3 ປື້ມທີ່ດີທີ່ສຸດໂດຍ Haruki Murakami

ວັນນະຄະດີຍີ່ປຸ່ນຈະເປັນ ໜີ້ ຢູ່ສະເີ Haruki Murakami su ການຂັດຂວາງໃນວັນນະຄະດີຕາເວັນຕົກໃນປະຈຸບັນ, ນອກເໜືອໄປຈາກ manga ສຳລັບການບັນເທີງ ຫຼື monogatari ທີ່ມີຫົວຂໍ້ທາງປະຫວັດສາດແບບອັດຕະໂນມັດ. ເນື່ອງຈາກວ່າການມາຮອດຂອງນັກຂຽນນີ້ຫມາຍເຖິງການພັກຜ່ອນກັບແນວໂນ້ມຂອງວັນນະຄະດີສໍາລັບການບໍລິໂພກພາຍໃນ, ເປີດການບັນຍາຍພາສາຍີ່ປຸ່ນທີ່ມີນະວະນິຍາຍທີ່ດີທີ່ມີສະແຕມສ່ວນບຸກຄົນທີ່ໂດດເດັ່ນ.

ມັນບໍ່ແມ່ນວ່າຜູ້ຂຽນມັກ ຄາວາບາຕາ ຫຼືຄໍາ ໂຄໂບ ອາເບະ (ຜູ້ທີ່ສາມາດໄດ້ຮັບແຮງບັນດານໃຈຈາກ Murakami) ບໍ່ສາມາດບັນລຸຄວາມໂດດເດັ່ນລະຫວ່າງວັດທະນະທໍາໄດ້, ແຕ່ວ່າມັນແມ່ນ Murakami ຜູ້ທີ່ຮູ້ວິທີການປັບແຕ່ງໃຫ້ເຂົ້າກັນໄດ້ດີຂຶ້ນຈາກບັນພະບຸລຸດທາງດ້ານວັດທະນະທໍາຍີ່ປຸ່ນທີ່ມີເຄື່ອງາຍຂອງລາວກັບສ່ວນທີ່ເຫຼືອຂອງໂລກ.

ປະສົມຂອງ surrealism ແລະ existentialism (ການສໍາພັດປະຕິເສດບໍ່ໄດ້ຂອງ Kafka) ເພື່ອແກ້ໄຂບັນຫາຊີວິດໂດຍທົ່ວໄປ, ວຽກງານປະຈຸບັນ, ສັງຄົມຫຼືອັນໃດກໍ່ຕາມທີ່ກົງກັນ, ສະເwithີກັບຈຸດທີ່ເປັນອັນຕະລາຍເຊິ່ງຄວາມຮັກແລະຄວາມຫວັງຈະສ່ອງແສງອອກມາໄດ້ຫຼາຍຂຶ້ນເນື່ອງຈາກຄວາມແຕກຕ່າງກັບຄວາມມືດທົ່ວໄປ.

ຂໍ້ສະ ເໜີ ທີ່ ໜ້າ ສົນໃຈທີ່ຈະເຫັນໂລກທີ່ຕົກຢູ່ໃນຄວາມໂງ່, ບາງທີພຽງແຕ່ສາມາດຖອດຖອນໄດ້ຈາກຄວາມັນ. ຄວາມເປັນຈິງແມ່ນຜົນລວມຂອງທັດສະນະທາງວິຊາການທີ່, ໃນວຽກງານຂອງ Murakami, ສ້າງ mosaic ພັນເທົ່າ, ບ່ອນທີ່ແທ້ຈິງທ່າມກາງສຽງລົບກວນກາຍເປັນຄວາມຫວັງພຽງຢ່າງດຽວ.

ລາວບໍ່ແມ່ນນັກຂຽນທີ່ງ່າຍດາຍແຕ່ລາວບໍ່ແມ່ນກ່ຽວກັບປັດຊະຍາທີ່ເລິກເຊິ່ງ. Murakami ສອນໃຫ້ພວກເຮົາເບິ່ງດ້ວຍຕາທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ຜູ້ທີ່ຮຽກຮ້ອງໃຫ້ເອົາຊະນະຄວາມເປັນຈິງໂດຍຜ່ານ fiction, fiction ຫັນປ່ຽນແລະລົບກວນ. ລາງວັນ Nobel ສໍາລັບວັນນະຄະດີແມ່ນບິນໄປທົ່ວຕົວເລກແລະວຽກງານຂອງລາວ. ໃນຂະນະດຽວກັນ, ໄດ້ ລາງວັນ Princess of Asturias ສໍາລັບວັນນະຄະດີ 2023 ມັນບໍ່ແມ່ນ booger Turkey ຄືກັນ.

