A Samuelis Beckettas Jį galima vadinti pesimistišku, nihilistiniu, tamsiuoju ir simbolišku, absurdo puoselėtoju. Ir vis dėlto nieko nėra svarbiau nei išgyventi, kad tai pasakytum. Nieko žmogiškesnio, kaip bandymas nuraminti vidinius demonus ir bendras karams ir pokariams būdingas baimes. Neramioms dvasioms, tokioms kaip Beketas, viena iš galimybių buvo eksperimentuoti su literatūra, ieškant naujų horizontų, nykstančių taškų, kurių pagalba būtų galima pabėgti nuo visur nutekėjusios realybės – XX amžiaus vidurio Europos.
Išsižadėjęs pasakojimo žanrų rašytojas, jis kūrė poeziją, romanus ir dramaturgiją. Bet visada su tuo trikdančiu ketinimu. Beckett’e jaučiamas tam tikras nusivylimas pačia žmogaus būkle, galinčia sukelti karo nelaimes. Registro pokyčiai ir eksperimentinė intencija, kuri Becket'o atveju baigėsi jo pripažinimu literatūros genijumi, daugiausia grindžiama nusivylimu, nepasitikėjimu, nuoboduliu, pokyčių ieškojimu, formų pajuoka, nepagarba ir maištu. …
Skaitant Beketą, manoma, kad dalyvaujate žiaurioje kūrybinės dvasios akistatoje su griaunančiu atšiaurumu ir dėl to vargais, apėmusiais dvasinį, moralinį ir net fizinį.
Taip. To dvidešimtojo amžiaus pasaulis atrodė regresuojantis (nežinau, ar jis tikrai daug kartų vystėsi). Atrodė, kad dekadencija užvaldė viską. Tačiau menas ir šiuo atveju XX amžiaus literatūra ieškojo pasaulio atstatymo mygtuko.
3 populiariausi Samuelio Beketo darbai
Laukia Godoto
Pjesės skaitymas turi ypatingą tašką. Dialogo persvara su dramatizacijos anotacijomis intelektualiai visiškai nuoga prieš veikėjus. Nėra visažinio pasakotojo, nei pirmojo, nei trečiojo asmens… viskas yra tu ir kai kurie veikėjai, kurie kalba prieš tave.
Jūs turite būti atsakingas už rinkinio vietą, įsivaizduoti kiekvieno simbolio judesius lentelėse. Nėra jokių abejonių, kad daiktas turi savo žavesio.
Laukiant Godoto, egzistencialistinis pasakojimo fonas yra toje pačioje tiesioginio klajoklių Vladimiro ir Estragono stebėjimo plotmėje ir priverčia jus dalyvauti bergždžiame, absurdiškame laukime, kelio pakraštyje. Godotas niekada neateina, ir jums įdomu, ar taip buvo todėl, kad benamiai niekada negavo pranešimo apie pasimatymą.
Kiti personažai, tokie kaip Pozzo ir Lucky, pasinaudoja nenaudingu laukimu, kad praneštų apie atvykimą, kuris niekada neįvyks. Ir galų gale jūs galite suprasti, kad mes visi esame tie bomžai.
Ir tas likimas mus supainioja, jei jis egzistuoja ir kad, nepaisant visko, gyvenimas laukia kažko, kas galbūt niekada neateis. tikriausia tiesa.
Moliuskas
Pradedant „Trilogiją“, žymiausią Beketo romanų rinkinį, tiesa ta, kad romanas sukėlė galvosūkį ir vis dar kelia galvosūkį.
Jo eksperimentinis siužetas yra pagrįstas monologu, su normalia asociacija, kurią šis išteklius turi sužadinimui, atsitiktiniam mąstymui, sutrikimui... bet taip pat ir nuostabiai sintezei, peršokimui per įprastų mąstymo struktūrų kliūtis, vedančias į logiką, etiketes. ir prietarai.
Molloy yra klajoklis, kuris veda mus per pirmąją romano dalį. Jacques'as Moranas yra savotiškas policininkas, kuris seka Molloy pėdsaką. Motyvai, vedantys jį Molloy pėdomis, glumina skaitytoją, kuris gali tikėtis aiškios gijos. Sumišimas yra būtent gija, siužetas, kompozicija, leidžianti nukrypti nuo sunkios chronologijos.
Ir pagrindinis dalykas yra tai, kad jūs baigsite skaityti nesuprasdami Molloy ir Morano pagrindų. Galbūt tas pats asmuo, galbūt auka ir žudikas istorijoje, pasakojamoje atvirkščiai. Svarbus keistas tarpinis laikotarpis, kai įsigilini į personažų odą, kurių paskirties tu neprivalai suprasti.
Bevardis
Aš praleidžiu antrąją trilogijos dalį, kad išgelbėčiau nuostabią jos pabaigą. Šiuo romanu Beckettas uždarė įžūliausią eksperimentinį statymą. Tokios trilogijos pabaigą buvo galima užbaigti tik taip, kaip tai padarė Beckettas.
Paskutiniai sakiniai nurodo teatriškesnę, per daug vaidinamą monologiją, tą pačią, kurią kiekvienas gali pozuoti šiame pasaulyje, kai uždanga nusileidžia, o deguonis nustoja pasiekti ten, kur turi eiti, ir taip kelia svarbiausias abejones, klausimus. tiesa ... šviesa.
Likusi romano dalis apima ankstesnį monologą, kuris yra subjektyvus egzistavimas, po fatališka, šiurkščia ir šviesia Beketo prizme. Vėlgi ignoruojame tvarką ir siužetą, spėjame chronologiją, nes mums reikia, kad ji pagalvotų skaitydama, visa kita yra eksperimento dalis.
