3 geriausios Carlos del Amor knygos

Žurnalisto atveju Meilės Carlosas tai turėjo lūžti dėl literatūros ar atsidurti erotiniame kine. Nes tam tikros pavardės žymi. Ir to nebus, nes jis iš pirmų lūpų nepažįsta kino pasaulio savo žurnalistinėse užduotyse ...

Be bromilos (atleisk man, Carlos, jei vieną dieną mane perskaitysi), tiesa ta, kad gera Carlos pradėjo literatūros srityje nuo pirmosios istorijų knygos kuriame jis išbandė savo pomėgį pasakoti istorijas, kad netrukus padarytų šuolį į romaną.

Esmė ta, kad savo literatūrinėje raidoje šis autorius vystosi visuomet žaviu įvairiapusiškumu. Juo labiau, kai tai gali būti laikoma pasakojimų, priklausančių žanrui, kuriam jie priklauso, paieška ir ar tai susiję su visiškos grožinės literatūros tema ar net esė ...

Jei baigsite, autorius žino, kaip maksimaliai sureguliuoti scenografiją ir apibūdinti savo personažus taip, kaip tikisi kiekvienas pasakojimo pasiūlymas, be jokios abejonės, istorija visada bus verta.

Žinoma, jūs taip pat turite žinoti, kaip elgtis su tuo pasakojimo ritmu, kuriuo galima trumpinti posūkius, nepamirštamas scenas, įtampą, laukiančią sprendimo ... Ir taip, Carlos del Amor žino, kaip viską perkelti tokiu reikiamu greičiu, kaip geras savo personažų ir scenų dirigentas.

3 populiariausios Carlos del Amor knygos

Susitarimas

Kai autorius, kurio žanre nesitiki Mokslas Jis pasineria į šį turtingą žanrą įvairiausiems požiūriams, jis mane jau laimėjo nuo pat pradžių. CiFi rašytojo mėgėjo, kuris yra tas, kuris prenumeruoja šį įrašą, užklausos.

Kai pradėjau skaityti šį romaną, maniau, kad atsidursiu pusiaukelėje tarp Chucko Palahniuko kovos klubo ir filmo „Memento“. Tam tikra prasme šūviai ten ir eina. Tikrovė, fantazija, tikrovės rekonstrukcija, atminties trapumas ... Tačiau tokio tipo kūriniuose visada yra kažkas naujo, stebina aspektus, kurie priartina skaitytoją prie galimų proto vingių, savęs suvokimo ir tikrovė susiformavo neapibrėžtame subjektyvumo procente ir dar daugiau tiek, kiek kiti skaičiuoja.

El Korsakovo sindromas Tai tikra patologija, dar vadinama sąmokslu, kai sąmokslas yra tavo paties protas, generuojantis realybę, kurios niekada nežinai, kas bus tiesa. Man labai patiko tas mokslinės fantastikos prisilietimas, įterptas į kasdienybę, kurią ši liga suteikia visam darbui. Tai nėra didelių mokslinių ar metafizinių išaiškinimų klausimas, o greičiau užmiršimo, atrankinės atminties, sutrikdytų prisiminimų, kuriuos mes visi darome, tam tikro laipsnio įsijautimo į šį vienetą, poveikis veikėjas, kuris per savo mintis, paveiktas šios vienintelės patologijos, klausia mūsų, kaip mes gyvename savo pojūčiais, kaip mes prisiimame savo „aš“ vaidmenį su visomis įdomiausiomis pasekmėmis, susijusiomis su meile, savo tapatybe, būtimi prisiminimus ir reikia kreiptis į juos, kad jaustum būtent tai: aš.

Trumpai tariant, įdomi istorija labai gerai pasiteisino, įtikinant chaosą, kuris būtinai valdo tokį personažą, ir stebina nuo pradžios iki pabaigos sprendimais, kuriuos Andrésas randa, kad išlieka tarp realybės ir įtarimų.

Metai be vasaros

Istorija apie susvetimėjimą, kai atsiduri savo didmiestyje, kai visi kiti jau iškeliauja, pabėgdamas į prarastą kurorto rojų ar miesto namą.

Kuriamas rašytojo veikėjo pirmojo asmens balsas, kuris, laimei, likimas ar bet kas, randa krūvą raktų savo bloke. Ir paaiškėja, kad su jais galite patekti į visus aidų pilnus aukštus, laukiančius jų savininkų sugrįžimo. Voyeuristinis kasdienybės instinktas, daugiau sužinoti apie tų žmonių gyvenimus, su kuriais dažniausiai susiduriate lifte. Su tokia balso įtampa, kuri mums viską pasako su liguistu atsitiktinumu, mūsų smalsumas atsibunda tarsi mūsų pačių blokas.