3 ປຶ້ມທີ່ແນະ ນຳ ໂດຍ Haruki Murakami

ໂຕກຽວບູ

ຖ້າພວກເຮົາເວົ້າກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ ປະກົດການ Murakami, ມັນເປັນການຍຸຕິທໍາທີ່ຈະຍົກວຽກນີ້ໃຫ້ເປັນຕໍາ ແໜ່ງ ທໍາອິດ. ຂໍຂອບໃຈກັບນາງ, ຜູ້ຂຽນນີ້ໄດ້ເອົາຊະນະຜູ້ອ່ານຫຼາຍລ້ານຄົນຢູ່ໃນພາກຕາເວັນຕົກຜູ້ທີ່ມີຄວາມສົງໃສກ່ຽວກັບເຈດຕະນາສ້າງສັນຂອງຜູ້ຂຽນຍີ່ປຸ່ນຄົນໃດຄົນນຶ່ງ.

ໃນຂະນະທີ່ລົງຈອດຢູ່ສະ ໜາມ ບິນເອີຣົບ, Toru Watanabe, ຜູ້ບໍລິຫານອາຍຸ 37 ປີ, ໄດ້ຍິນເພງ Beatles ເກົ່າທີ່ພາລາວກັບຄືນສູ່ໄວ ໜຸ່ມ, ໄປສູ່ໂຕກຽວທີ່ວຸ້ນວາຍຂອງຍຸກຫົກສິບ. ດ້ວຍການປະສົມຂອງຄວາມໂສກເສົ້າແລະຄວາມບໍ່ສະຫງົບ, Toru ຫຼັງຈາກນັ້ນຈື່ Naoko ທີ່ບໍ່ableັ້ນຄົງແລະລຶກລັບ, ແຟນຂອງເພື່ອນທີ່ດີທີ່ສຸດແລະພຽງຄົນດຽວຂອງລາວຕັ້ງແຕ່ໄວລຸ້ນ, Kizuki.

ການຂ້າຕົວຕາຍຂອງລາວໄດ້ແຍກ Toru ແລະ Naoko ເປັນເວລາຫນຶ່ງປີ, ຈົນກ່ວາພວກເຂົາໄດ້ພົບກັນອີກເທື່ອຫນຶ່ງແລະເລີ່ມຕົ້ນຄວາມສໍາພັນທີ່ໃກ້ຊິດ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ການປະກົດຕົວຂອງແມ່ຍິງຄົນອື່ນໃນຊີວິດຂອງ Toru ເຮັດໃຫ້ລາວປະສົບກັບຄວາມແປກໃຈແລະຄວາມຜິດຫວັງທີ່ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງຄວນມີຄວາມຫມາຍ: ເພດ, ຄວາມຮັກແລະຄວາມຕາຍ. ແລະບໍ່ມີຕົວລະຄອນໃດໆທີ່ເບິ່ງຄືວ່າສາມາດຕີຄວາມສົມດູນທີ່ອ່ອນແອລະຫວ່າງຄວາມຫວັງຂອງໄວຫນຸ່ມແລະຄວາມຕ້ອງການທີ່ຈະຊອກຫາສະຖານທີ່ໃນໂລກ.

Sputnik ທີ່ຮັກຂອງຂ້ອຍ

ດາວທຽມທີ່ບໍ່ມີວົງໂຄຈອນຊອກຫາບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ຈະຕິດຕໍ່ສື່ສານແລະ, ສໍາຄັນກວ່ານັ້ນ, ຊອກຫາຄົນທີ່ຈະສື່ສານມັນ. ເປັນເມືອງໃຫຍ່ຄືກັບດາວແສງນີອອນທີ່ມືດມົວ. ໃນທາງດຽວກັນວ່າ, ໃນການເດີນທາງຂອງດາວທຽມລັດເຊຍ Sputnik, ຫມາ Laika ໝູນຮອບໂລກແລະມຸ້ງ ໜ້າ ໄປສູ່ຄວາມປະຫລາດໃຈຂອງນາງໄປສູ່ອະວະກາດທີ່ບໍ່ມີຂອບເຂດ, ໃນໂຕກຽວສາມຕົວລະຄອນທີ່ພະຍາຍາມຊອກຫາກັນແລະກັນເພື່ອທໍາລາຍເສັ້ນທາງວົງວຽນນິລັນດອນຂອງຄວາມໂດດດ່ຽວ.

ຜູ້ບັນຍາຍ, ເປັນຄູສອນໂຮງຮຽນປະຖົມໄວ ໜຸ່ມ, ມີຄວາມຮັກກັບ Sumire; ແຕ່ນາງ, ຜູ້ທີ່ພິຈາລະນາຕົນເອງວ່າເປັນຜູ້ກະບົດສຸດທ້າຍ, ມີຄວາມມຸ່ງຫວັງອັນດຽວຄື: ເປັນນັກປະພັນ. Sumire ຈະພົບກັບMiû, ແມ່ຍິງໄວກາງຄົນທີ່ແຕ່ງງານແລ້ວ, ສວຍງາມດັ່ງທີ່ມັນເປັນສະຫຼາດ, ແລະພວກເຂົາຈະຮ່ວມກັນເດີນທາງຜ່ານເອີຣົບຫຼັງຈາກນັ້ນຈະບໍ່ມີຫຍັງຄືເກົ່າອີກ.

