves viską prieš tai, kiek tai susiję su Baltimorės Goldmanais. .
Pabaigoje, Rašytojas Marcusas Goldmanaskartu su Alexandra jie yra vieninteliai išgyvenę iš tų idealistinių ir be galo laimingų berniukų grupės. Jis, Markusas, žino, kad savo pusbrolių ir Baltimorės istoriją turi paversti juoda ant balto, kad išsivaduotų iš jų šešėlių ir tuo metu susigrąžintų Aleksandrą; ir galbūt atverti ateitį be kaltės.
Būtent tai sulūžo ir troško laimės, ji turi turėti sublimaciją, kad ją paliktų praeityje, ją reikia galutinai suremontuoti. Tai yra chronologinė knygos struktūra, nors Joël dicker jis to nepateikia tokiu būdu. Kaip jis padarė knygoje „Tiesa apie Hario Kveberto atvejį“, atėjimai ir ėjimai tarp dabarties ir praeities scenarijų tampa nuolatine būtinybe išlaikyti žavią intrigą, galinčią paaiškinti abejonių, melancholijos ir tam tikros vilties dabartį.
Tai, kas buvo Baltimorės Goldmane, yra paslaptis, vedanti visą knygą, kartu su vienišo Marcuso Goldmano dabartimi, iš kurios turime žinoti, ar jis išeis iš praeities, ir rasti būdą, kaip susigrąžinti Alexandrą.
Tiesa apie Hario Queberto bylą
Kartais, skaitant šį ilgą romaną, susimąstote, ar žinote ankstesnio atvejo tyrimus Nola Kellergan nužudymas jis gali duoti tiek daug, kad negali nustoti skaityti jo naktį po nakties.
1975-ųjų vasarą mirė penkiolikmetė mergina, ji buvo miela mergina, įsimylėjusi į pensiją išėjusį rašytoją, ieškantį įkvėpimo, su kuriuo nusprendė pabėgti iš namų. Netrukus išėjusi iš namų ketindama nebegrįžti, ji buvo nužudyta keistomis aplinkybėmis.
Ta jauna moteris turėjo savo mažų (ar ne tokių mažų) paslėptų paslapčių, kurios dabar atrodo itin svarbios, kad atskleistų, kas nutiko 30 m. rugpjūčio 1975 d., popietę, kai Nola atsisakė gyvenimo, kuris verda Auroros mieste, siužeto mieste.
Po daugelio metų, kai tyrimas jau buvo baigtas melagingai be kaltės, neginčijami įkalčiai rodo Harry Quebert, jos meilužis. Romantiška draudžiama meilė, kuria jie dalijosi, paviešinama vienas kito pasipiktinimui, nuostabai ir pasibjaurėjimui.
Harry Quebertas dabar yra garsus rašytojas už savo puikų darbą: „Blogio ištakos“, kurį jis paskelbė po tos neįmanomos meilės skliaustelių, ir yra išėjęs į pensiją tame pačiame „Auroros“ name, kurį užėmė tą keistą išėjimo į pensiją vasarą, kuri tapo inkaru, kuris jį amžinai laikys praeityje.
Kol Harry yra įkalintas, kol laukia paskutinė bausmė už nužudymą, jo mokinys Marcusas Goldmanas, su kuriuo jį siejo savita, bet intensyvi draugystė tarp abipusio susižavėjimo ir ypatingo ryšio, kaip abu rašytojai, apsigyvena namuose, kad surištų palaidus galus ir pasiektų nekalto Hario laisvę, kuriuo pasitiki absoliučiu tikėjimu.
Siekdamas išlaisvinti savo draugą, po didžiulio kūrybinio streso jis randa įkvėpimo pradėti savo naują knygą ir ruošiasi nespalvotai išdėstyti visą tiesą apie Hario Kveberto bylą.
Tuo tarpu, skaitytojau, jūs jau esate viduje, jūs esate Markas prie to tyrimo, kuris vienija praeities ir dabarties liudijimus, vairo ir kur pradedamos atrasti lagūnos, kuriose jie visi nardė. Romano paslaptis jus užkabinti yra ta, kad staiga pamatote, kad tarp jūsų plaka ir jūsų širdis Auroros gyventojų, su tuo pačiu nerimu, kaip ir kiti gyventojai, nesuprantami dėl to, kas vyksta.
