Žanras pagal žanrą yra tam tikros simetrijos tarp italų literatūros ir Lietuva. Tai bus bendras Viduržemio jūros dalykas, savitumas, atkartotas abiejose vakariausių Mare Nostrum krantų pusėse. Panašumai geriau suprantami XX amžiuje, kai kultūrinė simbiozė labiau prisitaiko tarp referentų iš vienos ir kitos pusės. Nuo „Vazquez Montalban“ su Camilleri pas José Luisą Sampedro su Italo Calvino.
Daugelis autorių randa daugiau ar mažiau atsitiktinių abiejų pusių sinergijų. Ir kad tikėjimas atsitiktinumais yra didelio tikėjimo dalykas. Taigi skaitytojas, kurio viršuje yra ispaniškos nuorodos, taip pat gali mėgautis itališkais pasakotojais kitoje veidrodžio pusėje.
Tai atsitinka su muzika ar bet kokiu kitu menu. Įtaka visada pirmiausia yra tokia, kuri kyla praktiškai iš telūro, iš geografinės padėties, iš klimato ir net iš šviesos. Be visada laukiamos ir net reikalingos įtakos iš kitų vietų, menas išsaugo savitumą kaip foninė sonata, kuri sukrečia bet kokį kūrinį.
Eikime ten su tais rašytojais iš Italijos, išgelbėtais šiai svetainei. Ne kartą apie tai komentavau, bet dar kartą prisimenu, mano natūrali buveinė yra XX ir XXI a. Kad nebūtų užmėtyti akmenimis labiausiai klasikiniai ir puristai šioje vietoje…
10 geriausių italų rašytojų
Umberto Eco
Tik atkaklus semiologas gali parašyti du romanus, tokius kaip Foucault švytuoklė ar „Dienos prieš salą“, ir nepražūti. Umberto Eco Jis tiek daug žinojo apie bendravimą ir simbolius žmonijos istorijoje, kad šiose dviejose grožinės literatūros knygose visur išliejo išminties, siekdamas galutinio žmogaus prasmės.
Iš pradžių (ir daugeliui skaitytojų galiausiai) jie gali atrodyti per tankūs romanai, kuriuose intuityviai suprantama įdomi paslaptis, kurią reikia atskleisti, bet kuri vyksta per lėtai, nagrinėjant smulkmenas, kurių dažnas skaitytojas, mažiau besidomintis teorinėmis gelmėmis, nepastebi.
Dabar, kai šis autorius mus paliko, galime jo pasiilgti. Jo palikimą perėmė Danas Brownas o Javier Sierra nacionalinėje panoramoje, įvardinti du vertus įpėdinius. Tačiau nenukrypstant nuo to, nė vienas iš didžiųjų dabartinių paslapčių autorių neturi tokio lygio išminties apie didžiąsias mįsles, kurios mums rūpi kaip civilizacija.
Umberto Eco taip pat parašė humanistinę ir filosofinę esėKaip geras profesorius, koks jis buvo. Nesvarbu, ar kalbama apie grožinę literatūrą, ar tikresnėmis temomis, Eco visada pavykdavo sužavėti milijonus skaitytojų. Ir štai tavo brangakmenis:
Italo Calvino
Nevienalytė gildija ar rašytojo profesija tikrai yra labiausiai atsitiktinė. Atrasti, kad norite ką nors pasakyti ir kad daugiau ar mažiau žinote, kaip tai pasakyti, yra pats tikriausias būdas tapti rašytoju. Visa kita man atrodo nuoširdžiai nesvarbu. Pastaruoju metu matau, kad plinta savotiškos „rašymo mokyklos“, kaip sakytų mano senelis iš senelių: kalė, nieko daugiau.
Visa tai ateina, nors ir nelabai, bet dėl to, kad vienas iš didžiųjų kaip Italo Calvino Tai patvirtina maksimą, kurį daro rašytojas, bet kuria save. Nieko nėra savamokslio, kaip tik pradėti rašyti. Jei ieškote išteklių ar idėjų, jei jums reikia paramos ar pastiprinimo, atsiduokite kažkam kitam.