ຂະ ໜານ ທີ່ ໜ້າ ສົນໃຈ, ເປັນການປຽບທຽບອັນຍິ່ງໃຫຍ່ເພື່ອຕອບສະ ໜອງ ຕົວລະຄອນທີ່ລືມບໍ່ໄດ້ທີ່ພວກເຮົາສ້າງຂຶ້ນເອງຫຼາຍທີ່ສຸດໃນຄວາມຮູ້ສຶກຂອງເມືອງນັ້ນເປັນພື້ນທີ່ທີ່ມີທ່າອຽງໃນການແບ່ງແຍກບ່ອນທີ່ພວກເຮົາສາມາດ ນຳ ທາງໄປສູ່ການຄວບຄຸມຂອງເຮືອໃນຊີວິດຂອງພວກເຮົາ.

Chronicle ຂອງນົກຊະນິດທີ່ລົມໂລກ

ຄວາມຄິດທໍາອິດເມື່ອອ່ານຫົວຂໍ້ນີ້ແມ່ນນົກກະທາທີ່ອອກມາຈາກ meccano ເພື່ອປຸກລະດົມໂລກທີ່ມີສະມາທິ; ໂລກທີ່ເຄີຍແນມເບິ່ງມືສອງຂອງໂມງຕິດwallາ.

ໜຸ່ມ Tooru Okada, ຜູ້ທີ່ຫາກໍ່ລາອອກຈາກວຽກຢູ່ບໍລິສັດກົດ,າຍ, ໄດ້ຮັບສາຍທີ່ບໍ່ລະບຸຊື່ຈາກຜູ້ຍິງຄົນ ໜຶ່ງ ໃນມື້ ໜຶ່ງ. ຈາກເວລານັ້ນ, ການມີຢູ່ຂອງ Tooru ໄດ້ມີການຫັນປ່ຽນທີ່ແປກປະຫຼາດ. ເມຍຂອງລາວຫາຍໄປ, ຕົວລະຄອນລຶກລັບເລີ່ມປະກົດຂຶ້ນຢູ່ອ້ອມຕົວລາວ, ແລະຕົວຈິງຖືກເສື່ອມໂຊມລົງຈົນກວ່າມັນຈະມີຜົນກະທົບຫຼາຍເກີນໄປ.

ໃນຂະນະທີ່ຄວາມdreamsັນເພີ່ມທະວີຄວາມເປັນຈິງ, Tooru Okada ຕ້ອງແກ້ໄຂຂໍ້ຂັດແຍ່ງທີ່ລາວໄດ້ລາກມາຕະຫຼອດຊີວິດຂອງລາວ.

ປຶ້ມແນະນຳອື່ນໆໂດຍ Murakami…

ເມືອງ ແລະກຳແພງທີ່ບໍ່ແນ່ນອນ

ການເຊື້ອເຊີນເກີນຄວາມເປັນຈິງ. ນະຄອນ​ໄດ້​ຫັນ​ໄປ​ສູ່​ຄວາມ​ເປັນ​ລະບຽບ​ຮຽບຮ້ອຍ ບ່ອນ​ທີ່​ທຸກ​ສິ່ງ​ທຸກ​ຢ່າງ​ທີ່​ດີ​ເກີດ​ຂຶ້ນ​ອີກ​ເທື່ອ​ໜຶ່ງ. ການປະຕິບັດຕາມຜູ້ໃດຜູ້ ໜຶ່ງ ຄືກັບສາດສະດາຂອງຄວາມປາຖະ ໜາ ແລະຄວາມປາຖະຫນາທັງ ໝົດ ຂອງພວກເຮົາ, ສຸມໃສ່ທ່າທາງ, ໃນຄວາມຮັກແລະຄວາມໂລແມນຕິກທີ່ຂະຫຍາຍອອກໄປນອກເວລາ. ພຽງແຕ່ Murakami ສາມາດສ້າງສະຖານທີ່ນັ້ນ. ແລະພຽງແຕ່ລັກສະນະຂອງລາວສາມາດເຮັດໃຫ້ພວກເຮົາມີຄວາມຮູ້ສຶກແບບນັ້ນ, ການເຄື່ອນຍ້າຍໄປຕາມເຊືອກຂອງຄວາມສຸກທີ່ຮຸນແຮງທີ່ສຸດ, ໃນໄລຍະສຸດຊື້ງ.

ຕົວລະຄອນໜຸ່ມຂອງນະວະນິຍາຍນີ້ບໍ່ໜ້ອຍທີ່ຈິນຕະນາການວ່າຍິງສາວທີ່ລາວຫຼົງຮັກນັ້ນກຳລັງຈະຫາຍໄປຈາກຊີວິດຂອງລາວ. ເຂົາເຈົ້າໄດ້ພົບກັນໃນລະຫວ່າງການແຂ່ງຂັນລະຫວ່າງນັກສຶກສາຈາກສະຖາບັນຕ່າງໆ, ແລະເຂົາເຈົ້າບໍ່ໄດ້ພົບກັນເລື້ອຍໆ.

