ປຶ້ມທີ່ດີທີ່ສຸດ 3 ຫົວໂດຍ Rodrigo Fresán

ການຂຽນເປັນຫົວເລື່ອງຂອງການສຶກສາເພື່ອແກ້ໄຂບັນຫາຄວາມສົມດຸນລະຫວ່າງຄວາມຄິດສ້າງສັນແລະຄວາມຕັ້ງໃຈ, ລະຫວ່າງວິທີການແລະຈິນຕະນາການທີ່ບໍ່ມີການປະສົມ. ການເຮັດວຽກຂອງ Argentine ໄດ້ Rodrigo Fresan ບາງຄັ້ງມັນເປັນກໍາລັງຂອງກໍາລັງ centripetal ທີ່ສະກົດຈິດພວກເຮົາໄປສູ່ຫຼັກຂອງສິ່ງທີ່ມັນtoາຍເຖິງການໃຫ້ຕົວເອງກັບການເລົ່າເລື່ອງຊີວິດ. ຢູ່ສະເwithີກັບອົງປະກອບຫົວຂໍ້ນັ້ນທີ່ສາມາດມຸ່ງໄປສູ່ນິຍາຍແຕ່ວ່າຍັງຊີ້ໃຫ້ເຫັນເຖິງການສະທ້ອນຄືນອີກ; ຄວາມຄິດເລິກຫຼືແມ້ແຕ່ການຫຼົງທາງ.

ມັນຈະເປັນທີ່ວັນນະຄະດີແມ່ນທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງ, ແມ່ນແຕ່ຄວາມເປົ່າຫວ່າງຂອງ ໜ້າ ເປົ່າຫວ່າງເມື່ອມີການຄາດເດົາວ່າຈະບໍ່ມີ ໜ້າ ໃnew່ເຂົ້າມາ. ເນື່ອງຈາກວ່າອາຊີບຂອງນັກຂຽນມີຈຸດຈົບທີ່ວ່າບ່ອນທີ່ຜູ້ທີ່ຂຽນຫາພວກເຮົາບໍ່ເຄີຍຮູ້ວ່າເຂົາເຈົ້າຈະຢຸດສ້າງຊີວິດເມື່ອໃດ. ຍົກເວັ້ນພາກສ່ວນທີ່ຂຶ້ນກັບ Rodrigo Fresán, ຜູ້ທີ່ຢູ່ໃນ trilogy ຂອງລາວເວົ້າເຖິງວິໄສທັດຂອງລາວໃນການຂຽນດ້ວຍລັກສະນະຂອງທິດສະດີ ສຳ ເລັດຮູບ.

ຈາກ Stephen King ຈາກວິໄສທັດໂດຍສະເພາະຂອງລາວໃນ "ໃນຂະນະທີ່ຂ້ອຍຂຽນ"ຈົນກ່ວາ Philip Roth ດ້ວຍຄວາມຄິດທີ່ສຸດຂອງລາວໃນ "ການຄ້າ«. ມີໃຜແດ່ທີ່ເປັນຜູ້ຂຽນ ໜ້ອຍ ໃນບັນດານັກຂຽນຫຼາຍຄົນພະຍາຍາມສັງເຄາະຄວາມwritingາຍຂອງການຂຽນ. Fresánສຸມໃສ່ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງຢູ່ໃນ trilogy ການວິເຄາະຂອງການເລົ່າເລື່ອງລະຫວ່າງນິຍາຍແລະຄວາມເປັນຈິງ, ພາຍໃຕ້ທັດສະນະຂອງລາວທີ່ມຸ່ງັ້ນທີ່ຈະແກ້ໄຂຈຸດສຸດທ້າຍຂອງແຮງຈູງໃຈໃນການຂຽນ.

ປຶ້ມທີ່ແນະ ນຳ 3 ອັນໂດຍ Rodrigo Fresán

ສ່ວນທີ່ປະດິດຂຶ້ນມາ

ບໍ່ມີອັນໃດດີກ່ວາທີ່ຈະເລີ່ມຕົ້ນຂຽນກ່ຽວກັບອາຊີບການຂຽນຫຼາຍກ່ວາທີ່ຈະເວົ້າເຖິງພາກສ່ວນທີ່ແຕກຕ່າງຢ່າງຈະແຈ້ງ. ຈາກຮູບແບບຫາລຸ່ມສຸດ, ການບັນຍາຍແມ່ນການປະດິດ. ມັນບໍ່ສາມາດຖືກພິຈາລະນາເປັນຢ່າງອື່ນກ່ອນຄວາມເປັນຫົວເລື່ອງຂອງໂລກ ...