Jei prie to pridėsime paslaptingus prisiminimus nuo dabarties iki tos vasaros, kai viskas pasikeitė, taip pat daugybę tyrimo vingių, faktas, kad istorija yra įtempta, yra visiškai prasminga. Lyg to būtų maža, tiriant bylą, po priverstinės mimikos, kurią kenčiate su aplinka ir Auroros vietiniais gyventojais, atsiranda keistų, bet nujaučiamų skyrių, prisiminimų, kuriais dalijasi Markusas ir Harry, kai jie buvo ir mokiniai, ir mokytojai. .
Maži skyreliai, kurie susieja su tuo sultingi ypatingi santykiai, sukeliantys idėjas apie rašymą, gyvenimą, sėkmę, darbą ... ir jie skelbia didžiąją paslaptį, kuri pranoksta žmogžudystę, Nolos meilę, gyvenimą Auroroje ir tampa paskutiniu triuku, kuris palieka tave be žado.
Laukinis gyvūnas
Susižavėjimas kaimynu. Šis šaltinis tapo Dickerio siužeto paradigma. Nes viskas prasideda nuo ten, nuo ambicijų, atsirandančių kitų gyvenimuose. Malonumas apmąstyti, kas gali nutikti už uždarų durų, geriausiais atvejais su vuajeristiniu malonumu arba su ramiu pavydu, galinčiu blogiausiu atveju pažadinti atavistinę neapykantą. Dickeriui neužtenka vieno ar kito varianto ir jam belieka viskas, kad mes tuo žvilgsniu pažvelgtume į kitų gyvenimus, pažadindami visas filijas ir troškimus, kurie juda ir sukelia emocijų uraganą.
Buitinis gyvenimas, kurį reikia stebėti kaip žavius žiūrovus, bet ir besiformuojantį laukinį pasaulį. Nes Sophie yra gyvūnas, uždarytas stikliniuose rūmuose pačios nuostabiausios Ženevos širdyje. Sofija yra žvėris, kuris klaidžioja per gyvenimą žvalgydamiesi, kartais pasislėpęs, paleidžiamas kitiems.
Dickeris sulieja fatališkos moters stereotipą, kad pristatytų mums Sophie Braun, pusiau nuožmią moterį, kuri atsakinga už savo duobę, pusiau gyvūną, kuri išeina siekdama savo ambicingiausių tikslų. Vienai ar kitai misijai Sophie skleidžia kvapą, kuris svaigina kiekvieną, kuris prie jos prisiartina.
Susipažinimas su Sophie Braun ir kitais veikėjais, užbaigiančiais sielų tirpsmo katilą, užtruks. Kaip visada, Dickeris naudoja prisiminimus, kurie įprasmina dabartį ir ateitį. Nes tikslas yra atvykti į juvelyrinių dirbinių parduotuvės apiplėšimo dieną žinant visas priežastis, dėl kurių vagys gali užpulti tą juvelyrinių dirbinių parduotuvę.
Sutiksime Sofijos vyrą Arpadą, kurio praeitis ne mažiau sultinga nei žmonos, bet proziškesnė, panašesnė į išgyvenusį požemį. Atrasime įkyriausią jo gerbėją Gregą, policijos specialistą, vedusį įžūlią pardavėją Karine. Jie abu pasiduoda Braunų žavesiui ir savo, kaip kaimyninių potentų, statusui stikliniuose rūmuose, iškilusiuose toli virš jų miesto namo, keli kilometrai vienas nuo kito.
Siužeto ritmas, kaip ir beveik visada Dickerio raštuose, pasiekia kiekvieno naujo skyriaus pakylėjimą, be problemų jį palaiko dėl paprastai trumpo skirstymo į kiekvieno veikėjo gyvybiškai svarbias akimirkas tarp praeities, dabarties ir ateities. Net ir patys sodriausi skyriai sužavi dėl intensyvumo, galinčio persilieti į neištikimybės erotiškumą ar gyvenimo sprendimų mįslę. Viskas prisideda prie to neapibrėžtumo, kurį Dickeris valdo taip, kad negalime nustoti skaityti konkretaus netikėtumo, o trumpai tariant, rezultato, kuris mums atrodo kaip uždegtas saugiklis, kuris juda į priekį be galimybės jo išjungti.
