Yra tokių, pvz Sergio PitolisJie yra rašytojai kitame pakaitiniame gyvenime, kuris praeina, kol ateina likimas. Jei turėtume daugiau gyvenimų, kiekvienas iš jų būtų kitoks naujose išvykose., bet laikas yra toks, koks yra Sergio Pitolui užteko dalykų tarsi apsiribotų tik savo rašytojo bruožu.
Vis dėlto ar būtent savo kaitos dėka Pitolis parašė keletą geriausių Meksikos pasakojimo kūrinių, o savo literatūros kūrinio viršuje - „Atminties trilogija“. Kažkas panašaus į gyvybiškai svarbų darbą Proustas pasinėręs į jo heptologiją.
Tame rašytojo apibrėžime taip pat reikėtų pažymėti, kad jo gyvenimas nebuvo būtent rožių lysvė. Taip parodoma, kad nelaimės, kai jos nesunaikina, atitinka nesugadinamą dvasią, išgyvenusį žmogų, ypač jį patį, neramią ir alkani sielą ...
Taigi, griežtai pasakojant, mes mėgaujamės Pitoliu, kuris audžia mūsų ir kitų scenarijų, kai scenarijus yra pagrindinis veikėjas, kuris pateikia aiškumą, aistrą ir savaip atsako į visus egzistencijos klausimus.
3 populiariausios Sergio Pitol knygos
Fugos menas
Pirmoji trilogijos dalis. Bandymas paversti biografiją literatūros kūriniu reiškia manyti, kad siužeto, sudarančio gyvenimą, tikrumas priklauso nuo absoliutaus atvirumo. Pristatyti save kaip Ecce Homo, be kūno ir bet kokių tiesą slepiančių drabužių, tampa būtina. Žinoma, nėra nieko geriau, kaip pasiduoti to, ką patyrėte, chaosui, kad viskas įgautų prasmę...
Klasikinės muzikos žinynuose fuga buvo apibrėžta kaip „kompozicija keliais balsais, parašyta kontrapunktu, kurios esminiai elementai yra variacija ir kanonas“, kurią šiandien galima laisvai interpretuoti kaip galimybę, susiklosčiusią tarp nuotykių ir tvarkos, instinkto ir matematikos. liturgija ir bataclán. Pagrindinis šios knygos veikėjas -manome, kad pats autorius -būtybė, tokia pat neapsaugota kaip ir labiausiai neapsaugoti Dikenso personažai, bet skirtingai nuo jų šarvuoti kaip karys, kurio ginklai buvo stuporas ir parodija, pabėga iš kameros, kad atsidurtų kalinys kitoje tai galėtų būti rojus, nors jis pasirūpins, kad tą Edeną paverstų juokinga, bet tuo pat metu miela vieta.
Fugos menas tai tampa pagreitintu šuoliu, kuris savo kelionėje džiaugsmingai supainioja visus atvejus, pašalina sienas, paneigia lytis. Manoma, kad įeina į esė, kad staiga atsidurtų istorijoje, kuri virs gyvenimo kronika, keliautojo, hedonistiško ir rafinuoto skaitytojo, vaiko, akinančio didžiulę pasaulio įvairovę, liudijimu. Jei „viskas yra visame kame“, kaip dažnai teigiama šiuose puslapiuose, fuga taip pat tampa ironišku ėjimu per bendraujančius indus, kurie vienetą paverčia įvairove, o periferijas - centru.
Kultūrinis kolektyvas yra platus, kaip ir geografija. Nėra galiojančių chronologijų: viskas yra viskuo, pradedant autoriaus vaikyste Verakruse ir baigiant jo kelionės į Chiapas liudijimu, po Zapatistos sukilimo, iki ilgos ir laimingos viešnagės Barselonoje. „Vienas“, sako Pitolis, „aš drįstu tikėti, tai knygos, kurias jis perskaitė, paveikslas, kurį jis matė, muzika, kurią girdėjo ir pamiršo. Viena yra jo vaikystė, šeima, keli draugai, kai kurios meilės, nemažai susierzinimų. Viena yra suma, sumažinta begaliniais atimtimis “. Carlosas Monsiváis pažymi: „In Fugos menas, Sergio Pitolio suma papildo mūsų sklandesnę ir skatinančią skaitymo patirtį “.
