Su Mario Casas man atsitinka kažkas keisto. Viena vertus, manau, kad jis yra geras aktorius, bet, kita vertus, jis man visada vaizduoja tą patį personažą, nesvarbu, kokį vaidmenį atlieka. Tai turi būti dėl jo ryškaus buvimo arba gana žemo balso tono, tarsi jis bandytų šnabždėti savo interpretacijas.
Sakyčiau, tai efektyvus aktorius, kuris pristato, pasisekė, gauna gerus vaidmenis, kuriuos baigia sėkmingai suvaidinti. Bet man atrodo, kad jam trūksta kažko kito, to pliuso, dėl kurio jis galėtų tapti aktoriumi, apkrautu didesniais vaidybos diapazonais.
Nepaisant to, kadangi jis buvo vienas iš labiausiai vertinamų ir reikalingiausių Ispanijos kino scenos aktorių, aš atnešu jį į šį tinklaraštį, kad išgelbėčiau jo geriausius filmus, mano nuomone.
3 geriausi rekomenduojami Mario Casas filmai
Praktikuojantis
GALIMA VIETOJE IŠ ŠIŲ PLATFORMŲ:Man šiame filme Mario Casasas beveik sugeba išlipti iš savo kilpos ir pasiūlyti mums interpretaciją, kuri labai artima pagrindinio veikėjo odai. Jam tereikėtų pastatyti tą monotonišką toną, tą fiksuotą jo balso linksnį, kad čia nutrūktų kaip universalesnis aktorius.
Likę aspektai įtikina savo interpretaciją. Nes yra transformacijos taškas, kaip daktaras Džekilas ir ponas Haidas, ar kaip Operos fantomas, ar Dorianas Grėjus... Manau, suprantate, ką aš turiu galvoje... Tipas, kuris baigia panirti į savo šešėlius . Laimingas žmogus, kurį pagaliau nuramina likimas.
Galų gale Andželas, jauno, po nelaimingo atsitikimo paralyžiuoto praktiko, vardas pasiekia mus su tuo pasipiktinimu dėl jo paties egzistavimo, apie jo gyvenimo planus su mergina ir atšiauria realybe, kas iš jo liko. Ir tokio nusivylimo akivaizdoje Ángel nusprendžia visiškai atkeršyti.
Jo mergina vis labiau tolsta nuo jo. Nes jo gyvenimas teka tik per vežimėlį, kuris kabinasi į netikėtą likimą, iš kurio jis nepajėgus įveikti. Ir kai Angelas leidžiasi nuneštas savo demonų, visas jo ir aplinkinių gyvenimas tampa nerimą keliančiu pragaru...
Nekaltas
GALIMA VIETOJE IŠ ŠIŲ PLATFORMŲ:Kadangi ši serija tokia ilga, ją galima laikyti filmu, kurį reikia peržiūrėti. Tiesą sakant, jei žiūrėsite iš karto, tai užtruks ilgiau nei filmą. Čia taip pat Mario pasiekia didelio intensyvumo lygį, išskyrus detales, nurodytas aplink jo tekstines interpretacijas ir tarimą, apie kuriuos aš nenoriu nuolat užsiminti. Šioje Inocente versijoje romaną sukūrė Harlanas kobena, Mario Casas, nerimą keliantis Matas nukreipia mus į labiausiai labirintinę tamsiąją pusę.
Puikus serialas, išlaikantis įtampą ir galintis užkabinti iki pusės nakties su tuo noru „nagi, dar vienas skyrius ir aš jį paliksiu...“ Ir tas šuolis tarp pirmojo ir antrasis skyrius yra kažkas radikalaus, tarsi suklydote pasirinkdami naują skyrių, tarsi „Netflix“ būtų peržengę viršų ir į srautinę transliaciją įkėlę dvi iš eilės skirtingos serijos serijas.
Bet tai turi pasirodyti Alexandra Jimenez (Lorena) savo žvilgsniu, kertančiu fotoaparatą, ir tuoj pat pareikšti pasitikėjimą šiuo klausimu. Nors, jei norite šiek tiek paliesti kamuoliukus detalėmis, perukas, kuriuo yra sumontuota Lorena iš Kinijos turgaus, kartais gali jus suklaidinti ...
Ir po antrojo skyriaus, skirtingo, bet būtino susieti siužetą iš dviejų atšakų aplink Mateo ir Lorena, įžengiame į emocijų ratą, kur kiekvienas personažas pateikiamas kaip budintis auka. Nes gyvenimas skauda, nusidėvi, pasikeičia ir net kankina, priklausomai nuo to, kokiuose požemiuose turite gyventi ar kokius atsitiktinius pragarus ...