Nelengva taip apibendrinti įtemptą kūrinį, neįkritus į numatytus siužeto pagrindus. Dickerio atveju esmė yra stipriai paskatinti jį skaityti. Nes Dickeris yra šiuolaikinės įtampos meistras. Jis moka valdyti išteklius ir kurti scenas taip, kad jo personažų gyvenimai atsirastų virš prarajos. Nenustokite žiūrėti su juo.
Kitos rekomenduojamos Joelio Dickerio knygos
622 kambario mįslė
Kai baigiasi paskutinis šios naujos knygos puslapis, apima dvejopi jausmai. Viena vertus, manau, kad 622 kambario atvejis tęsiasi taip pat kaip Hario Kveberto atvejis, pranokdamas jį kartais, kai romane kalbama apie rašytoją, apie Joelis Dickeris pasinėrė į pasakotojo dilemas pirmiausia pamėgdžiotas kaip pirmasis veikėjas. Pagrindinis veikėjas, kuris savo būties esmę skolina visiems kitiems dalyviams.
Išvaizda Bernardas de Falloisas, leidėjas, padaręs Joelį literatūriniu fenomenu, iškelia šiuos metalo literatūros pagrindus į savo esybę, esančią romane, nes taip parašyta. Bet tai galiausiai išvengia siužeto prasmės, nes jis tampa didesnis už tai, kas yra tinkamai susijusi, nepaisant to, kad tai yra maža jo erdvės dalis.
Tai yra pažįstama Dikerio magija, galintys pateikti kelis planus, kuriuos pasiekiame lipdami laiptais aukštyn ir žemyn. Iš rūsių, kuriuose saugomi netvarkingi rašytojo motyvai, kad užpildytų puslapius iki vienintelės įmanomos pabaigos - mirties; į įspūdingą sceną, kur atvyksta tos keistos duslios plojimai, tie skaitytojai, kurie varto puslapius nenuspėjamu ritmu, o žodžių šurmulys skamba tarp tūkstančių bendrų įsivaizdavimų.
Pradedame nuo knygos, kuri niekada nėra parašyta ar bent jau stovi apie dingusį leidėją Bernadą. Meilė, kurią palūžo neišvengiama romano siužeto žodžių galia. Siužetas, sklindantis tarp nežabotos autoriaus vaizduotės, pristatančio jo pasaulio personažus ir jo vaizduotės, tarp „trompe l'oeils“, anagramų ir visų pirma tokių gudrybių, kaip esminio romano herojaus Lev.
Be jokios abejonės, Levas gyvena daugiau gyvenimų nei bet kuris kitas paminėtas veikėjas. aplink nusikaltimą 622 kambaryje. Ir galų gale nusikaltimas tampa pasiteisinimu, nereikšmingu, kartais beveik aksesuaru, bendra gija, kuri tampa aktuali tik tada, kai siužetas primena kriminalinį romaną. Visą likusį laiką pasaulis eina aplink hipnotizuojantį Levą, net kai jo nėra.
Galutinė kompozicija yra daug daugiau nei kriminalinis romanas. Nes Dickeris visada turi tą dalinį apsimetimą, kad priverčia mus pamatyti literatūrines gyvenimo mozaikas. Sunaikinimas siekiant išlaikyti įtampą, bet ir padėti mums pamatyti savo gyvenimo kaprizus, kartais parašytus tais pačiais nesuprantamais scenarijais, bet visiškai prasmingus, jei pastebima visa mozaika.
Tik tas kone mesianiškas noras valdyti visą gyvenimą, paverstas romanu ir suplakti jį kaip išradingas kokteilis, kartais yra pavojingas. Kadangi skyriuje, scenos metu, skaitytojas gali prarasti dėmesį ...
Svarbu įdėti keletą, bet. Taip pat svarbu visada tikėtis tiek daug iš puikaus bestselerio su tokiu labai asmenišku stiliumi. Kad ir kaip ten būtų, negalima paneigti, kad tas pirmasis asmuo, kuriame viskas pasakojama, be to, atstovaujant pačiam autoriui, mus nuo pat pirmos akimirkos laimėjo.
Tada yra garsių posūkių, geriau pasiektų nei Stephanie Mailer išnykimas žemiau man jo šedevras „Baltimorės knyga“. Nepamirštant sultingo siuvinėjimo, kurį kaip aksesuarą audė išmintingas ir pragmatiškas Dickeris, ieškantis daugiau kabliukų siužete.
