Yra srovė ar tendencija ..., nežinau, vadink tai, kaip nori, kurioje istorijos pasakojamos iš vidaus, vien pagal pagrindinio herojaus ar veikėjo, susiduriančio su scena, prizmę.
Pasak kai kurių mokslininkų, kurie būtų ėmęsi šio pasakojimo stiliaus etiketės, būtų galima pavadinti literatūrinę savistabą. Tik todėl, kad tendencija neapsiriboja jokiu konkrečiu laikotarpiu, o greičiau budinčio autoriaus pastangos užfiksuoti savo istoriją kaip subjektyvių faktų sumą, nes oficialūs žymėtojai be atitinkamos chronologijos išprotėja ir į tai nekreipia dėmesio.
Esmė tame Henry James yra vienas iš didžiausių šios neformalios srovės atstovų, kur subjektyvusis sukuria sultingą vidinį personažų pasaulį, labai gyvą ir dinamišką psichologinį išdėstymą, tarsi minčių mozaiką, kuri galų gale atsiduria didžiulėje žmogaus proto drobėje.
Kita vertus, kalbant apie išorinius argumentus, kurie galiausiai sudaro pasakojimą, senas geras Henris Jamesas surinko siužetą per įvairius savo gyvenimo scenarijus, iš savo gimtųjų JAV į senąją Europą, kur praleido labai ilgus laikotarpius tarp Paryžiaus ir Londono.
Jo pastangos paversti literatūrą subjektyviojo kanalo link, kuris galiausiai labiau suderino skaitytoją, buvo išugdytas dešimtyse kūrinių. Kalbant apie jo teoriją apie literatūrą, kai kuriuose rašiniuose, tokiuose kaip „Romano menas“, galima atrasti tą ryžtingą valią, kad rašymo menas taptų labiau psichologinis.
3 populiariausi Henry James romanai
Ponios portretas
Ar tai tikrai apie tai, kaip Isabel Archer reaguoja į jos gyvenimo krypties pasikeitimą, kai ji tampa sultingo palikimo gavėja, ar veikiau tai verčia mus suvokti taip, lyg būtume Izabelė Archer?
Esmė ta, kad Henris Džeimsas pasinaudoja šiuo simetrišku pagrindinio veikėjo ir skaitytojo supratimu, kad dėl savo sugebėjimo priversti mus žvelgti į savistabą mes atsidurtume tokioje padėtyje, kad suvoktume, kokie esame, kai mus supančios aplinkybės reikalauja mus paversti visiškai.
Tai, kuo buvo Isabel Archer, ji ir toliau nori būti. Tačiau prieš ją atsiveria naujos idėjos apie atsakomybę, peršamos pagundos ir troškimai. Isabel Archer kompasas pradeda prarasti magnetą ir kartu su juo šiaurę.
Paveldėjimo, momentinio turto hiperbolėje mums atsiveria didžiulė istorija apie mūsų tikrovės suvokimo pokyčius, apie miražus ir būtiną vidinę jėgą nepasiduoti sau ir naują idėją, kad viskas mums pateikiama. palankus.
Auksinis puodelis
Kai Amerika ir Europa pradėjo pažinti viena kitą, Kristupo Kolumbo dėka, atrodė natūralu, kad užkariautos naujas pasaulis galiausiai taps naujojo atspindžiu. Ir vis dėlto metams bėgant stebino moralinė ir politinė distancija.
Henriui Džeimsui tai yra patrauklus paradoksas, kuris sprogo daugelyje jo romanų, kaip šis. Adomas ir jo dukra Maggie gyvena gyvenimą, kurį ramina didžiulės šeimos pajamos. Jie yra du amerikiečiai Londone, atsidavę tam, kad išsiskirtų kaip naujasis turtas senojoje Europoje.
Remdamiesi savo ekonominiais pajėgumais, jie atidžiai seka lygiagrečius likimus, siekdami išgarsėti titulais, kurie galiausiai apibūdins juos kaip kilnius Europos visuomenės veikėjus.
Susitarimas numato dviejų kitų personažų gyvenimo kontrolę: Charlotte ir Amerigo, kuriems jie norės turėti lemtingą nuotykį ...
Dar vienas posūkis
Šis romanas numato išskirtinį autoriaus įsiveržimą į fantastišką dalyką. Atsižvelgiant į jo sugebėjimą atsekti savo personažų psichologinius aspektus, istorija kartais įgauna grėsmingų nukrypimų, kai galiausiai pažadina baimę dėl nežinomybės ir autoriaus laikų sielų.
Tai romanas, parašytas Poe ir Bécquer ir perėjęs per racionalų filtrą, kuris ieško to psichologinio aspekto, kuriame ieškome paramos, kad suprastume paranormalius dalykus, nes mums visada įdomu žinoti, kas atsitinka po mirties. Kur keliauja žmonės, kuriuos mylime, išvykę?
Keista guvernantė, kurios vardo taip ir nesužinome, rūpinasi dviem vaikais. Kad ir kas anksčiau užėmė jo vietą, Jesselis vis dar yra šešėlis, keliantis siaubą vaikams. Naujoji guvernantė pajus jų buvimą ir pasirūpins, kaip rasti atsakymus į vaikų baimę.