Moterys, bandančios išeiti iš prostitucijos; galingas tėvas, švelniai tariant, puikus chirurgas (didysis Gonzalo de Castro), turintis sulaikytą neapykantą, galinčią sukelti bet ką; Lengvai sutvirtintos vienuolės, keičiančios mišias su nešvankiomis parapijomis ... Taip baigiasi vienuolynas, pilnas plaukų šluostės, kuriomis galima numalšinti kaltę ir paslaptis.
Mes, žinoma, priduriame korupciją ir juodus pinigus, prekybą baltomis moterimis ir neįsivaizduojamą piktnaudžiavimą sugedusiems baltaraiščiams. „Tinderbox“, sukurta kaip amoralumo antologija.
Mokslininkai iš UDE, kurie niekada nežino, ko ieško. Kažkas panašaus į CŽV, kai jie, atrodo, skatina nusikaltėlį pasiekti kitas didesnio nusikalstamumo sritis. José Coronado, begėdiškai atsakingas už teisėjų, politikų ar kitų žmonių, dalyvavusių atšiaurioje laukinėje pasaulio pusėje, kančių nuslėpimą.
Nežinai, kur viskas nutrūks. Tačiau reikalas rodo netikėtus posūkius. Nes mes ir toliau pridedame išdavystes, kol Lorenos ir Mateo gyvenimai mums pateikiami su deramu prisiminimu, kad galėtume sujungti taškus ar bent jau pabandyti. Aplink juos abu kiti serijos personažai taip pat spindi ta šviesa, būdinga spektakliams, puikiai apipavidalintiems dekoracijomis ir psichologinių profilių apibūdinimu pasaulyje, kupino vargų, liūdesio ir kaltės ...
Tačiau nėra dviejų pagrindinių veikėjų be trečiojo, kuris galėtų būti aukščiausio lygio. Taip yra Olivijos, Mato merginos, atveju, kuri taip pat atlieka esminį vaidmenį, kuriam tas šlykštus pimpavimo su papėdėmis aspektas niekada neįsivaizdavo posūkių ir kuris yra pagrindas būsimiems posūkiams. Nes planas, kurį Olivia sugalvoja išeiti iš savo gyvenimo, apima gyvybiškai svarbius plyšimus, pavyzdžiui, žemės drebėjimus, kurie ateityje pasikartos visiškai nesuderinami su audringa praeitimi.
Ir taip, viskas sprogsta pašalinimo tikslumu. Tik kai pastatas griūva ir tarp griuvėsių atrandame savo veikėjus daugiau ar mažiau gyvus, vis dar vyksta paskutinis sprogimas, tas, kuris lieka kaip aidas, aidintis mūsų sąmonėje ...
Baras
GALIMA VIETOJE IŠ ŠIŲ PLATFORMŲ:Dar vienas filmas, kurį reikia išgelbėti nuo Mario Casas, nors šį kartą tai labiau dėl estafetės Aleksas de la Iglesia, galintis suteikti įtampą netikėčiausiai scenai…
Klaustrofobija kaip ta Cabina de Antonio Mercero. Tik čia ne vienkalbis, o chorinė grėsmingų asmenybių daina. Kažkas panašaus į tuos filmus apie personažus, uždarytus namuose su mirusiu žmogumi ant stalo.
Tačiau, žinoma, kadangi serialą veda Álex de la Iglesia, šis reikalas yra deramai sumažintas, kad išryškintų blogiausius ir blogiausius (taip, blogiausius ir blogiausius) iš kiekvieno iš įvairių jo personažų. Niekas negali palikti tos juostos, kuri juos ten atvedė, kaip gali tik pačios neįtariamos įcentrinės jėgos. Po truputį įsipainiojimas grimzta tarp veikėjų, viską juodindamas. Nes visi jie turi šią laukiančią kaltę, priežastį, dėl kurios jie buvo nusidėjėliai paskutinio kankinimo akivaizdoje...
Mario Casas čia taip pat sugeba suteikti įtampą savo personažui (po velnių, jam tereikia išklausyti Demosteno stiliaus tarimo kursą, kad įgytų vokalinių resursų) ir galiausiai tampa vienu iš pagrindinių veikėjų, turinčių didžiausią atomizuotos reprezentacijos „šliužo šliužą“.