ໃນການປະຊຸມຂອງພວກເຂົາ, ນັ່ງພາຍໃຕ້ wisteria ໃນສວນສາທາລະນະຫຼືຍ່າງຕາມແຄມແມ່ນ້ໍາ, ຍິງຫນຸ່ມເລີ່ມຕົ້ນເວົ້າກັບລາວກ່ຽວກັບເມືອງທີ່ມີກໍາແພງແປກ, ຕັ້ງຢູ່, ປາກົດຂື້ນ, ໃນໂລກອື່ນ; ຄ່ອຍໆ, ນາງສິ້ນສຸດລົງເຖິງຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ຫນ້າເສົ້າໃຈຂອງນາງວ່າຕົນເອງທີ່ແທ້ຈິງຂອງນາງແມ່ນຢູ່ໃນເມືອງທີ່ລຶກລັບນັ້ນ. ທັນໃດນັ້ນ, ໃນລະດູໃບໄມ້ປົ່ງ, ຕົວລະຄອນເອກໄດ້ຮັບຈົດໝາຍຈາກນາງທີ່ອາດຈະໝາຍເຖິງການລາ, ແລະນັ້ນເຮັດໃຫ້ລາວເຂົ້າໄປໃນຄວາມໂສກເສົ້າຢ່າງເລິກເຊິ່ງ. ຫລາຍປີຈະຕ້ອງຜ່ານໄປກ່ອນທີ່ລາວຈະເຫັນຄວາມເປັນໄປໄດ້ຂອງການຊອກຫານາງອີກເທື່ອຫນຶ່ງ.
ແລະທັນ, ເມືອງນັ້ນ, ດັ່ງທີ່ນາງໄດ້ອະທິບາຍມັນ, ມີຢູ່. ເນື່ອງຈາກວ່າທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງເປັນໄປໄດ້ໃນຈັກກະວານທີ່ຫນ້າອັດສະຈັນນີ້ບ່ອນທີ່ຄວາມເປັນຈິງ, ຕົວຕົນ, ຄວາມຝັນແລະເງົາປ່ຽນແປງແລະຫນີຈາກຂອບເຂດຈໍາກັດຂອງເຫດຜົນ.

ບຸກຄົນທໍາອິດຂອງຄໍາ

ຄວາມ ຊຳ ນານງານສ່ວນຫຼາຍຢູ່ໃນຄວາມ ຊຳ ນານຢ່າງແທ້ຈິງຂອງທຸກຂະ ໜາດ ຂອງສິລະປະຫຼືຫັດຖະ ກຳ. ເວົ້າໂດຍຫຍໍ້, Murakami ຍ້າຍສາກແລະຕົວລະຄອນຂອງລາວດ້ວຍຄວາມວ່ອງໄວທີ່ ໜ້າ ຕື່ນເຕັ້ນ, ຄືກັບວ່າກໍາລັງຊອກຫາຊ່ວງເວລາທີ່ເປັນດາວທີ່ເຄື່ອນຍ້າຍທຸກຢ່າງ. ຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນເມື່ອເລື່ອງເກີດຂຶ້ນກັບຄວາມໂສກເສົ້າຂອງສິ່ງທີ່ໄດ້ປະສົບມາ, ຈາກຜົນລວມຂອງຊີວິດທີ່ມອບໃຫ້ກັບການຜ່ານໄປຂອງເວລາ, ດ້ວຍການຂັບຂີ່ທີ່ບໍ່ສົມເຫດສົມຜົນໃນໂອກາດທໍາອິດ, ໄປສູ່ບັນຫາໂດຍບໍ່ຫັນກັບຄືນ ...

ໄວລຸ້ນຮັກການກະຕຸ້ນດ້ວຍຄວາມຄິດຮອດທີ່ງຽບສະຫງົບ, ຄົນ ໜຸ່ມ ສາວບໍ່ຄ່ອຍໄດ້ເບິ່ງ, ການທົບທວນແຈັສກ່ຽວກັບບັນທຶກເພງທີ່ເປັນໄປບໍ່ໄດ້, ນັກກະວີທີ່ມັກຫຼິ້ນເບສບອນ, ຄົນຂີ້ຄ້ານເວົ້າທີ່ເຮັດວຽກເປັນນາຍຊ່າງແລະຜູ້ເຖົ້າຜູ້ທີ່ເວົ້າກ່ຽວກັບວົງມົນທີ່ມີຫຼາຍສູນ ... ຕົວລະຄອນແລະ ສາກເຫດການນີ້ປະລິມານເລື່ອງທີ່ເກີດຂຶ້ນມາເປັນເວລາດົນນານເຮັດໃຫ້ເກີດຂອບເຂດລະຫວ່າງຈິນຕະນາການແລະໂລກຄວາມເປັນຈິງ.