Taip teisingai pasakiau vienas iš didžiųjų, Italo Calvino, studijuodamas inžineriją niekada negalvotų būti rašytojas, kaip ir jo tėvas. Tik po kurio laiko, po Antrojo pasaulinio karo, jis tuo pačiu metu rado vietą kaip improvizuotas žurnalistas.
Yra du „Calvinos“, net trys ar net keturi (ypač imuosi antrojo). Iš pradžių jis norėjo atspindėti tą žiaurią karo ir pokario realybę. Normalus dalykas žiaurios realybės šviesoje. Tačiau po metų jis suras sėkmingiausią savo kelią: fantaziją, alegoriją, pasakiškumą ...
Kol jis taip pat šiek tiek pavargo nuo tos fantastiškos tendencijos ir atsidūrė siurrealizme, kuris mums turi likti artėjant prie pabaigos ir atrandant visą apgaulę. Grįžimas prie esė ir socialinis kaip studijų reiškinys uždarė jo literatūros metus prieš insultą, kuris jį baigė 1985 m.
Andrea Camillery
Italų meistras Andrea Camillery jis buvo vienas iš tų autorių, kuris savo skaitytojų visame pasaulyje palaikymo dėka užpildė tūkstančius puslapių. Jis pradėjo ryškėti dešimtajame dešimtmetyje, tai rodo faktą atkaklumas ir profesinis rašymas, kaip jų gyvybinio ilgaamžiškumo pagrindas, buvo išplėstas iki juodos spalvos.
En vienas paskutinių jo darbų, Nelieskite manęs, Andrea ir toliau demonstravo tą juodosios policijos žanro siužetų sudarymo galimybę net ir būdamas senas. Atrodo, kad gerai išlavintas virtuoziškumas yra su jumis visą laiką. Jo klasikinė aplinka, kurioje jis meistriškai plėtoja savo juodus siužetus, yra gili Sicilija, nesvarbu, ar tai tikros, ar išgalvotos erdvės, bet visada su tomis didžiosios Italijos salos šaknimis.
Čia palieku vieną unikaliausių jo kūrinių, kuriame Camilleri apibendrina humorą su tam tikru Viduržemio jūros salietros skoniu, demonstruodamas tą nepaneigiamą dovaną net erzinančiai lengvai sukurti įtemptus siužetus. Nedidelė mokymo užduotis bet kuriam save gerbiančiam rašytojui:
Klaudijus Magris
Tarp veteraniausių ir pripažintų italų autorių išsiskiria a Klaudijus Magris rašytojas ir už viską, su ta licencija, kurią amžius suteikia tiems, kurie žaidė visokiose kovose.
Nesant Andrea Camillery tapo visišku italų pasakojimo autoritetu, Magris renka trastro, nors nedalyvauja tame pačiame žanre. Nes literatūroje kyla klausimas, kad vis dar suprantama, kad kuo vyresnis, tuo išmintingesnis, kaip kadaise valdžioje...
Taigi žiūrėjimas į Magriso bibliografiją jau yra pagarbos aktas. Dar labiau, kai atrandama, kad jos grožinės ir negrožinės literatūros aspektai reguliariai susilieja kaip vienas kitą maitinantys intakai, sudarydami literatūros ir tiesos, formalios estetikos, bet ir įsipareigojimo kanalą.
Magrisas yra vienas iš tų autorių, kurie savo kūrinius kaip reikiant kaitalioja su kita, taupesnio turinio ir trumpalaike literatūra. Štai unikalus Magriso darbas:
Alessandro baricco
Dabartinė italų literatūra turi pagirtiną pagrindinių autorių įvairovę. Iš Erri De Luca kad ir šiandien gausu literatūros, perpildytos jautrumu ir transformacine ideologija, iki a Camillery neišsemiamas jo, kaip detektyvo ir kriminalinio romano valdovo, vaidmuo net jauniausias Saviano, realistiškas visuomenės gelmėms, Moccia savo, kaip pagrindinio romantinio žanro ar žavingo, vaidmens Lukas D'Andrea, naujausias Europos literatūros reiškinys.
Įpusėjus kartai randame a Alessandro baricco kurio Biblografija jau įgauna nemažą dimensiją ir kurio įspaudas suteikia formalų ir teminį skirtumą, kuris jums gali patikti daugiau ar mažiau, bet galiausiai suteikia jam skiriamąjį tašką - antspaudą, kuris iš karto susieja darbą ir autorių, nes tik jis artėja prie jų istorijų tarsi savo žanro .. bandys.
