Kartais gėris irgi prilimpa. Dėl Elvira miela dalinkitės gyvenimu ir stalu su didžiuliais žmonėmis Antonio Muñozas Molina tai galėtų būti paskatinimas sukurti tą pasakojimo įspaudą. Ir tikėdama, kad ji ją surado, kol ji tapo pagrindine kūdikių ir nepilnamečių žanro autore ir mokiai valdė kitų tipų suaugusiųjų žanrus.
Reikėtų suprasti (jautrių protų atveju), kad nuoroda į mokymąsi nėra macho svarstymas. Mano hipotezė kyla tik iš objektyvumo, kad Antonio Muñozas Molina romanus pradėjo publikuoti gerokai anksčiau nei Elvira Lindo.
Kita galima hipotezė būtų ta, kad rašytojų mediena, kuria dalijasi abu, palengvina meilę papildančią susitikimų erdvę ... kas žino?
Esmė ta, kad Elvira Lindo karjera visada vyko savarankišku ir įvairiu keliu - pasiekė tikros sėkmės jaunimo grožinėje literatūroje, o taip pat sėkmingai praturtino intymius ar humoristinius romanus. Visureigių rašytojas, kuriame visada galite rasti gerą knygą, kurią padovanotumėte visų tipų skaitytojams.
3 populiariausi Elvira Lindo romanai
liūto duobėje
Vilkas visada persekioja Raudonkepuraitę kaip vaikystės naivumo paradigmą miško pavojaus akivaizdoje. Štai kodėl miškas yra atradimo panašumas. Juolab, kad mitai ir legendos apie visada išliekančias baimes kyla iš tos protėvių įsivaizduojamos lapuočių miškų su jų legendomis. Iš ten kiekvienas iš jų eksportuoja savo baimes ir slepia savo paslaptis tarp siaurų prisiminimų kelių.
Džuljeta su mama atvyksta į La Sabiną praleisti atostogų. Būdama vienuolikos metų, tas dingęs kaimas Džuljetai atrodo geriausia vieta palikti problemas, kurių ji nežino, kaip pavadinti. Tą amžiną vasarą, kupiną pirmųjų kartų, jis sužinos, kad miestelio pamatai – iš paslapčių ir prisiminimų; miško pakraščiai, pasakos ir legendos; ir baimės, neapykantos, meilės ir vilties žmonių širdys, keturi jausmai, kurie maitina jų svajones ir baisiausius košmarus.
„Vilko duobėje“ kyla iš autorės, kuri didelę savo kūrybos dalį skyrė vaikystės stebėjimui visu turtingumu, išskirtinumu ir pažeidžiamumu, perspektyvos ir parodo, kad istorijos, kuriomis dalinamės, ir tos, kurias pasakojame viena kitai, gali sugriauti. užnuodyto palikimo prakeiksmas.
Elvira Lindo grįžta prie grynosios fantastikos, kurdama savo literatūrinę teritoriją – negyvenamą Sabiną ir jos miškus – aplinką, kurioje tikrovė ir pasaka eina koja kojon, kaip klasikinėse pasakose. Į jį įsigilinęs skaitytojas pasiners į didingą, vis intensyvesnį romaną, prieš kurio paslaptį beliks reaguoti su nuostaba ir susijaudinimu.
Manolito akiniai
Padėkime vaikų ir jaunimo literatūrą toje vietoje, kurios ji nusipelno. Kaip požiūris į skaitymo pasaulį, nieko geriau nei absoliučiai empatiškos knygos vaikams.
Nuotykiai, jausmai ir emocijos, būdingi stebinančiam, nuostabiam pasauliui ir kartu tokie artimi mūsų kaimynystės tikrovei, kad sugeba sužavėti visų tipų skaitytojus.
Nuo jo išvykimo 1994 m. Daug naujų nuotykių nuvedė mus į Carabanchel kaimynystę su Manolito ir jo neatsiejamu Orejonesu Lópezu toje kovoje, būdingoje bet kokiai nuotykiai tarp gėrio ir blogio labiau, tik labiau gatvės lygiu nei bet kada.
Pirmoji dalis buvo bombardavimas, tačiau bet kokie jo nauji nuotykiai išlaiko tą puikią prozą absoliučiai artimą vaikų pasauliui, su gudriu tašku ir nuolatiniu vaikystės teisinimu gatvėje.
Tavo žodis
Mano nuomone, rašyti vaikų ar jaunimo romanus yra sunkiausia suaugusiam. Taigi, kai atrandate Elvirą Lindo, besiskiriančią grubiu, emocingu ir nepaprastai žmogišku realizmu, jūs neturite kito pasirinkimo, kaip tik prisiimti įrodymus dėl rašytojo, galinčio judėti dviejose skirtingose srityse, turinčių vienodą mokumą, nuopelnų.
Šioje knygoje susitinka dvi istorijos, du gyvenimai, Rosario ir Milagros. Jie abu yra gatvių šlavėjai ir savo miesto darbuose dalijasi savo svajonėmis ir košmarais, savo nusivylimu ir viltimis. Tarp jų atsiranda didžiausių emocijų scena, kai jie nusirengia savo sielas svetimoje realybėje, kurioje vis dėlto jų žmogiškumas užvaldo viską.
Yra tik viena problema: dviejų sielų harmonija skelbia lūžį, kai viena iš moterų nusprendžia imtis naujų gyvenimo iššūkių, palanki optimizmo potraukiui ...
Tai, kas man liko gyventi
Jei Elvira Lindo pasakojime išsiskiria vienas aspektas, tai yra vitalizmas. Elvira Lindo personažai, pradedant Manolito Gafotas ir baigiant bet kokiais kitais jo skirtingais romanais, skleidžia tą gyvybiškai svarbų aromatą, jausmą, kai žengiama į dabartinį aukštą, kurio intensyvumu jis nenori pabėgti, nepaisant to, kad jis jau nujaučia, kad ateitis baigė viską ištrinti savo laiko lietumi.
XNUMX -ojo dešimtmečio Madridas, kurį gerai pažinojo Elvira Lindo, tampa šio romano vieta. Antonijos aplinkybės, būdamos dvidešimties, neturi nieko bendra su garsiąja Madrido scena. Jos eilė - rūpintis savo sūnumi vienumoje, sulaikant inerciją, reikalaujančią jėgų nepasiduoti neviltimi.
Antonijos istorija yra visiškai disonuojanti kompozicija scenai, kurioje ji yra netinkamoje vietoje. Miestas juda skirtingu tempu, galimybės nenustoja ateiti ir silpnumas atsiranda kiekvieną sekundę.
Tada yra jis, viskam toks svetimas padaras, galintis ją išgelbėti akimirkomis, kai jo egzistavime dar kartą pasirodo begalinis liūdesys.