ແລະເຂົາເຈົ້າໄດ້ກັບຄືນມາຫາພວກເຮົາ, ຄືເກົ່າ, ຄວາມຮັກທີ່ສູນເສຍໄປ, ຄວາມສໍາພັນທີ່ຖືກຕັດສັ້ນແລະຄວາມໂດດດ່ຽວ, ໄວລຸ້ນ, ການພົບກັນຄືນໃabove່, ແລະ ເໜືອ ສິ່ງອື່ນໃດ, ຄວາມຊົງຈໍາຂອງຄວາມຮັກ, ເພາະວ່າ“ ບໍ່ມີໃຜຈະສາມາດເອົາຄວາມຊົງຈໍາຂອງການມີຄວາມຮັກຫຼືຄວາມເຄີຍມີມາ. ຮັກໃນຊີວິດ”, ຜູ້ບັນຍາຍຮັບປະກັນ. ຜູ້ບັນຍາຍຄົນ ທຳ ອິດ, ເຊິ່ງບາງຄັ້ງ, ອາດຈະແມ່ນ Murakami ເອງ. ຈາກນັ້ນມັນເປັນຄວາມຊົງຈໍາ, ບາງເລື່ອງທີ່ມີເລື່ອງອັດຕະໂນມັດຫຼືປະລິມານການສົມມຸດສະເພາະ? ຜູ້ອ່ານຈະຕ້ອງຕັດສິນໃຈ.

ການເສຍຊີວິດຂອງຜູ້ບັນຊາການ

ຜູ້ຕິດຕາມຂອງທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ ນັກຂຽນຍີ່ປຸ່ນ Haruki Murakami ພວກເຮົາເຂົ້າຫາແຕ່ລະສິ່ງພິມໃby່ໂດຍຜູ້ຂຽນຄົນນີ້ດ້ວຍຄວາມປາຖະ ໜາ ທີ່ເປັນເອກະລັກຂອງການປິ່ນປົວການອ່ານໃ,່, ກອງປະຊຸມກ່ຽວກັບການສະກົດຈິດບັນຍາຍທີ່ ຈຳ ເປັນໃນພາກປະຕິບັດຕົວຈິງໃນສະໄ our ຂອງພວກເຮົາ.

ການມາຮອດຂອງນະວະນິຍາຍຍາວ ການເສຍຊີວິດຂອງຜູ້ບັນຊາການ ມັນກາຍເປັນຢາສະູນໄພການອ່ານເພື່ອໄປພ້ອມກັບການພັກຜ່ອນຂອງການອ່ານແລະປ່ຽນມັນເປັນວິທີການລັກສະນະທີ່ຖືກຕັດອອກມາຈາກພາຍໃນສູ່ພາຍນອກ, ການເດີນທາງໄປມາຂອງຈິດວິນຍານສໍາລັບຜູ້ອ່ານທີ່ຕ້ອງການຄົ້ນພົບແຕ່ລະແນວຄວາມຄິດທີ່ມີສະຕິຂອງຊີວິດ.

Murakami ປະເຊີນ ​​ໜ້າ ກັບພວກເຮົາດ້ວຍຄວາມເຫງົາຂອງໂລກ, ດ້ວຍຄວາມເປົ່າປ່ຽວນ້ອຍ small ຂອງຕົວເອງ, ດ້ວຍຄວາມໂດດດ່ຽວທີ່ ໜາວ ເຢັນໃນບັນດາຄວາມ ໜາ ແໜ້ນ ຂອງໂລກທີ່ປະຕິເສດທີ່ຈະຢຸດເຊົາໂດຍບໍ່ມີຫຍັງ. ແລະມີພຽງແຕ່ Murakami ສະ ເໜີ ແຖວທີ່ມີຄວາມຫວັງຂອງລາວຕິດຕໍ່ກັນ, ສິ້ນສຸດການດຸ່ນດ່ຽງຂະ ໜາດ ຂອງຊີວິດທີ່ເຮັດໃຫ້ວັນນະຄະດີ.

ບົດບັນຍັດຫົວຂໍ້ທີ່ຢູ່ຂ້າງກັນ, ໃນປຶ້ມຫົວທີ 1 ຂອງ ການເສຍຊີວິດຂອງຜູ້ບັນຊາການ ພວກເຮົາພົບເຫັນນະວະນິຍາຍທີ່ຕ້ອງການສືບຕໍ່ກໍານົດສໍາລັບປີຕໍ່ໄປ, ສໍາເລັດການປະກອບໃສ່ໃນປຶ້ມ 2 ປິດສະ ໜາ ຢູ່ທີ່ຄວາມສູງຂອງ Murakami ເທົ່ານັ້ນ, ແລະດຽວນີ້, ຈະສິ້ນສຸດເຖິງຄວາມລົບກວນໄປສູ່ຄວາມບ້າໃນຂະນະທີ່ລໍຖ້າການແກ້ໄຂສຸດທ້າຍຂອງມັນ.

ໃນໂອກາດນີ້, ສິນລະປະກາຍເປັນການໂຕ້ຖຽງທີ່ຈໍາເປັນເພື່ອແກ້ໄຂຄວາມຕ້ອງການ atavistic ສໍາລັບການສະແດງອອກຂອງມະນຸດຈາກຈຸດສິລະປະຂອງທັດສະນະ. ມັນເປັນທີ່ຈະແຈ້ງວ່າສະພາບການຂອງນະວະນິຍາຍແມ່ນຖືກຈໍາກັດຢູ່ໃນສະໄ current ປັດຈຸບັນຢູ່ໃນດິນຕອນທີ່ເປັນລຶກລັບທີ່ມີການກະຕຸ້ນ Dorian ສີຂີ້ເຖົ່າ ແລະຮູບແຕ້ມນັ້ນລືມຢູ່ໃນຫ້ອງໃຕ້ຫລັງຄາ ...