Turiu omenyje humanistinę ir nuostabią savistabą, kuri susieja tokius skirtingus aspektus kaip likimas, visko laikinumas, romantiška meilė ir rutina, ambicijos ir polėkiai, kurie juos iškelia iš gilios vidaus...
Galų gale reikia pripažinti, kad, kaip ir senas gerasis Levas, mes visi esame savo gyvenimo veikėjai. Tik niekas iš mūsų nėra kilęs iš nusistovėjusių aktorių šeimos: levovitšai, visada pasiruošę šlovei.
Aliaskos Sanderso byla
Hario Kveberto serijoje, uždarytoje su šia Aliaskos Sanderso byla, yra velniška pusiausvyra, dilema (tai suprantu ypač pačiam autoriui). Nes trijose knygose tiriamų bylų siužetai egzistuoja lygiagrečiai su ta rašytojo Marcuso Goldmano, vaidinančio būti savimi, vizija. Joelis Dickeris kiekviename jo romane.
Ir atsitinka taip, kad įtemptų romanų serijoms: „Hario Kveberto reikalas“, „Baltimoro knyga“ ir „Aliaskos Sanderso reikalas“ ryškiausias rezultatas yra tas, kuris labiausiai prisiriša prie pačios intrigos. Marko gyvenimą, tai yra „Baltimore knygą“.
Manau, Joelis Dickeris tai žino. Dickeris žino, kad pradedančiojo rašytojo gyvenimo subtilybės ir jo evoliucija iki pasaulinio garso autoriaus dar labiau sužavi skaitytoją. Kadangi aidai rezonuoja, bangavimas pasklinda vandenyse tarp tikrovės ir fantastikos, tarp mums pristatomo Marko ir tikrojo autoriaus, kuris, atrodo, palieka didelę savo sielos dalį, ir jo mokymosi kaip nepaprasto pasakotojo, koks jis yra.
Ir, žinoma, ši asmeniškesnė linija turėjo tęstis šioje naujoje dalyje apie Aliaskos Sanderso mirtis... Taip grįžome į didesnį artumą su originaliu kūriniu, ta vargšė mergina, nužudyta Hario Kveberto byloje. Ir tada Haris Kvebertas taip pat turėjo būti grąžintas prie reikalo. Jau nuo siužeto pradžios galima nujausti, kad bet kurią akimirką pasirodys senas gerasis Haris...
Reikalas tas, kad Joelio Dickerio gerbėjams (taip pat ir man pačiam) sunku mėgautis šiuo žaidimu tarp tikrovės ir fantastikos autoriaus ir jo alter ego taip pat ar labiau nei tada, kai vyksta Baltimorės drama. Nes, kaip cituoja pats autorius, remontas visada laukia ir būtent tai išjudina labiausiai introspekcinę rašytojo, tapusio tyrinėtoju, dalį.
Tačiau aukštas emocijų lygis (suprantamas pasakojimo įtampa ir grynas, asmeniškesnis emocionalumas įsijaučiant į Marcusą ar Joelį) šiuo Aliaskos Sanderso atveju nepasiekia to, kas buvo pasiekta pristačius Baltimorės Goldmanus. Aš tvirtinu, kad net ir tokiu atveju viskas, ką Dickeris rašo apie Marcusą savo veidrodyje, yra gryna magija, tačiau žinant tai, kas išdėstyta, atrodo, kad trokštama kažko intensyvesnio.
Kalbant apie siužetą, kuris tariamai pateisina romaną, Aliaskos Sanderso mirties tyrimą, ko tikimasi iš virtuoziškų, įmantrių posūkių, kurie mus užkabina ir apgauna. Puikiai išdėstyti personažai, galintys savo natūralioje kūryboje pateisinti bet kokią reakciją į skirtingus įvykių krypties pokyčius.
Dickerio ir jo Aliaskos Sanderso elementarios substancijos atveju atsiranda tipiškas „nieko nėra taip, kaip atrodo“. Autorius priartina prie kiekvieno veikėjo psichikos, kad pakalbėtume apie kasdienį išgyvenimą, kuris baigiasi katastrofa. Nes be minėtų pasirodymų, kiekvienas ištrūksta iš savo pragaro arba leidžiasi jų nunešamas. Palaidotos aistros ir blogos geriausio kaimyno versijos.
