Apskritai sintezė visada yra produktyvi, vertinga ir kuria naujus praturtinančius metodus. Literatūroje gebėjimas vertinti labai skirtingas perspektyvas, kad galų gale maitintųsi jais visais, užtikrina derlingesnį kūrybinį lauką, be žanrų ar etikečių apribojimų.
Ir tai atsitinka su Bananas Yoshimoto arba Mahoko Yoshimoto (jei laikysimės autoriaus už slapyvardžio). Kadangi šis japonų autorius buvo paveiktas to ankstesnio įsivaizdavimo, būtino kiekvienam rašytojui, tolimų rašytojų Truman Capote o Stephen King.
Tikriausiai unikalus derinys susilieja su vienu ryškiausių šio autoriaus aspektų – dialoguose. Mokėti perteikti daug daugiau nei tik pokalbį – nelengva užduotis, rašytojui tai bene sunkiausia.
Priversti veikėjus kalbėti ir priversti juos būti atsakingais už emocijų žadinimą ar pojūčių perdavimą galima padaryti tik dėl rašytojo empatijos gebėjimo, t. Jei prie to pridėsime išmokimą, kaip kiti didieji, tokie kaip Capote, tai padarė per savo nepaprastai jautrius pokalbius tarp pilkų nustatymų ir Kingą su savo dovana padaryti bet kurį personažą artimą, kad ir koks šiurkštus ar keistas būtų.
Taigi rekomenduoju perskaityti Yoshimoto knygos Galų gale tai yra rekomendacija apie personažus, kurie dvelkia tiesa, ir vien dėl to jūs galite laimėti jų tikslą. Bet jei, be to, pasakojimo įtampa net pačią egzistencinę istoriją verčia į priekį kaip gyvą ritmą, galima teigti, kad autorius galiausiai sukuria įdomius romanus, kuriais mėgaujamės su malonumu. Dabartinės istorijos, keliančios diskusiją apie XXI amžiaus gyvenimo būdą, su jo prieštaravimais, pagundomis ir intensyviu vienatvės jausmu, kaip vieninteliu kompanionu, su kuriuo susiduriama.
3 populiariausios Banana Yoshimoto knygos
Driežas
Taip, tokia novelių knyga, kaip pirmoji mano sąraše. Aš turiu savo priežasčių. Ir tai yra tai, kad jei prieš tai galvojau apie tai, kaip nupiešti nepamirštamus personažus, nieko geriau, kaip trumpai parodyti tą personažų sumą, kuri susiduria su susijusia patirtimi apie miesto ir magišką egzistencializmą.
Toks siaubingas miestas kaip Tokijas gali priimti sielos draugus. Saulėlydis tarp pirmųjų didmiesčio žiburių gali būti pasiteisinimas susieti egzistenciją su įpareigojančio gyvenimo prigimties, ilgesio ir galutinės vilties siūlu tarp bendro melancholijos saulėlydžio.
Bananas Yosimoto atveria duris į japonų kasdienybę. Jis pristato mums istorijų rinkinį, kuriuo galime įsijausti į japonišką savitumą.
Ir vis dėlto gyvenimo jausmas būna labai panašus ten ar ten, nors aplink jį sukurtas pasaulis gali būti labai skirtingas. Šeši pagrindiniai veikėjai, kurie išgyvena atitinkamas šešias istorijas, pradeda tariamai ketindami išskaidyti japonų socialines grupes į tipiškus skirtingų juostų personažus.
Tačiau galutinis vyrų ir moterų, jaunų ir senų, portretas padeda ištrinti visas ankstesnes etiketes. Nėra jokio ideologinio ar moralinio intencionalumo, tai yra atrasti, kokie lygūs esame, kai tyrinėjame aplinkinį pasaulį iš vidaus.
Vienintelis skirtumas yra patirtis, nukreipusi mus į vieną ar kitą veikimo būdą. Tačiau žmogus, atimtas visko, susideda iš didelės vandens dalies ir panašių emocijų.
Mes nustojame mylėti taip pat dvidešimties kaip septyniasdešimties, patiriame nuostolių su tuo pačiu neramumu, pabundame su tuo pačiu ląsteliniu poreikiu išgyventi, paklystame pakeliui su tuo pačiu uždarumu. Ir viskas, absoliučiai viskas, baigiasi tuo, kad tam tikra proga susirasti laimę, kad ir kokia trumpalaikė tai būtų. Yosimoto kiekvieną šios dabartinės Japonijos veikėją piešia konkrečioje aplinkoje.
Kai kuriose iš jų iššifruojame protėvių tradicijas, o kitose atrandame tą patį globalizacijos procesą. Ir mus vis dar žavi skirtumai. Tačiau iš tiesų žavi suvokti tą bendrą jausmą, kuris valdo mus visus - nuo kylančios saulės šalies iki kitos pasaulio pusės.
Virtuvė
Yoshimoto sulaukė didelio pripažinimo šiuo savo pirmuoju darbu. Tikriausiai tai buvo siurrealistinio požiūrio, egzistencinės metaforos atsiradimo reikalas, reiškiantis, kad jauna moteris, likusi viena planetoje, nusprendė likusį gyvenimą praleisti savo namų virtuvėje, pasislėpusi nuo pasaulio.
Tapdamas kafkišku Mikage pagaliau atsiveria Yuichi ir nusprendžia, kad jis yra dar viena pasimetusi siela, kaip jis, ir galiausiai nusprendžia eiti namo gyventi kartu su Yuichi motina, kuri iš tikrųjų tik apsimeta savo motinine tapatybe, kad išlaikytų netvarią apleistumo ir vienatvės realybė.
Tarp trijų personažų sukuriama susvetimėjimo erdvė, tačiau, pasidalijusi tarp jų, ji tampa dar patikimesnė ir teisingesnė už visa kita, kas gali būti išorėje.
Tik gražūs dalykai, ekstravagancijos, retenybės gali išlaikyti savo grožį tik tol, kol jie nebendrauja su pasaulio pilkumu, kuriame tu niekuo netiki, kad išgyventum.
Ežeras
Nėra jokių abejonių, kad mylimo žmogaus mirtis yra jo gyvenimo perrašymas. Bananas Yoshimoto rašo apie šią idėją daugelyje savo knygų. Bet turbūt šiame romane idėja įgauna tragiškiausią toną.
Nes istorijoje slypi keistas šokis tarp mirties ir meilės, tarsi tango tarp įsimylėjėlių, kurie kartais dūsta troškime ir vėliau vienas kitą atstumia audringiausiomis dienomis.
Romantika tarp šios istorijos veikėjų išryškėja kaip kažkas trapus, jie nepasiduoda fiziniam, kol jų meilė nėra gerai pažengusi į priekį, galbūt jie yra vienas kitam jų abipusė knyga, kurioje galima parašyti naują gyvenimą po mirties ...
Puikus įvadas į Yoshimoto, labai atitinkantis jūsų pasirinkimą. Mane sužavėjo šis puslapis, malonu skaityti jūsų straipsnius!!!