ເນື່ອງຈາກວ່າມັນເປັນທີ່ຊັດເຈນວ່າ, ການຄົ້ນພົບຂອງ ຜ້າໃບຊື່ວ່າການຕາຍຂອງຜູ້ບັນຊາການ, ເຊິ່ງaາຍເຖິງຈຸດເລີ່ມຕົ້ນໄປສູ່ການກາຍພັນຂອງຕົວລະຄອນເອກ, ໃນສັນຍາລັກຂອງໂລກທີ່ພົວພັນກັບວຽກງານນັ້ນໄດ້ຖືກຮັບຮູ້ວ່າຈົບລົງດ້ວຍການສະ ໜອງ ຄວາມເປັນຈິງສືບທອດວິເສດຂອງຄວາມເປັນຈິງ, ບາງທີອາດຢູ່ໃນຄວາມປະທັບໃຈແບບງ່າຍiveຫຼືບາງທີອາດເປັນໂຊກຊະຕາໃtra່ຕິດຕາມມາຕັ້ງແຕ່ການຄົ້ນພົບໂອກາດ. .

ສິ່ງທີ່ ໜ້າ ສົນໃຈທີ່ສຸດກ່ຽວກັບນະວະນິຍາຍແມ່ນວິທີການໂລກຂອງຕົວລະຄອນເອກທີ່ເສື່ອມໂຊມຫຼັງຈາກຄວາມລົ້ມເຫຼວລວມທັງisົດ, ກຳ ລັງ ນຳ ໃຊ້ອາກາດທີ່ແປກປະຫຼາດຫຼາຍຂຶ້ນໃນການເຊື່ອມຕໍ່ທີ່ແປກປະຫຼາດລະຫວ່າງນັກແຕ້ມຮູບທີ່ບໍ່ເຄີຍຢູ່ທີ່ນັ້ນ, ຕົວລະຄອນເອກແລະເພື່ອນບ້ານ. ຂອງເຮືອນທີ່ຕົວລະຄອນນິຍົມໄດ້ອອກໄປຈາກໂລກ. ສາມຫຼ່ຽມທີ່ເປັນຕາຈັບໃຈຂອງຕົວລະຄອນທີ່ອ້າງສິດແລະຈັດການເພື່ອສຸມໃສ່ຄວາມສົນໃຈທັງourົດຂອງພວກເຮົາ.

ໃນດິນຕອນທີ່ເປີດໃຫ້ການຕີຄວາມແຕກຕ່າງກັນແລະການອ່ານສອງແລະສາມເທື່ອ, ພວກເຮົາຈົບລົງດ້ວຍການປະເຊີນ ​​ໜ້າ ກັບຄວາມofາຍຂອງສິນລະປະ. ຈຸດປະສົງສອງເທົ່າແລະຄວາມຂັດແຍ້ງທີ່ ຈຳ ເປັນຂອງການຕີຄວາມartisticາຍສິລະປະທັງ:ົດ: ຈາກຄວາມສົດໃສດ້ານຂອງຄວາມເປັນຈິງບໍ່ພຽງແຕ່ ຈຳ ກັດຕໍ່ຄວາມຮູ້ສຶກ, ໄປສູ່ການກວດກາຢ່າງລະອຽດຂອງເຫດຜົນທີ່ສາມາດເຮັດໃຫ້ຄວາມຮູ້ສຶກຂອງພວກເຮົາສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນໂລກທີ່ຖືກສ້າງຂຶ້ນ "ໃນຮູບພາບແລະຄວາມຄ້າຍຄືກັນຂອງພວກເຮົາ". ແມ່ນແລ້ວ, megalomania ອັນບໍລິສຸດ, ເປັນພະເຈົ້າແຫ່ງຄວາມໂດດດ່ຽວແລະການຕັດສິນໃຈຂອງພວກເຮົາ.

ການຕາຍຂອງຜູ້ບັນຊາການ (ປື້ມ 2)

ຈຸດປະສົງຂອງ Murakami ກັບສິ່ງພິມຊຸດນີ້ສໍາລັບວຽກງານທີ່ແຂງແກ່ນດັ່ງກ່າວ, ແລະເປັນຜົນມາຈາກວັນທີພິມເຜີຍແຜ່ຂອງມັນສາມາດປິດໄດ້ໃນປະລິມານດຽວ, ບໍ່ສາມາດເປັນສິ່ງອື່ນນອກ ເໜືອ ໄປຈາກການແຍກຄວາມແຕກຕ່າງບາງຢ່າງທີ່ ໜີ ຈາກພວກເຮົາ.

ຄວາມຈິງແມ່ນວ່າເລື່ອງໄດ້ປະສົບກັບການແບ່ງແຍກເນື່ອງຈາກການເພີ່ມຂຶ້ນຂອງຈັງຫວະ, ແຕ່ມັນຖືກອ່ານສະເasີເປັນການສືບຕໍ່ຢ່າງແທ້ຈິງວ່າ, ດ້ວຍເຫດຜົນໃດກໍ່ຕາມ, ຜູ້ຂຽນເຂົ້າໃຈເປັນບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ຈໍາເປັນນໍາສະ ເໜີ ແຍກຕ່າງຫາກ, ເປັນຫຼັກສູດທີສອງຫຼືເປັນວິນາທີ. ຮອດຈຸດສຸດຍອດ ....

