Apie penkiasdešimt knygų ir beveik visos surinktos didžiausios literatūros premijos (su viršūne „Cervantes“ apdovanojimas 2023 m) kaip oficialus įrodymas, užtikrinantis, kad kalbame apie kiekį ir kokybę. Luisas Mateo Diezas yra vienas esminių mūsų laikų pasakotojų, produktyvus kaip Jose Maria Merino su kuriuo galima sakyti, kad jis kuria tandemą pagal kartas ir neabejotiną kūrybinį pajėgumą. Jiems dviems atrodo, kad nėra tuščio puslapio panikos.
Susidūręs su tiek daug istorijų, Mateo Díezas tvarko visą sėkmę ir kai tik atrodo, kad jį pradeda kafkiškas siurrealizmas ar net natos distopinė mokslinė fantastika (sudaro lengvą scenovaizdį, iš kurio galima išryškinti egzistencialistiniu tonu), tarsi prigludęs prie žemės su tuo telūriniu kostumbrismo ir intymumo realizmu, kur jo kūryboje Celama sutelkta išskirtinė jėga. Romanai, istorijos, esė ir legendos. Esmė yra rašyti kaip gyvybiškai svarbų palikimą.
En autorius, taip atsidavęs literatūrai kaip gyvybiškai svarbiam pamatui Visada atrodo rizikinga nurodyti geriausius jo darbus. Dėl šios priežasties šia proga labiau nei bet kada reikia pabrėžti subjektyvumo, rekomendacijos, o ne apsisprendimo, nes, be to, kitaip ir negali būti.
3 populiariausios Luiso Mateo Díezo rekomenduojamos knygos
Krištolo jaunystė
Gražuolė yra trapi. Tai apie mūsų besikeičiančio pasaulio likimą. Jaunimas savaime taip pat suvokia savo egzistavimą tiek pilną, tiek trumpalaikį. Ir galbūt čia prasideda didžiausios gražiausio amžiaus dilemos.
Visi prieštaravimai laikui bėgant pastebimi kaip spragos, kažkas panašaus į nesutarimus tarp klestinčių hormonų ir aktyvių neuronų. Kol kartaus aiškumas grąžins mus prie minties, kad ne. Visa tai, kas buvo jaunystė, buvo autentiška, visapusiška, esminė.
Iš pilnametystės Mina savo ankstyvą jaunystę prisimena tarsi pamirštus seno filmo kadrus. Tai prisiminimai apie laikus, kai nerami ir triukšminga Mina kliedesiškai pasišventė padėti kitiems, siekdama prisiimti savo trūkumus. Atrodo, kad noras būti mylimam yra jų tikslas. Tarsi jos pačios egzistencija būtų sustabdyta, pasmerkta letargijai, iš kurios ji bando išsivaduoti gyvendama taip, kaip aplinkiniai.
En Krištolo jaunystė Luisas Mateo Díezas pasakojimo balsą suteikia niuansuotai ir jaudinančiai moteriškai personažui, besiblaškančiam tarp savo impulsų ir emocijų sumaišties, o ją lydi kitos mielos ir chimeriškos būtybės, su kuriomis draugystės ir meilės ribos linkusios išsitrinti.
Meistriškas istorijų pasakotojas, apdovanotas nepaprastu gebėjimu žadinti ir mokėti kalbą iš geriausio mūsų klasikos paveldo, Díezas apakina šiame romane apie jaunystę, tą gyvenimo tarpsnį, kuriame viskas įmanoma, bet kartu ir trapu, tarsi gležnos krištolas. stiklo, kuriame buvo esmė to, kuo būsime.
Sideriniai vyresnieji
Kaip atsvara švelniam ir bedugniam pasakojimui apie jaunystę, apie kurį autorius kalbėjo ankstesniame romane, ši kita istorija suponuoja siužeto priešpriešą, artėjimą prie kito poliaus, kur visa biologinė ir mentalinė sudaro netvarkingą simfoniją, kartais stebuklingą. jo chaosas.
El Cavernal, kur vyksta šis romanas, gali atrodyti kaip priėmimo įstaiga, pilna įvairių rūšių pagyvenusių žmonių, kuriai vadovauja seserys Clementine. Taip pat galima manyti, kad tai aerolitas, atskirtas nuo kažkokios stratosferos anapus, kur nei amžius, nei laikas neturi nieko bendra su jame gyvenančiais žmonėmis. Arba, galiausiai, apie kosminį laivą, kuris netrukus išskris su protingiausiais ir chimeriškiausiais senukais, kurie buvo pagrobti.
