Literatūroje gausu puikių autorių, kurie paprastam skaitytojui liko antroje eilutėje. Turiu omeny tą standartinį skaitytoją, kurį mes visi esame prisotinti bestselerių, neapsakomų nereikšmingų mitų biografijų arba, priešingai, itin sudėtingų knygų, kuriomis ne visada mėgaujamasi be snūduriavimo (kuris Joyce y Kafka atleisk man).
Tiesa ir tai, kad galiausiai viskas yra skonio reikalas. Tačiau tame galutiniame pasirinkime vienai ar kitai siūloma daug galimybių. Ir čia kiekvieno žmogaus rinkodaros įgūdžiai tampa esminiais įrankiais.
Kalbama ne apie literatūros pamatų kratymą. Tačiau teisinga pripažinti, kad tai kiek genijų atvyksta, tiek daug kitų lieka populiariajame obskurantizme. Tiesą sakant, visada smalsu susipažinti su šiuo pomirtiniu žavingo rašytojo atradimu. Kas atsitiko? Ar jis anksčiau nebuvo geras rašytojas?
Bet grįžtant prie Williamas H. Gassas (arba pradedant, nes manau, kad jis dar net nepaminėjo jo savo įraše), šiame amerikiečių autoriuje randame apdovanojimus pelniusį autorių, oficialiai pripažintą ir gerbtą daugelio puikių autorių, tokių kaip Susan Sontag o Foster Wallace, bet nebylus Dievas žino kodėl toje kitoje komercinėje reikšmėje.
Ir jo kūryba kupina puikių romanų ir istorijų, galbūt per daug lokalizuotų, sutelktų į kažkokias ypatybes iš ten, iš gilios JAV, bet galiausiai perpildytas žmogiškumo ir to gražaus egzistencializmo, kurį nubrėžė didieji pasakotojai. Drąsus ir ryškus egzistencializmas. Tarsi kartais melancholiška lyrika, kurioje išsamiai, bet be dviprasmybių kalbama apie tai, ką mes visi laikome viduje tose kitose knygose, kurias kiekvienas rašo sau.
3 populiariausios Wiliam H. Gass rekomenduojamos knygos
Omenseterio laimė
XIX amžiaus pabaigoje Gileano miestelis Ohajo valstijoje pasitinka nepažįstamų žmonių – Omenseterių – šeimą. Jo gyventojai nuo pat pirmos akimirkos žavisi magnetiška šeimos galvos Bracketto asmenybe ir, regis, jį visada lydinčia sėkme. Tačiau jo atvykimas sutinkamas ne visiems. Gerbiamasis Jethro Furberis, protinį ir dvasinį degradaciją nukreipęs, savo neapykantą sutelkia į Brackettą Omensetterį.
Ginčas tarp judviejų plinta po visą miestelį, jį pozicionuodamas, pūliuodamas tomis protėvių neapykantomis, kurios juda labiau nei meilė, ypač kai meilė jau daugelį metų palieka vietą, beveik visais atvejais...
Įvairūs netaisyklingi židiniai tarp pagrindinių veikėjų ir vienas kitą papildančių veikėjų skatina tam tikrą iš anksto apgalvotą painiavą dėl skaitymo, kuris ribojasi su šizofreniškumu tarp įspūdžių ir tiesos. Nes galų gale tiesos nėra ir viskas egzistuoja pagal tai, kas pasakyta arba tikima, kad buvo pasakyta. Labai įdomus skaitymo pratimas, sudėtingas, bet visada praturtinantis. Pats rašytojas arba, tiksliau, balsas, įtraukiantis mus į siužetą, dalyvauja ir kviečia dalyvauti neramiame gyvenime, kuris vijokliai juda tokioje keistoje vietoje, kokia ji yra arti.
Šalies širdies širdyje
Po savo pasirodymo 1968 m., „Šalio širdyje“ tapo amerikiečių literatūros klasika ir išlaikė tam tikrą kultinės knygos aurą, istorijų rinkinį, kuris kartu yra ir Faulknerio prozos, ir Gertrūdos Stein modernizmo paveldėtojas. ir tai atnaujina jos šalies pasakojimą kartu su tokių autorių kaip Donaldo Barthelme, William Gaddis, John Barth ar Robert Coover darbais.
Du trumpi romanai ir trys apsakymai, sudarantys „Šalies širdyje“, yra įsikūrę Vidurio Vakaruose ir pateikia galingą, mitinį giliausios, tikriausios Amerikos vaizdą. Juose kalbama apie smurtą, vienatvę, ypatingą santykį su gamta ir, svarbiausia, apie žmogaus trapumą ir santykius, kuriuos jis užmezga su aplinka.
Gassas tyrinėja ir plečia istorijos ribas, žaidžia žodžiais ir vingiuoja juos, kad pasiektų iki šiol literatūroje nežinomus matmenis. Jo kūrybą gerbė tokie rašytojai kaip Davidas Fosteris Wallace'as ir Cynthia Ozick.
Apie mėlyną
Sąvoka apie tai, kas egzistuoja, apie tikrovę, apie ribotą vietos sudėtį, kurią mums primeta mūsų sąlyga. Šios idėjos sujaudino autorių jo išgalvotoje erdvėje. Ir šiame negrožinės literatūros kūrinyje materija įgauna intelektualesnį, dar labiau filosofinį lygmenį.
Šis Williamo Gasso rašinys, laikomas vienu originaliausių XX a., yra pagrįstas klausimu, kurį mes visi kartais sau uždavėme: ar tai spalva, kuri atrodo ten ir kurią matau savo mintyse? pavyzdžiui, mėlyna? - ta pati, kurią mato kiti?
Norėdami atsakyti į šį klausimą, autorius veda mus per „mėlynąją žemę“ tarp mėlynų objektų, gyvų būtybių, išraiškų ir jausmų – arba tų, kurie pripažįstami mėlynais, net jei jie nėra. Kadangi mėlyna nėra tik spalva, tai žodis, nuspalvinantis viską, prie ko prisiliečia. Tarp anglosaksų seksas yra mėlynas, kuriam Gassas skiria didžiąją dalį šio rašinio, ir dažnai gremėzdiškam jo traktavimui literatūroje.
Bėda ta, kad žodžiai „nepakankamai mylimi“, o sekso esmę – jo melsvumą – bus galima išgauti tik tinkamai juos vartojant. Norėdami tai parodyti, Gassas naudoja įvairių autorių, tokių kaip Virginia Woolf, Henry Miller, William Shakespeare ir Colette, tekstus.