Viskas vyksta tobuloje audroje, kuri savo ruožtu sukuria tobulą žmogžudystę kaip kaukių žaidimą, kuriame kiekvienas žmogus perkeičia savo kančias.
Galų gale, kaip ir su Baltimorėmis, galima suprasti, kad Aliaskos Sanderso byla puikiai išliko kaip nepriklausomas romanas. Ir tai yra dar vienas ryškus Dickerio sugebėjimas.
Nes atsidurti Markuso vietoje, neturint jo gyvenimo pagrindų, tai tarsi gebėjimas rašant būti Dievu, prie skirtingų žmonių priartėti su natūralumu, kaip ką tik ką nors sutikusio ir atrandančio savo praeities aspektus, be didelių trikdančių aspektų. pasinerti į siužetą.
Kaip ir daugelį kitų kartų, jei turėčiau ką nors padaryti, kad nuleisčiau Dickerį iš įtempto žanro pasakojimo rojaus, atkreipčiau dėmesį į niūrius aspektus, pavyzdžiui, sugedusį spausdintuvą, su kuriuo garsusis „Žinau, ką tu padarei. “ parašyta. ir tai atsitiktinai nurodo tariamą žudiką.
Arba tai, kad Samantha (nesijaudinkite, jūs su ja susitiksite) prisimena paskutinę frazę iš Aliaskos, kuri tikrai nebuvo puiki, kad būtų prisiminta. Smulkmenos, kurios gali būti net perteklinės arba gali būti pateiktos kitaip...
Tačiau, nepaisant šio nedidelio nepasitenkinimo, kad nepasiekėte Baltimorės lygio, Aliaskos Sanderso atvejis įstrigo ir negalėjo paleisti rankų.
![Joelio Dickerio Aliaskos Sanderso romanas](https://www.juanherranz.com/wp-content/uploads/2022/04/El-caso-Alaska-Sanders.jpg)
Stephanie Mailer dingimas
Verta ištirti Dickëro sugebėjimą dekonstruoti siužeto chronologiją, išlaikant skaitytoją nepriekaištingai kiekvienoje laiko aplinkoje. Tarsi Dickëras žinotų apie hipnozę ar psichiatriją ir viską pritaikytų savo romanams, kad galutinai pasimėgautų skaitytojas, užsikabinęs dėl įvairių neišspręstų klausimų, tokių kaip aštuonkojų čiuptuvai.
Šia nauja proga grįžtame prie laukiančių pasakojimų, prie netolimos praeities klausimų, kuriuose tuo metu išgyvenę veikėjai turi daug ką slėpti ar pagaliau sužinoti apie tiesą. Ir čia išryškėja dar vienas tikrai pastebimas šio autoriaus aspektas.
Tai žaidimas su subjektyviu veikėjų suvokimu, susijusiu su didžiuliu objektyvumu, kuris kyla kuriant galutinę istoriją. Savotiškas simetriškas skaitymas, kurio metu skaitytojas gali pažvelgti į personažą ir atspindį, kuris keičiasi istorijai vystantis. Artimiausias dalykas magijai, kurį mums gali pasiūlyti literatūra.
30 m. Liepos 1994 d. Viskas prasideda (kas buvo pasakyta, raudonos spalvos praeities datos formulė, pvz., Dramos diena baltimorė arba Nolos Kellergar nužudymas iš Hario Kveberto atvejis) Mes žinome, kad realybė yra viena, kad po Orpėjos mero šeimos ir Samuelio Paladino žmonos mirties gali būti tik viena tiesa, viena motyvacija ir viena nedviprasmiška priežastis. Ir klaidindami mus kartais atrodo, kad žinome tą objektyvią dalykų pusę.
Kol istorija nesiskleis, sujaudinta tų stebuklingų personažų, kurie yra tokie empatiški, kuriuos kuria Joelis Dickeris. Po dvidešimties metų Jesse Rosemberg ketina švęsti savo kaip policininko išėjimą į pensiją. 94 m. Liepos mėn. Makabriškos bylos sprendimas vis dar skamba kaip viena didžiausių jo sėkmių. Kol Stephanie Mailer nepabunda Rosemberge ir su savo partneriu Dereku Scotu (kitu, atsakingu už garsiosios tragedijos išaiškinimą), kai kurios grėsmingos abejonės kelia tai, kad praėjus tiek metų jis sukels šokiruojančių abejonių.