Bet kokiu atveju, to, kas vyksta urve, nėra kam ištaisyti ir viskas yra įtraukta į savotišką beprotišką nuotykį, nuspėjamai pavojingą. Romanas, nukeliantis mus į tą įstaigą, gali būti labai juokingas ir kartu paslaptingas bei gluminantis.
Ekspresionistinio ir siurrealizmo vaizdiniai, kuriais jis parašytas ir siužetas, pasižymi hipnotizuojančiu įvykių ir veikėjų atmosfera, kurią sunku pamiršti, nors reikia rizikuoti būti skaitytojais, kurie negrįžtamai uždaromi oloje, o patirtis yra tokia nerimą kelianti. linksmas.
Pasakų medis
Titulinis vaizdas skamba kaip Timo Burtono filme. Tariamas vaizduotės švaistymas, į kurį nukreipta fantastinė idėja, baigia į krepšelį prikrauti skanių vaisių, kurie yra skirtingi, bet iš to paties medžio, kuriame pasakojimų trumpumas susijungia su tuo galingu begaliniu pasakojimo vaizduote, kaip neklystamu to, kas perduodama. mes esame.
„Sudėlioti istorijas, kurias parašiau ir paskelbiau per ilgą kompiuterio kelionę 1973–2004 m., man nebuvo lengva. Istorijos iškrenta iš rankų, romanai labiau pririšti prie manęs, nors taip pat turiu prisipažinti, kad esu atsainus savo fantastikos savininkas. Tai, kas jau parašyta, mane visada domina mažiau nei vykdomas projektas, o išradimų polinkis į anonimiškumą visada žavėjo.
Istorijos iškrito iš rankų pamestose ir atgautose knygose, atskiruose rinkiniuose, taip pat knygose, kurios nebuvo griežtai pasakojimai, knygose, kuriose buvo istorijų, taip pat kitų dalykų. Suburti juos – tai atpažinti, leisti sugrįžti ir įgyti medžio, kuriam jos priklauso, šakų nuoseklumą.
Juose, be jokios abejonės, yra nepakeičiamų mano literatūrinio pasaulio pėdsakų, įvairių tonacijų ir atradimų, o po tiek metų dreifavimo jie gali net atsakyti į prieštaringus interesus ir iššūkius. Užmaršties tobulumas, ta moralinė ir estetinė ambicija, kad grožinei literatūrai nereikia savininko, labai gerai atitinka tobulos istorijos siekį, kad ir kaip neįmanoma, ir būtina.
Patenkintų istorijų nėra, grožinėje literatūroje uždirbtas gyvenimas visada turi būti galingesnis už tikrąjį.
Kitos rekomenduojamos Luiso Mateo Díezo knygos
Kino teatrų limbo
Iliustruotas tomas, papildantis naujus kūrybinius aspektus bibliografijoje, kuri yra beveik nesuprantama jo kūrybos naujokui skaitytojui. Tikras malonumas tokiam iliustratoriui kaip Emilio Urberuaga, kuris puikiai sujungia šį raidžių ir vaizdų, pasakojimo intencijų, scenų ir simbolių dvilypumą.
Dar labiau tokiame pasiūlyme kaip šis, kuris pasitelkia meta, kad kinematografija būtų traktuojama kaip menas, bet taip pat ir trompe l'oeil, idealizavimas ir tikrovė, veikėjai ir jų aktoriai... gyvenimas iš esmės persikelia iš vienos ekrano pusės į kitas egzistenciniame osmose, kuris palieka visas sultis.
Dvylikoje istorijų, sudarančių „Kino teatrų limbą“, Luisas Mateo Díezas, vienas labiausiai pripažintų ir apdovanotų rašytojų mūsų šalyje, nukelia mus į kino teatrus. Tai kelionė į praeitį, o kartu ir į dabartį, apie tai, kas gali nutikti tamsiame kambaryje, kai filmų veikėjai atgyja ir išeina į prekystalius, arba marsiečiai, kurie nusileidžia kino teatre „Cosmo“ Bericijoje, arba žmogžudystė kine Clarities... Luisas Mateo Díezas šioje puikioje knygoje mums parodo smagiausią ir žaismingiausią pusę, kad pagerbtų kino teatrus, puikiai iliustravo didysis Emilio Urberuaga.
