Scaraffia parametrai užpildyti garsiais personažais. Ir su jais Scaraffia misija yra sukurti repeticija o kronika – savotiška metaliteratūra, kur tikrovė dešinėje aplenkia fikciją. Nes kalbėjimas apie genijus mene, literatūroje, kine ar bet kurioje kitoje išskirtinėje žmogaus srityje – tai mitą kompensuoti kūriniu, baigti struktūrizuoti tą kitą istoriją, kurioje gyvena žmonijos kaip civilizacijos referentai.
Išskyrus tai, kad Scarafia atveju visada yra bendrų scenarijų (suprantama iš jo prancūzų literatūros mokymo). Erdvės šen bei ten nuostabiausios Prancūzijos. Kartais neįmanomi susitikimai, kai laikas ir erdvė atsitraukia, kad sužadintų vienas kitą nuostabioje sintezėje, kuri galbūt galėtų paaiškinti daugumą nežinomiausių dalykų, jei jie iš tikrųjų būtų įvykę. Plačiai atviros koncepcijos apie kūrybiškumą, intelektą ir trumpai tariant, psichiką.
Galbūt tai prancūzų dalykas, kaip idėja, gimstanti tarp melancholiško ir aistringo jo kalbos užuominos. Esmė ta, kad Scaraffia džiaugiasi ta mintimi sustabdyti aromatuose ir prisilietimu išgyventas akimirkas. Taip pasiekiama, kad pasaulis gali būti apgyvendintas, paverčiamas dienos personažu.
3 populiariausios Giuseppe Scaraffia rekomenduojamos knygos
Antroji Paryžiaus pusė
Paryžius yra vertas mišių, kaip sakytų kai kurie karaliai, darydami prielaidą, kad Paryžiaus atsisakymas pateisino bet kokį kitą sprendimą atsitiktiniu ar ad hoc adaptacijos komponentu. Scaraffia tai gerai žino, remdamasis neprilygstamu vaizdu, kurį jis savo darbuose pateikia atokiame, bet visada apčiuopiamame Paryžiuje.
Kartais Paryžių painiojame su bohemišku kairiojo Senos kranto įvaizdžiu – gerai žinomu rive gauche. Tačiau tarpukariu pagrindinis Šviesos miesto meninio, literatūrinio ir kasdieninio gyvenimo etapas buvo kitas krantas – užmirštas upės droitas. Po Didžiojo karo nelaimės papročiuose ir mene pūtė revoliucijos vėjai. Tai buvo moterų emancipacijos, pašėlusių šokių ir politinių veiksmų, siurrealistinės provokacijos ir šiuolaikinio romano gimimo metai.
Henry Miller ir Anaïs Nin, Raymond Roussel, Marcel Duchamp, Elsa Triolet, Simone de Beauvoir, André Malraux, Marcel Proust, Colette, Vita Sackville-West, Louis-Ferdinand Céline, Jean Genet, Coco Chanel, Jean Cocteau, Sonia metai Delaunay, Marina Tsvietáeva, Isadora Duncan, Stefan Zweig... Ir daugelis kitų, kurie dešinįjį krantą pavertė pasaulio centru. Su savotiška kelionių vadovo struktūra, kuri atskleidžia išnykusį pasaulį.
Kita Paryžiaus pusė prasiskverbia į gatves ir namus, viešbučius ir kavines, bibliotekas ir naktinius klubus, kuriuose gyvena ši gluminanti ekscentriškų paryžiečių galerija (nes jie visi buvo gimę arba atgimę). Ir jis sujungia savybes, kurios padarė Giuseppe Scaraffia vertinamu kultiniu autoriumi: neįprasta erudicija, radikalus vitalizmas ir gero pasakotojo pulsas tarp humoro ir švelnumo. Trumpai tariant, ši knyga yra ne tik miesto ar praeities žemėlapis, o ryškus meno, kaip suintensyvėjusios gyvenimo formos, supratimo būdo vaizdas ir atvirkščiai.
Didieji malonumai
Nors savipagalbos autoriai pavargsta knygose ir knygose apie geriausią kelią į laimę, Scaraffia nuveda mus prie to, kokios puikios asmenybės atrodė kaip paprasčiausias geriausias pasirinkimas tos laimės link. Su kuklia mintimi, kad niekas tiksliai nežino.
Prancūzų rašytojas Žiulis Renardas sakė, kad vienintelė laimė yra jos ieškoti. Jų nebuvimas yra didžiausia „tuščios“ forma, ir kiekvienas rūpinasi tą tuštumą apstatyti, užpildyti, kaip tik gali. Vieni su daiktais, kiti – išgyvenimais ir pojūčiais; net su tuo, ką vadiname meile. Nuo mistiko iki azartinių žaidimų gerbėjų, nuo partizanų kovotojų iki kolekcininkų – jie visi siekia to paties; kaip žinojo Somersetas Maughamas, „dalykai, kurių pasiilgome, yra svarbesni už tai, ką turime“.