Tiesa, kartais jo knygos gali būti per daug „eksperimentinės“, tačiau ne mažiau tiesa, kad jo gebėjimas nustebti įneša šviežumo ir transgresinio intencionalumo iš stiliaus, kuris, nepaisant visko, yra lengvas kiekvienam skaitytojui. Štai viena geriausių Baricco knygų:
Natalija Ginzburg
Pavardė Levi Italijoje greitai siejama su antifašistine kova nuo literatūros iki politikos. Bet tiesa ta Natalija Ginzburg (Natalija Levi tikrai) neturi nieko bendra su savo šiuolaikiniu, draugu italu ir žydu Pusbrolis Levi.
Ir būtent tai literatūra išprovokavo jų atsitiktinį susitikimą tam tikra proga. Bet galų gale nereikšmingas. Kibirkšties nekilo ir netgi žinoma, kad dirbdama „Einaudi“ leidykloje Natalija atmetė kai kuriuos savo darbus.
Taigi kiekvienas sekė savo karjerą ir gyvenimą. Literatūrinės karjeros ir gyvenimo samprata, kuri tapo kažkuo neišardoma (kaip kronika ir įsipareigojimas iš skundo) sunkiais laikais, kuriuos abu turėjo gyventi nuo jaunystės.
Su sunkių laikų našta Natalija tapo savotiška liudytojų, šiandien atrodančių kaip kriminaliniai romanai, rašytoja. Skaitymai labai skiriasi nuo tų laikų, ieškant empatijos ir noro įveikti grėsmingus dalykus, lyginant juos su dabartine apžvalga.
Nes dabar, skaitant Nataliją, pažadinamas tas keistumo jausmas nesuvokiamai arti monstrų, galinčių mus apgyvendinti kaip žmones. Tuo tarpu įveikimas vienu ar kitu metu visada yra neginčijamas žmogaus sugebėjimas.
eri de luca
Galbūt kartą kartų sutapimas deterministiniu būdu nulėmė daugelio susijusių autorių kūrybinį darbą malonumui ar mažai žinių, atsižvelgiant į dabartines tendencijas.
Esmė ta, kad šiandien du pasakotojai iš 50 -ųjų, italų pasakojimo nuorodos kaip Alessandro baricco y eri de luca jie kaštonui atrodo kaip kiaušinis. Ir nuoširdžiai už tai reikia būti dėkingam, kad šiuo metu kiekvienas baigia kurti, tapyti, kurti muziką ar rašyti, apie ką ir kaip nori.
Senasis gerasis Erri De Luca visada išsaugojo tą lyrinį tašką, kuris kaip užbaigimas paliečia transcendentinę mažo apimtį, skaitymo fokusą, kuris kinta kaip priartinimas, kad pamatytumėte glostančias rankas ar tą patį gestą didžiojo viduryje audra, nuo juodų debesų, nykštukinančių tų dviejų žmonių figūrą.
Erri literatūrinis pašaukimas nėra tai, kad tai buvo kažkas labai anksti. Tačiau rašytojo prekyboje kartais būtent taip, rinkti patirtį, atsiduoti kitoms užduotims, kad galų gale patikėtų a posteriori tuo, kas buvo išgyventa, ir įspūdžiais apie viską, kas matyta, mėgaujamasi, suprasta ar net prakeikta. Štai vienas geriausių jo darbų:
Susanna Tamaro
Italų kalboje yra tam tikras naujoviškas žanras tamaro. Tarsi alegorika šiame autoriuje surado naują sugyvenimo erdvę tarp artimiausio mūsų kojų realizmo ir dvasingumo, sukurto fantazijos, norų, prisiminimų, vilčių. Toje pusiausvyroje tarp lyrinės ir veiksmo, bet koks šios autorės romanas pasiekia tą dimensiją tik iš karto, tarsi naujas pasaulis.
Su kartais nuostabiu tašku, kurio įkvėpimas galbūt iš Italo Calvino novelių kūrėja, jau nemaža Siuzanos bibliografija veda į tą literatūroje pauzę, kuri geriau ateina pailsėjus atrasti niuansų.
