Be jokios abejonės, tokių vaikinų dėka kinas yra septintas menas Kubrick. Režisierius, kuris nesitenkino pasakojimu, bet ištyrė begalines savo filmų galimybes nuo griežto pasakojimo iki emocinio ir psichologinio. Ir jis tai padarė per planus, metodus, efektus, fotografiją ar dialogus. Nes tiesa, kad kai kurios didžiausios jo sėkmės įvairiuose žanruose, tokiuose kaip „Spartacus“, „Lolita“ ar net „Radiance“, yra pagrįsti įprastesniais scenarijais. Tačiau labiausiai atpažįstamas Kubrickas, galima sakyti, aptinkamas kitokio tipo labiau metakinematiškuose filmuose.
Būti avangardistu nėra lengva beveik jokioje disciplinoje. Šis dalykas yra nepastovus, kūrybiškumas ir genialumas lenkia idėjas ir struktūras. Manau, kad yra suprantama rasė, kuri mums pasirodo šuoliais. Išradingam projektui, kuris baigia duoti vaisių, nustumdamas į užmarštį kitus, kuriuos būtų galima atmesti už tai, kad jie nieko neprisidėjo ta rizikinga nuolatinės evoliucijos link naujų kelių.
Bet taip jūs gaunate antspaudą tarp didžiųjų. Neįsivaizdavome, kad Kubrickas filmuojasi seriale ar pasiduoda kažkokio atpažįstamesnio žanro filmografijos diktatui, Kubrickas ieškojo naujų kelių, kad pagaliau ir šiandien galėtume pamatyti jo darbus su maksimaliomis netikėtumo ir aktualijų dozėmis. Kažkas panašaus į paradoksą, kai kalbama apie kino klasiką visada priešakyje.
3 geriausi Stanley Kubricko filmai
2001. Kosminė odisėja
GALIMA VIETOJE IŠ ŠIŲ PLATFORMŲ:Neseniai kalbėjausi su draugu apie geriausius filmus Mokslas per erdvę. Pasidavėme naujausiam Christopherio Nolano „Tarpžvaigždiniam“ filmui ir Kubricko odisėjui kaip žymiausioms sunkioje kovoje dėl neabejotinai geriausio.
Ir tiesa, kad šiandien Odisėją galima nuvertinti dėl specialiųjų akimirkos efektų ribotumo. Bet be jokios abejonės, būtent tas šedevras, kupinas nerimą keliančių idėjų apie erdvės ir laiko paradoksus, kirmgraužas, sugeba pasiekti romano vertę. Arthur C. Clarke siužete, bet tai pranoksta savo šokiruojančia antropologine vizija, perpildyta nežinios apie mūsų pačių egzistenciją.
Nebuvo skubama įžengti į tą žmogaus aušrą iš monolito, galinčio pažadinti kibirkštį, pokyčius. Mums taip pat reikia laiko, kad atrastume astronautą, pasiklydusį savo baltajame branduoliniame kambaryje, paliktą savo reikalams, ramiai senstantį toje keistoje vietoje kaip alegorija apie transcendentiškiausią kada nors keliamą mirtį. Magnetinė juosta, kuri iš žiūrovo reikalauja tam tikros lygiagrečios savistabos. Ne visada geriausia diena tai pamatyti. Tačiau kai žmogus yra pasiruošęs, turėdamas papildomo laiko, kurio kasdien vis dažniau filmuose, serialuose ar knygose neleidžiame, mėgaujamės patirtimi, kuri yra ne tik kinematografinė.
Laikrodžio oranžinė
GALIMA VIETOJE IŠ ŠIŲ PLATFORMŲ:Jei Tarantino šiandien pasiteisina smurtu ir netgi filigraniškai siužetas, norėdamas natūralizuoti vieną iš žmogaus repertuaro būtinai pašalintų paskatų socialinėje srityje, Kubrickas dažnai gilinosi į tą anarchišką smurto pojūtį kaip į ego išraiškos kanalą.
Tiesa, šios istorijos, anksčiau išgalvotos, atveju Anthony BurgessBe jokios abejonės, patologija pažymi tą nihilistinį skonį, tą priešiškumą kitiems, kuris neturi daugiau prasmės nei psichiatrinė analizė, kuri rodo mūsų vis labiau individualistinės visuomenės distopiją. Reikia prisiminti, kad filmas projektuojamas į 90-uosius nuo 60-ųjų. Ir kadangi kiekvienas kūrėjas skenuoja horizontą su tuo fatalizmu, kuris veda bent į apokalipsę, nieko kito ir nebuvo galima tikėtis.
Esmė ta, kad Aleksas, pagrindinis veikėjas ir jo gaujos lyderis, yra atleistas nuo sąžinės. Ir iš ten mes svarstome galimybes, kad disbalansas, sutrikusi sąžinė ar bet kas, kas ją skatina, gali būti „nukreipta“ į gero piliečio idėją. Bandymas slypi filmo, kuris mums sukelia šaltkrėtis, kuris mus trikdo, bet kuris yra sukurtas kaip pasivaikščiojimas į baisiausius žmogaus valios pragarus, kai jis nukreipiamas į patogų blogį ir lygiagretų jo naikinimą, išlaikymą.
Metalinė striukė
GALIMA VIETOJE IŠ ŠIŲ PLATFORMŲ:Jis čia mano šautuvas, čia mano pistoletas! Nerangaus užverbuoto įvaizdis vonios kambaryje. Pažeminimai, viršijantys tipišką Spartos įvaizdį. Oficialūs Vietnamo karo vaizdai visada siekė nuplauti garbingų karių, bandančių išlaisvinti pasaulį, įvaizdį.
Kubrickas svarsto karinės organizacijos ir kareivių elgesio kare klausimą, kai jie buvo išmokyti neįvertinti gyvybės. Tarp pažeminimų, pravardžių ir sanbenitų tie kareiviai ateina į frontą, galintys bet ką. Priešas yra bet kas ir gaiduką galima lengvai paleisti, kai nebėra skrupulų.
Galų gale, už tūkstančio metrų žvilgsnio, kuris paliekamas kiekvienam siaubą iš arti išvydusiam kariui, siela gali ištverti ir toliau beatodairiškai šaudyti. Nes svarbu tik išlikti gyvam.
2 komentarai apie „3 geriausi Stanley Kubricko filmai“