Tačiau atliekant konkrečius tyrimus, kurie gali pripildyti jus įdomių idėjų, apie kurias galite parašyti, jūsų laukia netikėtumai, kurie užpuls jūsų nuobodžią vasarą ir apvers visą jūsų gyvenimą aukštyn kojomis. Su tam tikromis ispanų ir vėlesnių filmų analogijomis “autorius„Galų gale būsite pririšti prie šio nerimą keliančio siužeto, žiūrėdami į kitų kasdienio gyvenimo bedugnę.

Gyvenimas kartais

Puiki pavadinimo koncepcija to, kas baigiasi knygos kūrimu. Tai „kartais“ mus beveik poetiškai supažindina su perėjimu iš vieno į kitą scenarijų, per kurį sriegis juda. Siūlas, siūlantis improvizuojant peremptoriją, ištirpdytas akimirkas tiek gyvybių, išgelbėtų akimirksniu galutiniam vaizdavimui.

Po truputį susirenka tolimi gyvenimai, skirtingi įvykiai, aplinkybės, kurios pasinėrė į vieną kartą, nutrauktą dėl to paties egzistavimo modelio ir išsiskiriančią savo intensyvia polichromija. Tų akimirkų, kurios kartais pasitaiko, pasirinkimas sudaro vieną sceną, kurioje kūrinys yra laikas, akimirkos amžinybė, į gerąją ar blogąją pusę.

Ir nors gyvenimas yra austas kartu su labiausiai neįtartinais kaprizais, ta pati melodija skamba veikėjų širdies plakimo ritmu, kurie kiekvieną sekundę suspaudžia jų gyvenimą.

Kitos Carlos del Amor knygos ...

Sujaudink tave

Carlosas de Amoras savo siužeto įvairiapusiškumu parodo, kad yra ne dienos gėlė, o pasakojimo tyrinėjimas nuo mokslinės fantastikos iki esė. Tipiška rašytojo kelionė užėmė kūrybiškumo išnaudojimą, visų galimų laukų tarp vaizduotės ir proto tręšimą. Nieko geriau nei šios knygos atveju ją atrasti.

Turėdamas literatūrinį ir labai informatyvų, viliojantį ir asmenišką stilių, Carlos del Amor siūlo mums a kelionė trisdešimt penkis visų laikų kūrinius, ypatingą dėmesį skiriant moterų tapyba ir Lietuva. Kelionė per tekstūras, spalvas, chiaroscuro, istorijas, išvaizdą, gyvenimus, apkabinimus, bučinius ..., kuri atskleidžia kaleidoskopą, kuriame susijungia tiesa ir fikcija, meno istorija, vaizduotę ir emocijas.

„Menas yra šventė. Rėmas Tai nesibaigia tuo, ką apima jo rėmas, paveikslas gyvena prieš ir po to, kai į jį žiūrime. Sistema ją riboja, ir mes turime kirsti tą sieną, kad jos egzistavimas ir toliau praleistų šimtmečius ir gyvenimus, ir ji atnaujinama kiekvieną kartą. Kiekvienas paveikslas yra istorija, romanas, istorija, ir tai aš bandžiau atspindėti šiuose puslapiuose: sulaužydamas rėmą ir išplėsdamas drobę kiek įmanoma “.

pavaizduoti save

Carlosas del Amoras žengia dar vieną žingsnį į kelionę per paveikslus, kuriuos jis ėmėsi kartu su Emozandote. Šį kartą jis sutelkia dėmesį į portretą – žanrą, leidžiantį atkurti vaizduojamųjų ir menininkų gyvenimus ir tai, kaip pastarieji taip pat vaizduoja save savo tapybos būdu. 

Jo modelių ar užsakytų portretų pasirinkimas, tikroviška ištikimybė sėdinčiajam arba menininko suvokimas apie jį, daugybės praktikuojamas autoportretas, kas buvo modeliai ir kokį gyvenimą jie gyveno, sunkumai priimant darbą bet kam. užsako arba publika, yra intymios šių kūrinių istorijos dalis, kurią atrasime knygoje.

Būdamas jam būdingu literatūriniu stiliumi, Carlosas del Amoras parodo mums pasaulį, esantį už kiekvieno paveikslo, ir dar kartą atskleidžia, kad moterų menininkių buvo daug ir iki šiol labai mažai žinomų.