Tačiau Stephanie Mailer dingsta, palikdama juos pusiaukelėje, su prasidedančiu didžiausios savo karjeros klaidos kartėliu... Nuo tos akimirkos tu gali įsivaizduoti, dabartis ir praeitis žengti į priekį tame kauke anapus veidrodžio, o tiesioginis ir atviras tiesos žvilgsnis Tai galima pajusti pusiau šviesoje kitoje veidrodžio pusėje. Tai žvilgsnis, nukreiptas tiesiai į tave, kaip į skaitytoją.
Ir kol neatrasite tiesos veido, negalėsite nustoti skaityti. Nors tiesa, kad jau nurodytas blyksčių resursas ir istorijos sugriovimas vėl yra siužeto veikėjai, šia proga susidaro įspūdis, kad šios paieškos siekiant įveikti ankstesnius romanus kartais baigiasi laivo sudužimu ir pandemonijoje. potencialių nusikaltėlių, kurie yra išmesti su tam tikru svaiginančiu ryžto įspūdžiu.
Tobulo romano nėra. O posūkių ieškojimas gali sukelti daugiau painiavos nei pasakojimo šlovė. Šioje naujoje didžiojo Dickerio patrauklumo dalyje yra paaukota daugiau panardinimo… Kaip tai pasakyti…, humaniste, kuri prisidėjo prie didesnių emocijų dozių, kad gautumėte skanesnį empatinį įspūdį Hario Kveberto ar Baltimorės rankos atveju. . Galbūt tai mano reikalas, o kitiems skaitytojams labiau patinka tas svaiginantis bėgimas tarp scenų ir galimų žudikų, kurių nugaroje yra nužudymų virtinė, kad jūs juokiatės iš bet kurio serijinio nusikaltėlio.
Tačiau kai pamačiau, kad baigiu knygą ir prakaituoju taip, tarsi tai būtų pats Džesis ar jo partneris Dereckas, pagalvojau, kad jei vyrauja ritmas, reikia jai paklusti ir patirtis pagaliau džiugina tomis mažomis karčiomis gero vyno nuosėdomis. susiduria su didžiojo rezervo paieškos rizika.
Paskutinės mūsų tėvų dienos
Kaip pirmasis romanas, jis nebuvo blogas, visai neblogas. Problema ta, kad po to, kai Harry Quebert byla buvo sėkminga, jis atsigavo dėl priežasties, o šuolis atgal buvo pastebėtas. Bet tai vis tiek geras, labai linksmas romanas.
Kaip dažniausiai nutinka staigiausiuose pasaulinio masto perkamiausiuose reiškiniuose, atradus autorių, apžvelgiantį viską, kas išdėstyta aukščiau, kyla netikėtumų. Nes anapus stiliaus, tendencijų ir kiekvieno žmogaus pėdsakų teptuko potėpių, visada atrandami nauji dalykai, vėliau pasirodysiančio genialumo eskizai.
Šia proga atrodo, kad Dickerį įkvėpė Johnas Le Carré, su tuo ambicingu pomėgiu kurti istorines fantastikas su šnipinėjimo poskoniu, kuris sujaudino pasaulį karo ar Šaltojo karo laikais.
Išsami dokumentacija sukurti siužetą, kuris šiuo atveju buvo labiau nukreiptas į veikėjų psichiką (autorius atranda save). Bet vis tiek, sultingas pasakojimas, vykstantis tame Antrajame pasauliniame kare, kuriam mūsų pasaulis vis dar yra skolingas dėl savo dabartinės įtampos ir sudėtingos sociopolitinės realybės.
![Paskutinės mūsų tėvų dienos](https://www.juanherranz.com/wp-content/uploads/2022/03/Los-ultimos-dias-de-nuestros-padres.jpg)
Baltimorė, geriausia?
Ne tik aš, bet ir dauguma skaitytojų (tereikia pamatyti nuomones Goodreads ir pripažinto prestižo puslapiuose), manome, kad yra atvirkščiai. Blogiausias. Toli gražu.
Man geriausi šviesmečiai. skonio reikalas
Ir daugelyje kitų platformų „Los Baltimore“ yra tame pačiame arba aukštesniame vertinimo lygyje nei kiti. Tada jau ne tik aš...