Atraskite 3 geriausias Boriso Viano knygas

Aplink šias dalis vadinami „septyni mokslai“, be sarkazmo. Tipai kaip Borisas Vianas Jie yra iš tų, kurie kreipiasi į visus klubus, išsiskiria bet kuriame iš jų. Viano atveju nebuvo jokios kultūrinės ir net sociologinės erdvės, kurioje jis negalėtų atspausdinti to antspaudo, kuris pavergė kai kuriuos ir sukėlė priešiškumą tiems, kurie niekada negalėjo net pasvajoti apie jo išradingumą.

Ir tai, ko gero, tam, kad neužgožtų mažiau pajėgių kūrėjų, taip pat dėl ​​tam tikro kuklumo prieš avangardą ir drąsą savo romanams, šis prancūzų rašytojas taip pat pasirašė slapyvardžiais ar heteronimais, beveik visada atitinkančiais beprotiškas anagramas.

Giliai širdyje Vianas puikiai pasirodė tiek muzikoje, tiek literatūroje. Ir kaip geras kūrėjas, įmestas į atvirą kapą ieškoti naujų kelių be sugrįžimo, jis kartais buvo šmeižiamas, kad pasiektų tą mito aurą, kai atsisakė scenos ir intensyvaus savo gyvenimo scenarijaus, kuris per anksti pažymėjo jos pabaigą.

Galbūt tai drįsta palyginti su Marcel Proust. Tačiau tiesa ta, kad visur esanti pirmojo genijaus prigimtis, kai jis papasakojo savo šiuolaikinius egzistencinius epus, taip pat randame Vianą. patafizinis. Vianas, kuris savo autobiografinėje dalyje taip pat remiasi ta visuotine subjektyvios egzistencijos vizija, su didžiausiu apsimestiniu impresionizmu paversdamas istorija.

Kartus kaip Cioranas, su ta svajinga ir keistai apleista fantazija Kafka. Borisas Vianas nerūpėjo, kad viską apibarstytų reikiamu virulentiškumu. Tas, kuris prisiima tiesą kaip vienintelį pasakojimo motyvą, užmaskuotą tuo, ką paliečia scenoje, bet dienos pabaigoje yra tiesa.

3 populiariausi Boriso Viano romanai

Raudona žolė

Nieko nėra geriau, kaip įsiklausyti į kūrėjo motyvus daryti tai, ką jis padarė, rašyti tai, ką jis parašė. Ir visada geriau tai padaryti, kai žmogus jau išeina į pensiją, toje kontempliatyvesnėje pašėlusio gyvenimo fazėje, kai analizuojama sušvelninus jaunimo impulsus.

Su kankinančia Viano kūrybine ateitimi ši knyga jį dar labiau mitologizuoja. Tai nereiškia, kad jis pasitaiso ar pasiduoda už tai, kas buvo ir ką padarė. Tačiau autobiografija visada yra pateisinimas, kurio retai kada verta klausytis, išskyrus atvejus, kai ji ateina iš genijaus. Tačiau, žinoma, klausytis Viano priežasčių nebus sėdėjimas prie ugnies, kol senelis pasakoja istorijas. Čia autorius veda mus pro savo paties triušio duobę, kad sugrįžtume į pasaulius, kuriuos veikia šviesos perteklius ir lediniai šešėliai.

Inžinierius vilkas ir jo padėjėjas mechanikas lazuli, jie kuria laiko mašiną, kurios dėka Vilkas, sugrįžęs į vaikystę, stengiasi atbaidyti visas klaidas ir obsesijas, kurios jį tada kamavo. Jis tiki, kad tik pašalindamas tuos šešėlius galės atgauti galimybę džiaugtis trumpalaikėmis laimės akimirkomis, kurias jam siūlo gyvenimas. Tačiau visi žinome, kad inkvizitoriai nepriima tokio įžūlumo ir kas žino, ar taip vilkas tu juos įveiksi ...

