Novelistinė pusė Christopher Isherwood Tai sudaro apvalią dešimties kūrinių bibliografiją. Ir aplink ją augo toks vėliau pripažintas rašytojos mitas. Kalbama ne apie jo laikmečio avangardą, o apie kaprizingą kūrinių brendimo procesą, kuris geriau dera tada, kai to mažiausiai tikimasi.
Reikėtų pamatyti tą biografijos svarbą, autoriaus atradimą, turintį pagrindą pasakojimui, kuris išliko jo keliautojo būsenoje, nuolatinius pokyčius, dienos pabaigoje vykstančias paieškas, kurios perkelia į kūrinį kaip kristališką forma, nes ji yra transcendentinė savo veikėjų patirties apimtimi ir siužetų požiūriais. Pasakojimai kaip viso gyvenimo atspindžiai.
Istorijos apie trumpalaikį gyvenimą, apie esminę laikiną visko būseną, prisirišimą prie aromatų ar prisiminimų kaip sakinį, prie kurio galima pakeisti tik jo personažus, grąžinant save į nenugalimą gyvenimo ateitį. Todėl egzistencializmas išgyvenimui. Savotiška Milanas kundera kad nesigilina į atsakymus, o tik tiria sielos gelmes, kad uždarytų žaizdas, be daugiau ir be mažiau.
3 populiariausi Christopherio Isherwoodo romanai
Vienišas vyras
Yra dalykų, kurie gyvenime nepasirenkami. Tiesą sakant, transcendentas niekada nėra dilema, iš kurios kiekvienas žmogus pažymi savo kelią. Visiškas susierzinimas, verčiantis mus patikėti tuo likimu, kuriam perduodame savo egzistencijos skyrių apibrėžimą.
Vidutinio amžiaus anglų kalbos profesorius George'as Falconeris sunkiai susitaiko su staigiu savo partnerio Džimo mirtimi automobilio avarijoje. 1962-ieji metai, ir nepaisant privilegijuoto gyvenimo Los Andžele, jo kasdienybė tapo skausmingu priminimu apie vienintelį dalyką, leidusį ištverti slegiantį amerikietišką svajonę: mylintį intymumą, kuriame jis galėjo elgtis spontaniškai ir išlaisvinti jausmus. Visuomenės jam primetamų persirengėlių.
Tačiau be to, netektis staiga George'ą susieja su jo amžiumi, laikui bėgant, su jo praeitimi ir, galiausiai, su jo paties mirties horizontu. „Vienišas žmogus“ yra vienas iš labiausiai pripažintų Isherwoodo romanų, pavadinęs jį savo šedevru, originaliu ir nepaprastu šiuolaikinio pasaulio egzistavimo dramos kūriniu.
Atsisveikink su Berlynu
Idėja apie tai, kaip atsisveikinti su tomis vietomis, kuriose buvai laimingas. Ir paradoksalu, kad gali prireikti pakankamai drąsos grįžti į tuos tamsius kaltės ir sielvarto peizažus. Nes bet kokia praeities erdvė, kurioje mus užgniaužia nelaimė, dabartį pažymi kaip atavistinę baimę, savotišką agorafobiją, nes ta vieta juda mūsų pasitikti. Berlynas turėjo viską šios istorijos veikėjui. O reikalas dar sudėtingesnis, kai meilė ir liūdesys telkiasi toje pačioje vietoje.
Jaunas britas Christopheris Vokietijos sostinėje nuomojasi kambarį ir pragyvenimui dėsto anglų kalbos pamokas. Šis darbas ir jo, kaip pradedančio rašytojo, smalsumas paskatins jį sutikti įvairiausių ir įvairiausių personažų, tokių kaip turtinga žydų paveldėtoja Natalija Landauer, Nowakų darbininkų šeima, Otto ir Peteris, dvi jaunos homoseksualios ar Sally Bowles, jauna Aukštos klasės, gundanti ir pasimetusi anglaitė, įkvėpusi Lizos Minelli personažą garsiajame filme „Kabaretas“. Atsisveikinimas su Berlynu - tai atskleidžianti ir emocinga dekadentiško ir patrauklaus Veimaro Respublikos Berlyno kronika, virš kurios slypi vis didėjantis nacizmo žiaurumas.
Praterio violetinė
Šis autobiografinių fragmentų išmargintas romanas nukelia mus į kultūrinį judėjimą, susiduriantį su neišvengiamu pasaulio tamsėjimu ir nacizmu. 1933 m., kai Vokietijoje triumfuoja nacionalsocializmas, Anglija užtikrintai išgyvena laimingų dvidešimtmečių atgarsius, nepaisydama iš žemyno pučiančių vėjų.
Londone „Imperial Bulldog“ kino studija užsakė jaunam rašytojui Christopheriui Isherwoodui parašyti scenarijų filmui „Praterio violetinė“, kurį režisavo žinomas austrų kilmės kino režisierius Friedrichas Bergmannas. Režisieriaus ir scenarijaus autoriaus užsimezgę santykiai bei filmo filmavimo įvykiai atskleidžia sintetinį, ironišką ir galingą dabartinės Europos draskomą vaizdą.
Bergmanno, žydo, kuris buvo priverstas palikti Vokietiją ir kuris turėjo palikti savo šeimą jau grėsmingoje Austrijoje, kančia prieštarauja filmo, kurį jis turi nufilmuoti, lengvabūdiškumui ir to meto kino industrijai bei abejingumui. dalį Europos iki gresiančios nelaimės. Šių dviejų požiūrių kontrastas taip pat leidžia rimtai analizuoti meno ir gyvenimo santykį bei kūrėjų vaidmenį neramiose visuomenėse.