Vienos burtininkas
Atminties apoteozės trilogijos uždarymas harmoningame chaose, nesubalansuotoje išgyvenimų, prisiminimų ir gyvenimo puslapių pusiausvyroje, užpultame su tikriausiais sutrikimais, siekiant esmės ir visko supratimo.
Sergio Pitolis parašė šviečiančių knygų, tai žinoma; jie liudija chaosą, jo ritualus, gleives, didybę, bjaurumą, siaubą, perteklių ir išsivadavimo formas. Jie taip pat yra keisto ir žaismingo, kvailystės ir makabriško pasaulio kronika. Jie yra mūsų esperpento. Kultūra ir visuomenė yra didžioji jos sritis. Intelektas, humoras ir pyktis buvo jo puikūs patarėjai. ??
Kai kuriuose autobiografiniuose puslapiuose Pitol atskleidžia intensyvų santykį su savo raštu, Formos atradimą, savo poetinį arsą, kūrybą, svyruojančią tarp nuotykių ir tvarkos, instinkto ir matematikos. Jo santykis su literatūra buvo visceralus, perdėtas ir net laukinis: „Viena, drįstu pasakyti, yra jo perskaitytos knygos, jo pažintas paveikslas, išgirsta ir pamiršta muzika, keliavo gatvės. Viena – jo vaikystė, keli draugai, kai kurios meilės, nemažai nemalonumų. Viena yra suma, sumažinta begaliniais atimtais.
Fugos menas buvo jo kūrybos lūžis. Ten Pitolis hedoniškai supainioja visas akademines instancijas, pašalina sienas, sujaukia žanrus. Esė nesijaučiant slysta į istoriją, į kelionių ir aistrų kroniką, į liudijimą apie vaiką, apakintą didžiulės pasaulio įvairovės.
Vienos burtininkas yra radikalesnis: šuolis nuo tvarkos prie asimetrijos, nuolatinis temų ir literatūros žanrų šveitimas, siekiant pagerinti atmintį, rašymą, mėgstamus autorius, keliauti ir atrasti, kaip alchemikai norėjo, kad viskas yra viskuo. ?? Sergio Pitolis neabejotinai yra viena iš tų senesnių figūrų, kurios kartkartėmis, beveik stebuklingai, pasirodo Meksikos literatūroje.
Meilės paradas
Romanas, kuriame brandą nuneša jaunystės nepagarba, kur groteskas išradinėja save kitose Atlanto vandenyno dalyse. Istorija, kuri glumina humoru ir intelektu.
Meksika, 1942 m.: Ši šalis ką tik paskelbė karą Vokietijai, o į jos sostinę neseniai įsiveržė neįprasčiausia ir spalvingiausia fauna: vokiečių komunistai, Ispanijos respublikonai, Trockis ir jo mokiniai, ponios Mimi, Balkanų karaliai, įvairiausios slaptosios tarnybos, prabangūs žydų finansininkai.
Daug vėliau, netyčia atradus kai kuriuos dokumentus, istorikas, besidomintis tokiu įdomiu kontekstu, bando išsiaiškinti painią žmogžudystę, įvykdytą tuomet, kai jam buvo dešimt metų, ir pasakojimą, kuris kerta ekscentriškus Meksikos visuomenės polius, žiniasklaidą aukštosios politikos, įdiegta inteligentija ir jos ekstravagantiškiausi išvedžiojimai - leidžia Sergio Pitolui ne tik nutapyti turtingą ir įvairią personažų galeriją, bet ir apmąstyti, kad neįmanoma pasiekti tiesos.
Kaip ir komedijoje „Tirso de Molina“, niekas tiksliai nežino, kas yra kas, sumaištis tęsiasi be paliovos, o rezultatas - šis jaudinantis paradas, kuris ne veltui pavadintas vienos garsiausių Lubitscho komedijų vardu.
Pirmąjį leidimą kritikai pasitiko taip: „Nuolatinis magijos žaidimas nežinomo magas, kuris daro tikrus stebuklus, rankose, kurio vienintelis tikslas - parodos fone parodyti visuomenei visų įrodymų klaidingumą. Arba tai, kas prilygsta tam pačiam, apmąstymas apie vienintelę aksiomą: absoliuti tiesa yra vertybė, kuria gali patikėti tik apgauti drugelių medžiotojai be tinklo »