Kai kurie, kaip Volteras, pripažįsta, kad iš esmės tereikia įdirbti sodą: ten rasime gryną laimės formą; kiti jį ras tam tikruose objektuose, kad ir kokie nuolankūs jie būtų, kuriuose grožis tarsi įsikūnija. Kiekvienas turi savo receptą ir dažnai patys išmintingiausi atrodo patys išmintingiausi. Daugelis tikėjo ir tiki, kad dideli malonumai (netgi „paprastas“ malonumas trokšti) suteikia mums didžiausią įmanomą laimės formą, vienintelę iš tikrųjų formą.
Šioje knygoje yra daug užuominų ir daugybė citatų, tiek iš puikių moterų, tiek iš puikių vyrų (rašytojų, menininkų, filmų kūrėjų...). Kai kurie jo malonumai jau priklauso praeičiai, nors mums bus malonu apie juos skaityti; bet dauguma, laimei, neturi galiojimo datos. Kaip bučiniai ir dviračiai, kava ir šokoladas, kelionės ir gėlės.
Prancūzų Rivjeros romanas
Pasakojimo mikrokosmosas šiame romane tampa žvaigždžių išmarginta visata. Niekada nepavargstame čia ir ten aptikti blyksnių tarp daugybės veikėjų, kurie savo kelią per pasaulį paliko tarsi žavus krentančios žvaigždės takas.
Tai žavi istorija apie mitinę vietą ir daugiau nei šimtą legendinių personažų, kurie joje gyveno kurį laiką. Nuo Antono Čechovo iki Stefano Zweigo, nuo Scotto ir Zelda Fitzgerald iki Coco Chanel; per Guy de Maupassantą, Friedrichą Nietzsche, Pablo Picasso, Almą Mahler, Aldousą Huxley, Katherine Mansfield, Walterį Benjaminą, Anaïsą Nin, Somerset Maugham ar Vladimirą Nabokovą ir daugelį kitų.
Šimtmečius Žydroji pakrantė buvo ne daugiau nei bet kuri pakrantė, vieta, kur galima įlipti ar išlipti. Tiesą sakant, XVIII amžiaus pabaigoje Nicoje gyveno tik penkiasdešimt septyni anglai. Tačiau jau XX amžiaus pradžioje Jeanas Lorrainas rašė taip: «Čia susitinka visi pasaulio pamišėliai... Jie atvyksta iš Rusijos, iš Amerikos, iš Pietų Afrikos. Kokia krūva princų ir princesių, markizių ir kunigaikščių, tikrų ar netikrų... Alkanų karalių ir beturčių buvusių karalienių...
Draudžiamos santuokos, buvusios imperatorių meilužės, visas turimas buvusių favoritų katalogas, krupjė, vedę už Amerikos milijonierių... Visi, visi čia». Tačiau daugumai rašytojų ir menininkų Žydroji pakrantė buvo kaip tik priešinga: vienatvės, kūrybos, apmąstymų vieta; Vieta poilsiui nuo didmiesčio. „Krantas“, sakė Cocteau, „yra šiltnamis, kuriame išnyra šaknys; Paryžius yra parduotuvė, kurioje parduodamos gėlės“.
Dar ir šiandien tas mitinis rojaus atvirukas primena ne tik įmantriausias Martini ar Campari reklamas, bet ir elegantišką palazzo kelnių su espadrilėmis komfortą (šios įkvėptos, kaip dryžuoti marškinėliai ir balta kepurė, jūreivių aprangoje). ir žvejai rajone).
Tame pačiame išvaizdoje „išsklaidyta ir nuostabi“ Françoise Sagan ir Brigitte Bardot jaunystė kartais nugali Simone de Beauvoir ir jos meilužių atminimą arba Marlene Dietrich, kuri čia pat skaitė savo kaimyno Thomaso Manno romanus. Georgesas Simenonas savo neklystama įžvalga puikiai pavaizdavo, koks jo laikais buvo Žydroji pakrantė: «Ilgas bulvaras, kuris prasideda Kanuose ir baigiasi Mentonu; keturiasdešimties kilometrų bulvaras, kuriame gausu vilų, kazino ir prabangių viešbučių“.
Likusi dalis pasirodė bet kurioje reklaminėje brošiūroje: saulė, garsioji mėlyna jūra, kalnai; apelsinmedžiai, mimozos, palmės ir pušys. Teniso kortai ir golfo aikštynai; pilnas restoranų, barų ir arbatos kambarių.