ດັ່ງທີ່ມັນອາດຈະເປັນ, ຈຸດແມ່ນວ່າຈາກພາກສ່ວນ ທຳ ອິດທີ່ອຸທິດໃຫ້ກັບການອ່ານທີ່ສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນນັ້ນແລະເຖິງແມ່ນວ່າມັນເຕັມໄປດ້ວຍຄວາມເຄັ່ງຕຶງທີ່ມີຢູ່ແລ້ວ, ຕາມປົກກະຕິຂອງ Murakami, ດຽວນີ້ພວກເຮົາກ້າວໄປສູ່ການພັດທະນາແບບເຄື່ອນໄຫວຫຼາຍຂຶ້ນຢູ່ໃນພື້ນຖານ. ຂໍ້ແກ້ຕົວຂອງແຜນວາດຂອງຮູບແຕ້ມລຶກລັບທີ່ເຄື່ອນຍ້າຍແລະລີ້ຢູ່ໃນຕົວລະຄອນໃນພາກ ທຳ ອິດດຽວນີ້ຫັນໄປສູ່ຄວາມບໍ່ັ້ນຄົງຂອງສາມຫຼ່ຽມທີ່ປະກອບດ້ວຍລະຫວ່າງນັກແຕ້ມຜ້າໃບ, Menshiki, ເພື່ອນບ້ານ ບຳ ນານຂອງຕົວລະຄອນແລະຕົວລະຄອນຕົນເອງ.

ເນື່ອງຈາກວ່າ Menshiki ໄດ້ເຊື້ອເຊີນຕົວລະຄອນເອກແລະຜູ້ບັນຍາຍເພື່ອທາສີເດັກຍິງຜູ້ທີ່ຍ່າງຜ່ານ ໜ້າ ເຮືອນຂອງເຂົາເຈົ້າທຸກ day ມື້. ຍິງສາວທີ່ມີຊື່ວ່າ Marie Akikawa ເລີ່ມໃຊ້ຊີວິດທາງເລືອກໂດຍສະເພາະໃນລັກສະນະລັກສະນະຂອງນາງທີ່ຖືກລັກທຸກ every ມື້. ຈົນກ່ວາ Marie ຫາຍໄປແລະຄວາມຈາງຫາຍຂອງນາງໄດ້ເຊື່ອມໂຍງກັບຄວາມຊົງ ຈຳ ຂອງຈິນຕະນາການທີ່ກ່ຽວຂ້ອງໂດຍ Menshiki ກັບຜູ້ບັນຍາຍ, ກ່ຽວກັບ Alice ໃcapable່ທີ່ສາມາດບັນລຸເຖິງມິຕິອື່ນ.

ການຄົ້ນຫາຂອງ Marie ສະ ໜອງ ຈຸດທີ່ ໜ້າ ງຶດງໍ້ລະຫວ່າງຄວາມຈິງແລະຄວາມບໍ່ຈິງ, ລະຫວ່າງເຫດຜົນ, ຄວາມບ້າແລະການປະທັບໃຈແບບຫົວຂໍ້ທີ່ໄປຈາກຄວາມເຂົ້າໃຈຂອງມະນຸດຢ່າງ ໜຶ່ງ ໄປຫາອີກອັນ ໜຶ່ງ ແລະເຂົ້າເຖິງ ຄຳ ອະທິບາຍທີ່ເປັນ ທຳ ມະຊາດທີ່ສຸດໃນສິລະປະ.

ການປະນາມເລື່ອງ, ເຊິ່ງແຕກອອກໄປຫຼັງຈາກປະສົບການອ່ານຂອງຄວາມຕື່ນເຕັ້ນຄືກັບຄວາມ,ັນ, ເບິ່ງຄືວ່າຈະເຮັດໃຫ້ພວກເຮົາໃກ້ຊິດກັບ ໜຶ່ງ ໃນບັນດານິທານເຫຼົ່ານັ້ນສະເbyີໂດຍນັກຂຽນຂອງຄວາມລຶກລັບອັນຍິ່ງໃຫຍ່.

ພຽງແຕ່ເວລານີ້ມັນກ່ຽວກັບຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ຈະແຈ້ງຂອງປັນຍາ. ຜົນສຸດທ້າຍທີ່ເອົາໃຈໃສ່ກັບທຸກ answers ຄໍາຕອບອັນດີທີ່ສະແຫວງຫາໂດຍຜູ້ບັນຍາຍທີ່ບໍ່ລະບຸຊື່. ຜູ້ບັນຍາຍທີ່ບໍ່ເປີດເຜີຍຊື່ຂອງພວກເຮົາສຸດທ້າຍໄດ້ເຂົ້າໃຈຈຸດປະສົງຂອງການລອກແບບທັງົດ.