Esmė yra pradėti nuo būtino smalsumo ir baigti suvokti kitokios autorės mintį, kuri šnabžda savo istorijas judant tarp švelnių vasaros vėjų, kaip melancholiškos srovės ar atpalaiduojančios melodijos, visada aplink meilę, gyvenimą, mirtį ir sielą, taip. kad ji gali tapti, padarė skaidria literatūra.
Elena Ferrante
Daugeliui mažai tikėtina, kad žmogus, pasiekęs savo darbo šlovę, nenori būti žinomas, pozuoti ant raudonų kilimų, interviu, lankytis prabangiuose renginiuose ... Elena Ferrante, slapyvardis, kuris apsaugo vieną iš didžiausių mūsų dienų literatūrinių mįslių.
Autoriui (kai kurie žemo kreditavimo tyrimai tikrąjį vardą galutinai atmetė) šis visiškas pridengimas tarnauja pasakojimo tikslui be menkiausių apmąstymų ar nuolaidų. Kas valdo Ferrantę, mėgaujasi kūrėju be kompleksų ar niuansų, be tos savicenzūros (daugiau ar mažiau įsišaknijusios kiekviename autore) tarp sąžinės ir to, kas parašyta, atgarsio.
Jau yra daug metų, per kuriuos Ferrante rašė knygas. Ir įdomiausia jo byloje yra tai, kad po truputį jo smalsumą panaikino jo romanų vertė. Vis dar yra tų, kurie periodiškai stebisi, kas yra Elena Ferrante? Tačiau skaitytojai visiškai įpratę nedėti veido tam, kas rašo kitoje pusėje.
Žinoma, negalime atmesti galimybės, kad už šios mįslingos redakcinės procedūros nėra paslėpta kažkokia strategija, su kuria sužadinamas smalsumas ... Jei taip, tegul niekas neklysta, svarbu, kad Ferrante romanai būtų geri. Ir geras skaitymas niekada nėra apgaulė.
Ir taip pagaliau sukuriama magija, kurios jūs tikriausiai visada siekėte Ferrante kaip asmuo arba „Ferrante“ projektas. Intymūs ir tuo pat metu labai gyvi pasakojimai stato mus prieš hiperrealistinius egzistencijos portretus, giliai pažvelgdami į XX a. Sceną, kuriai, atrodo, autorius yra skolingas arba kurioje kažkas galėjo būti prarasta. Beveik visada pasakojamos istorijos apie moteris, meilės, širdies skausmo, aistrų, beprotybės ir kovų veikėjus.
Morisas de Džovanis
El Itališkas noir, todėl pagal lotyniškos kilmės ispanų kalbą su papėdėmis, orientuotomis į korupciją ir visuose lygiuose įdiegtą mafiją, visada pasigesite tokios figūros kaip Camillery.
Ir vis dėlto, ačiū tokiam autoriui kaip Morisas de Džovaniskriminalinės literatūros skonis vis tiek išliks galiojantis policijos tyrimo aspektu, kuris pagal savo ypatingą antspaudą palaiko tuos didžiųjų XX amžiaus antrosios pusės policijos rašytojų modelius.
Siekdamas skverbties į kiekvieną socialinę ir politinę sferą, nukreiptą į korupciją, galinčią sukelti nusikaltimus, Giovanni taip pat supažindina mus su savo fetišiniais personažais, kurie romanas po romano pateikia mums tą požemį, kuriame palaikoma tikrovė. Beveik visada su Neapolio scena, miestas, kupinas tiek žavesio, kiek mitų ir juodosios istorijos.
Bendros erdvės visuose socialiniuose sluoksniuose, kuriose ambicijos, aistros, bet kokios galios kvotos troškimas ir išdavystės, periodiškai išnyra su grubiu lygiagretumu su tikromis kronikomis, kurios retkarčiais pasigirsta naujienų.
Ne visa jo novelinė produkcija pasiekė mūsų šalį. Tačiau kiekviena nauja istorija patvirtina jį kaip pagrindinį policijos mylėtojų autorių, turintį tą kietą poskonį, kuris sukelia intensyvias emocijas.
1 komentaras apie „10 geriausių italų rašytojų“