3 geriausios Elenos Ferrante knygos

Daugeliui mažai tikėtina, kad žmogus, pasiekęs savo darbo šlovę, nenori būti žinomas, pozuoti ant raudonų kilimų, interviu, lankytis prabangiuose renginiuose ... Elena Ferrante, slapyvardis, kuris apsaugo vieną iš didžiausių mūsų dienų literatūrinių mįslių.

Autoriui (kai kurie mažai nuopelnų tyrimai pateikia tikrąjį vardą, kuris galiausiai buvo atmestas), šis visiškas slėpimas padeda sukurti pasakojimą be menkiausio susimąstymo ar nuolaidos. Kas perima Ferrante kontrolę, džiaugiasi kaip kūrėju be kompleksų ar niuansų, be tos savicenzūros (daugiau ar mažiau įsišaknijusios kiekviename autoriuje) tarp sąžinės ir to, kas parašyta, poveikio sampratos.

Jau yra daug metų, per kuriuos Ferrante rašė knygas. Ir įdomiausia jo byloje yra tai, kad po truputį jo smalsumą panaikino jo romanų vertė. Vis dar yra tų, kurie periodiškai stebisi, kas yra Elena Ferrante? Tačiau skaitytojai visiškai įpratę nedėti veido tam, kas rašo kitoje pusėje.

Žinoma, negalime atmesti galimybės, kad už šios mįslingos redakcinės procedūros nėra paslėpta kažkokia strategija, su kuria sužadinamas smalsumas ... Jei taip, tegul niekas neklysta, svarbu, kad Ferrante romanai būtų geri. Ir geras skaitymas niekada nėra apgaulė.

Ir taip pagaliau sukuriama magija, kurios jūs tikriausiai visada siekėte Ferrante kaip asmuo arba „Ferrante“ projektas. Intymūs ir tuo pat metu labai gyvi pasakojimai stato mus prieš hiperrealistinius egzistencijos portretus, giliai pažvelgdami į XX a. Sceną, kuriai, atrodo, autorius yra skolingas arba kurioje kažkas galėjo būti prarasta. Beveik visada pasakojamos istorijos apie moteris, meilės, širdies skausmo, aistrų, beprotybės ir kovų veikėjus.

3 populiariausios Elena Ferrante knygos

Puikus draugas

Dviejų draugų saga, pagaliau paversta tetralogija, yra šio romano dalis. Gyvenimas Neapolyje tarp 40 ir 50 metų pristato tą provincialų atomizuotos Italijos, kurioje Kampanijos sostinė, scenarijų.

Kamorra, turinti atavistinę ispanų kilmę, ir toliau yra ta alternatyvi vyriausybė iš barrios, marginalių rajonų, kuriuose randame Raffaella Cerullo arba Lila ir Elena Greco, žinomus kaip Lenù. Mes pažinojome šias moteris nuo vaikystės iki brandos - procesas, kuris tomis dalimis ir tais laikais reikalavo trumpo prisitaikymo, kad būtų galima pasirinkti kuo oriau išgyventi.

Tiesą sakant, labiausiai patenkinamas šio siužeto skaitymas yra susidomėjimas skaitytojo mimika su tokia įtempta aplinka, kurioje yra taisyklės apie stipriausius ir protingiausius, kur pavojai kyla net dėl ​​paprasčiausio kaimynų ginčo.

Kai šis skverbimasis į aplinką bus pasiektas, istorija apima svaiginantį nusileidimą į pragarą, kuriame Lila ir Lenù veda mums atsparumo ir savęs tobulinimo meistriškumo kursus. Tarp dviejų moterų sukuriama atmosfera, kuri kartais sutelkia visas sudėtingas emocijas ir pojūčius, kartais ekstazinius.

Sagos pradžia, užklupusi milijonus skaitytojų ir dėka tikslaus Ferrante kalbos vartojimo, jis sugeba papasakoti mums vieną iš tų nuostabių istorijų iš pačios žiauriausios realybės.