ດົນຕີ, ພຽງແຕ່ດົນຕີ

ບາງທີອາດຈະ ມູລາກາມິ ເຂົ້າຂອງ Nobel Literature. ສະນັ້ນຜູ້ຂຽນຍີ່ປຸ່ນຜູ້ຍິ່ງໃຫຍ່ອາດຈະຄິດຈະຂຽນກ່ຽວກັບອັນໃດກໍ່ໄດ້, ກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ລາວມັກທີ່ສຸດ, ຄືກັບກໍລະນີຂອງປຶ້ມຫົວນີ້. ໂດຍບໍ່ຄິດກ່ຽວກັບນັກວິຊາການທີ່ເບິ່ງຄືວ່າລືມລາວສະເatີໃນຊ່ວງເວລາສຸດທ້າຍ, ຄືກັບກຸ່ມfriendsູ່ເພື່ອນທີ່ຍັງຄ້າງຄາຢູ່ ...

ເພາະວ່າສິ່ງທີ່ຊັດເຈນແມ່ນວ່ານອກ ເໜືອ ໄປຈາກການໄດ້ຊີມລົດຊາດຂອງສະຕອກໂຮມ, ຜູ້ອ່ານ Murakami ບູຊາມັນທຸກບ່ອນທີ່ມັນຖືກສົ່ງໄປ. ເນື່ອງຈາກວ່າປຶ້ມຂອງລາວມີສຽງຄ້າຍຄືກັບການ ນຳ ສະ ເໜີ ແບບ avant-garde ທີ່ສົມດຸນກັບຄວາມເຫຼື້ອມໃສອັນມີຄຸນນະ ທຳ ຂອງຜູ້ບັນຍາຍຄວາມເປັນຢູ່. ມື້ນີ້ພວກເຮົາຕ້ອງເວົ້າກ່ຽວກັບດົນຕີ, ບໍ່ມີຫຍັງຫຼາຍແລະບໍ່ມີຫຍັງ ໜ້ອຍ.

ທຸກຄົນຮູ້ວ່າ Haruki Murakami ມີຄວາມກະຕືລືລົ້ນກັບດົນຕີສະໄ modern ໃj່ແລະ jazz ລວມທັງດົນຕີຄລາສສິກ. ຄວາມມັກອັນນີ້ບໍ່ພຽງແຕ່ເຮັດໃຫ້ລາວແລ່ນສະໂມສອນແຈັສໃນໄວ ໜຸ່ມ ຂອງລາວເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງ ນຳ ເອົານະວະນິຍາຍສ່ວນໃຫຍ່ຂອງລາວແລະເຮັດວຽກກັບການອ້າງອີງດົນຕີແລະປະສົບການ. ໃນໂອກາດນີ້, ນັກຂຽນຍີ່ປຸ່ນທີ່ມີຊື່ສຽງທີ່ສຸດໃນໂລກໄດ້ແບ່ງປັນກັບຜູ້ອ່ານຂອງລາວເຖິງຄວາມປາດຖະ ໜາ, ຄວາມຄິດເຫັນຂອງລາວ, ແລະ ເໜືອ ສິ່ງອື່ນໃດ, ຄວາມປາຖະ ໜາ ຂອງລາວທີ່ຢາກຮູ້ກ່ຽວກັບສິລະປະ, ດົນຕີ, ທີ່ເຮັດໃຫ້ມະນຸດຫຼາຍລ້ານຄົນທົ່ວໂລກສາມັກຄີກັນ.

ດ້ວຍຈຸດປະສົງນີ້, ຕະຫຼອດສອງປີ, Murakami ແລະເພື່ອນຂອງລາວ Seiji Ozawa, ອະດີດຜູ້ ນຳ ຂອງວົງດົນຕີ Boston Symphony Orchestra, ໄດ້ມີການສົນທະນາທີ່ ໜ້າ ຍິນດີເຫຼົ່ານີ້ກ່ຽວກັບຕ່ອນທີ່ຮູ້ຈັກກັນດີໂດຍ Brahms ແລະ Beethoven, ໂດຍ Bartok ແລະ Mahler, ກ່ຽວກັບຕົວ ນຳ ເຊັ່ນ Leonard Bernstein ແລະນັກສິລະປິນດ່ຽວທີ່ພິເສດຄື Glenn Gould, ຢູ່ໃນຕ່ອນຂອງຫ້ອງແລະໃນໂຮງລະຄອນ.

ດັ່ງນັ້ນ, ໃນຂະນະທີ່ຟັງບັນທຶກແລະໃຫ້ຄໍາເຫັນກ່ຽວກັບການຕີຄວາມdifferentາຍທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ຜູ້ອ່ານເຂົ້າຮ່ວມຄວາມເຊື່ອjuັ້ນແລະຄວາມຢາກຮູ້ຢາກເຫັນອັນຈະເຮັດໃຫ້ເຂົາເຈົ້າຕິດເຊື້ອດ້ວຍຄວາມກະຕືລືລົ້ນທີ່ບໍ່ມີສິ້ນສຸດແລະມີຄວາມສຸກກັບການມ່ວນຊື່ນກັບດົນຕີດ້ວຍຫູອັນໃ່.