Tai turbūt pats intymiausias ir mažiausiai burleskiškas romanas Vian, ir daugelis situacijų neabejotinai susijusios su jo asmeniniu gyvenimu. Tačiau švelnumas, įkvepiantis šią istoriją, ir skausminga, ir apgailėtina, Vian Jis negali nepamiršti, kaip visada visuose savo darbuose, pridėti daug fantazijos ir aiškaus įžūlumo, suteikiančio veikėjams ir istorijoms stebuklingo ir užkrečiančio gyvybingumo, kuris žavi jo skaitytojus nuo vakar ir šiandien, daugiau nei besąlygiški narkomanai.

Dienos putos

Suprasti trumpalaikio grožį kaip vienintelį dalyką, kuris lieka po a Kunderistos vizija gyvenimo, meilė gali baigtis kankinimu tik savo nuolatiniu buvimu arba beviltišku romantišku nebuvimu.

Atradus gudrybę, lieka tik ryškiausias humoras; linksmas atodūsis žmogaus, kuris atranda didįjį trompe l'oeil; nihilizmas ir komiška visko peržiūra kaip vienintelė išeitis. Nepaisant to, stebuklingame kiekvieno transcendentinio atradimo skaidrume išsiskleidžia naujos svaiginančios tuštumos tragedijos emocijos. Šia proga Borisas Vianas vienoje ryškiausių savo kompozicijų yra atsakingas už tai, kad mums pristatytų meilės istoriją, suderintą su siurrealizmo, psichodelinių spalvų ir siaubingų fantazijų dvelksmu.

Praėjus beveik dvidešimčiai metų po jo autoriaus mirties, jis tapo vienu iš bestselerių prancūzų literatūros. Šventinis tonas, žodinių žaidimų fantazija, fantastiškos ir neįprastos visatos sukūrimas - tai instrumentai, kurie kartiai saldžiu tonu susieja rafinuotiausio paprastumo tragediją, dramą, kurioje veikėjai yra nekaltos pačių negailestingiausių ir akliausių aukų. lemtis.

Širdis plyšta

Yra tų, kurie sudaužo širdis, ir tų, kurie jas išplėšia pačiu žiauriausiu kada nors matytu būdu. Suprasti viską nuo metaforiško širdies, kaip emocijų, aistrų ir bet kokių kitų pirminių pojūčių variklio, idealizavimo.

Vienaip ar kitaip ateina laikas, kai mes visi klajojame po pasaulį nusivylę. Vaikystėje niekas nepraranda širdies, nes niekas negali jos sulaužyti ir niekas negali jos nuo mūsų atplėšti. Vaikų širdys priklauso jų fantazijoms, jų slaptiems pasauliams. Jei jums pasisekė, kad jį palaidojote ten, nesubrendusiame rojuje, niekas niekada negalės jūsų palikti be jo. Nepamirštamus Joël ir Citroën personažus sukūrė Borisas Vianas, kad tiktų sukrečiančiam kliedesiui, kurį jis tiki. jie paprastai veda per motinos dominavimą ir, kita vertus, neišvengiamą konfliktą tarp savarankiško, slapto vaikystės gyvenimo ir šeimos tironijos bei socialinio spaudimo.

Jis taip pat pasitelkia nuodėmingą Jacquemortą, psichoanalitiką, ieškantį pacientų, kad satyrizuotų ir išprotėjusį vadinamojo sveiko proto pasaulį, ir psichoanalizę, ir egzistencialistinį elgesį, kuris tais metais buvo madingas. Būtent 1947–1953 m. Parašytų romanų cikle, kuriam priklauso „El arrancacorazones“, atrodo, kad Vianas apsigyveno visatoje, kuri pagaliau priklauso jam, poetinės pasakos pasaulyje, kupino fantazijos, bet ir įtampos bei smurtas, kai vaikų patirtis kelia iššūkį suaugusiųjų vertybėms.