Apleidimo dienos

Atsisveikinimas, atsisveikinimas, nesavalaikis išėjimas iš scenos įvyksta tada, kai mažiausiai to tikimasi. Olgai nutinka bloga diena. Meilės nusidėvėjimas gali būti kažkas labai tiesa ar vaikiškiausias pasiteisinimas. Mario iš naujo atranda meilės sampratą ir supranta, kad tai nebe tai, ką jis turi.

Tokia prigimtinė teisė tarp šeimos narių pažeidžiama Mario, kuris neranda prasmės net augindamas savo vaikus. Ir Olga lieka ten, kaip tas, kuris sėdi namuose ir ieško ramybės, kuri niekada neateina, o virtuvės laikrodžio sekundės skamba vis garsiau, lėčiau ir lėčiau.

Išsiskyrimas Olgai reiškia nuopuolį į jos esybės gelmes, kur baimes numalšino įprotis, rutina ir kasdienė meilė. Ir rudenį jis neranda sukibimo. Ir kuo daugiau jis bando rasti naujų jėgų, tuo labiau jie stumia jį į dugną be dirvožemio. Beprotybė ateina tą blogą dieną, kai absoliučiai viskas praranda prasmę.

Siužetas apie neviltį, vienatvę ir beprotybę. Istorija, kuri susiduria akis į akį gyvenimo šalčio veidrodyje.

frantumaglia

Jei kas nors gali gauti licenciją rašyti apie tą patį kūrybinį istorijos pasakojimo procesą, tai neabejotinai yra Elena Ferrante, beveidė rašytoja, visiškai atsidavusi savo kūrybos sklaidai, neprisiimdama pripažinimo ir sėkmės.

Todėl aš pabrėžiu šią knygą, visada rekomenduojamą ir galbūt su kai kuriomis atskleidžiančiomis detalėmis apie tikrąjį asmenį, slypintį pseudonimu. Viena iš knygų, kurią šiandien turėtų perskaityti kiekvienas trokštantis rašytojas Kol aš rašau, iš Stephen King. Kitas gali būti toks: Frantumaglia, prieštaringai vertinama Elena Ferrante.

Prieštaringas keliais būdais, pirmiausia todėl, kad buvo manoma, jog šiuo slapyvardžiu bus tik dūmai, antra, nes buvo manoma, kad toks atradimas galėjo būti rinkodaros technika ... abejonė visada bus.

Tačiau objektyviai, kad ir kas būtų autorius, Elena Ferrante žino, apie ką kalbama, kai ji rašo, o tuo labiau, jei tai, apie ką ji kalba, yra būtent rašymo veiksmas. Kaip ir daugeliu kitų atvejų, niekada neskauda pradėti nuo anekdotų, kad būtų galima gilintis į problemą.

Šiame esė anekdotas, kuris mums papasakos apie kūrybinį procesą, yra apie patį žodį frantumaglia. Terminas iš paties autoriaus šeimos aplinkos, kuris buvo naudojamas apibūdinti keistus pojūčius, prastai įrašytus prisiminimus, déjà vu ir kai kuriuos kitus suvokimus, susikaupusius kokioje nors atokioje erdvėje tarp atminties ir žinių.

Rašytojas, paveiktas šios frantumaglia, daug laimėjo, nes greitai pradėjo tuščią puslapį, šie pojūčiai sukelia gausias ir naujas idėjas bet kuria aptariama tema ar bet kokiu aprašomu scenarijumi ar bet kokia įtaigia metafora.

Taigi iš anekdoto artėjame prie Elenos Ferrante stalo, kur ji saugo savo knygas, istorijos eskizus ir motyvus rašyti.

Rašomasis stalas, kuriame viskas gimsta atsitiktinai ir galiausiai patenka į tvarką, kuri priešinasi atsitiktinumui ir įkvėpimui. Nes laiškai, interviu ir konferencijos, kurios yra įtrauktos į šią knygą, gimė ten, ant to blaivaus ir magiško stalo.

Ir per tą beveik epistolinį pasakojimą mes pasiekiame intymiausią rašytojo lygmenį, kuriame susimaišo poreikis rašyti, kūrybiškumas, kuris jį skatina, ir disciplina, kuri baigia jodinėti.