Satyrinis iki deformacijos, su gomuriu, kuris išlieka po keisto literatūrinio keršto saldumo. Kerštas gyvybei, brandai ar bet kuriai tai liečiančiai, sukelia tam tikrą pasipiktinimą. Kažkas panašaus į tai yra Antonio Ortuño, visada gimdantis romanus ar gyvenimo kupinas istorijas, kurios lūžta tarp srautų ir kraujo.
Ortuño yra kūrybinė dvasia, kurią valdo mišinys Foster Wallace, Cioranas y Bukowski šešiomis rankomis rašydamas išskirtinės įtampos romanus. O gal ir ne. Galbūt randame vienų ar kitų prisiminimų pagal paties skaitytojo atsiminimus. Nes nieko žmogiško mums nėra svetima ir galbūt visi romanai yra vienodi pasakojami iš kitos perspektyvos. Svarbu tai, kas galiausiai atsiranda – įtikinančio pasakotojo figūra, kuri autentiškai pasklinda per veikėjų tapatybes, scenas, siužetus ir regimo ir neapčiuopiamo aprašymus.
Taip atrandame be kompleksų rašytoją, kuris žino, kad rašymas niekada negali būti drungnumo ar pasidavimo aktas. Rašymas – tai nerimas į save į rūpesčius, kurie bandė ištrūkti iš sąmonės per kažkokią smegduobę. Išgelbėtos nuo neįprasčiausio pabėgimo, visos idėjos galiausiai pasiekia mus gelmėse, kurioms reikia harmonijos, kad pamatytume šviesą.
3 populiariausi Antonio Ortuño romanai
Olinka
Sudegė, paženklinta likimo. Joks kitas nevykėlis nėra toks nevykėlis kaip tie, kurie jau grįžo iš pragaro, turėdami vizą be spragų, ženklinančių viltį ar minimalią taiką. Žmogus, kaip ta lapė, klajojanti miškais ieškodama grobio, taip pat gali pasislėpti savo šešėliuose, tykojant, kad išprovokuotų bet kokį blogio kraštutinumą, nežabotą kerštą ar neatlygintiną žalą.
Po penkiolikos metų laisvės atėmimo Aurelio Blanco palieka kalėjimą, kuriame jis buvo apkaltintas sukčiavimu Olinkoje, prabangiuose pastatuose, pastatytuose šešėlinio verslo dėka ir bendrų žemių išnaudojimo dėka. Dėl ištikimybės Floresui, uošviams, Blanco prisiėmė kaltę pažadėdamas, kad netrukus išvažiuos, tačiau liko apsisprendęs. Dabar laisvėje jis nori susigrąžinti tai, kas iš jo buvo atimta: namus, dukrą, gyvenimą.
Olinka yra trileris prasideda keršto troškimu Meksikos mieste Gvadalacharoje, sostinėje ir pinigų plovimo rojuje. Mokslininkų ir menininkų utopinės urbanizacijos kūrimas yra pagrindas atskleisti tikrovę, kurioje karaliauja korupcija. Antonio Ortuño šiame romane nagrinėja nepataisomą problemą: gentrifikaciją ir nešvarių pinigų vaidmenį jame. Ir jis tai daro su nepriekaištinga diaprosa, kuri išvalo kiekvieną personažą ir išskiria šiuolaikinių miestų chaosą.
Pakalikai
Jei ketinate pasiekti skaitytoją, kaip tai padarė Tysonas tiesioginiu žandikauliu, nieko geriau nei istorija. Kai sintezę palaimina įkvėpimas, rezultatas yra tokių istorijų suma. Nedaug pasakojimų gimsta kaip tos pačios vados vaikai. Istorijos atkeliauja dalimis ir laukia savo momento. Viskas baigiasi prasme, kai susideda mažos istorijos. Ir tada kūryba atrodo kaip netikėta, puikiai sukomponuota mozaika. Kai dar visai neseniai ji buvo šiek tiek suskaldyta į suskaidytas laiko dalis.
Neieškokite „Disney“ istorijų ar moralinių pasakojimų šiuose puslapiuose. Jie ką tik užkliuvo už geriausios Meksikos literatūros jėgos ir jėgos. Antonio Ortuño savo drąsiausioje knygoje naršo tarp satyros ir ironijos ir verčia mus pažvelgti į dvigubą aukų ir nusikaltėlių būklę, kurią pažymėjome savo kaktose. Kartais jie mus slegia, o kartais mes prispaudžiame žaisdami santykius ir valdžios amoralumą. Visi pakalikai: viršininkas, brolis, policininkas, žudikas, jei ne pats. Mes esame šeimininkai, esame vergai ir dalijamės šių personažų išgyvenimu ir nuopuoliu, kurie bjaurisi, baugina ar kelia nerimą tiek, kiek mes atpažįstame juose.
Neaiškios ambicijos
Kiekvienas rašytojas tam tikru momentu rašo apie rašymą. Geriausia, kai tai nutinka kaip fikcija, kai visažinis pasakotojas atsiduria įstrigęs, užrakintas istorijoje, kurią ketino papasakoti. Vadinkite tai metaliteratūra, vadinkite moksline fantastika. Jis žiūri į tave paveikslo viduje esančios figūros gestu. Kol jis neprabils ir nepaaiškins jums, kas yra gyvenimas, norint papasakoti pasaką.
Antonio Ortuño pašalina literatūrinį autofikciją iš prigimties ir verčia ją užvirti tragedija, ironija ir gyvybingumu. Šių susipynusių pasakų veikėjas? Keturiasdešimties metų rašytojas Arturo Murray? kovoti ir išgyventi tarp praeities šeimos katastrofos ir groteskiškos dabarties, pagrįstos blogomis apžvalgomis, tuščiais interviu, pusiau užpildytais pristatymais, banko sąskaita vis raudonesniais skaičiais ...
Vis dėlto per visas šešias šios knygos pasakas, kaip sarkazmu ir giliu dramatišku įsitikinimu apsiginklavęs Falstaffas, Murray gindamasis nurodo herojiškų prisiminimų armiją, aštrų aštrumą ir gilų sukrėtimą dėl netekties. Ir, svarbiausia, blėsiančios motinos šešėlis ir jos kamikadzės įsitikinimas rašyti, rašyti visada ir bet kokia kaina.