ສ່ວນທີ່ປະດິດຂຶ້ນມາ ຊອກຫາຄໍາຕອບຕໍ່ຄໍາຖາມນັ້ນ (ຈິດໃຈຂອງນັກຂຽນເຮັດວຽກແນວໃດ) ໂດຍການເຂົ້າໄປໃນຈິດໃຈຂອງນັກຂຽນທີ່ພະຍາຍາມຂຽນເລື່ອງລາວຂອງຕົນເອງ. ຫຼືຈະຂຽນຄືນໃin່ໃນແບບຂອງລາວ. ເລື່ອງລາວຂອງບາງຄົນທີ່ປະສົບຜົນສໍາເລັດບໍ່ເທົ່າໃດປີທີ່ຜ່ານມາ, ໃນສະຕະວັດທີ່ຜ່ານມາແລະສະຫັດສະຫວັດ, ແຕ່ດຽວນີ້ຮູ້ສຶກວ່າບໍ່ມີບ່ອນໃດສໍາລັບລາວ, ທັງຢູ່ໃນໂລກວັນນະຄະດີແລະໃນໂລກທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່. ແລະນັ້ນ - ທ່າມກາງຄວາມໄວຂອງເນື້ອເພງໂດຍ Francis Scott Fitzgerald, ດົນຕີໂດຍ Pink Floyd, ເຄື່ອງຫຼີ້ນລົມເກົ່າແລະພູມສັນຖານຂອງຫາດຊາຍໃນໄວເດັກ - ລາວຄິດວ່າເຖິງເວລາທີ່ຈະບອກເລື່ອງຂອງລາວແລ້ວ ...

«ເມື່ອເວລາຜ່ານໄປ, ເຈົ້າຈະຖືກຖາມ, ຊໍ້າແລ້ວຊໍ້າອີກວ່າ, "ເຈົ້າມາແນວຄວາມຄິດເຫຼົ່ານັ້ນທີ່ເຈົ້າຂຽນໄດ້ແນວໃດ?" ເກືອບເປັນ ຄຳ ຖາມທີ່ ຈຳ ເປັນຕໍ່ກັບ ຄຳ ຕອບອັນໃດ - ເຊິ່ງລາວຈະຕອບສະເ--ີ - ດ້ວຍຄວາມບໍ່ແນ່ນອນນິລັນດອນຫຼືດ້ວຍຄວາມແນ່ນອນທີ່ຖືກລືມໃນມື້ຕໍ່ມາ. ແລະເຈົ້າຈະສົງໄສວ່າມັນເປັນໄປໄດ້ແນວໃດວ່າເຈົ້າບໍ່ເຄີຍຖືກຖາມວ່າອັນໃດ ສຳ ຄັນກວ່າຫຼືຢ່າງ ໜ້ອຍ ກໍ່ ໜ້າ ສົນໃຈກວ່າ. ເປັນຫຍັງລາວບໍ່ເຄີຍຖາມວ່າ "ເຈົ້າມາແນວຄວາມຄິດຂອງການເປັນນັກຂຽນແນວໃດ?".»

ສ່ວນທີ່ຈື່ໄດ້

ແມ່ນແລ້ວ, ວັນນະຄະດີທັງisົດແມ່ນປະກອບດ້ວຍຄວາມຊົງຈໍາ, ດ້ວຍການຮຽນຮູ້, ມີປະສົບການ. ໃນຈຸດປະສົງທີ່ຕັ້ງໃຈທີ່ສຸດຂອງການສ້າງວັດຖຸປະສົງ, ວິໄສທັດຂອງໂລກທີ່ປັບຕົວເຂົ້າກັບສະຖານະການທີ່ເຮັດໃຫ້ພວກເຮົາຕື່ນຕົວ, ດ້ວຍຄວາມຊົງຈໍາຂອງມັນ, ຄືກັນກັບພວກເຮົາ, ບຸກລຸກພວກເຮົາ. ນັກຂຽນຈື່ໄດ້ແນວໃດ? ສ່ວນທີ່ຈື່ໄດ້ ເປັນເຫຼັ້ມທີສາມແລະເຫຼັ້ມສຸດທ້າຍໃນສາມຕອນສຸດທ້າຍຂອງ Rodrigo Fresán, ເປັນຜົນງານຫຼັກຂອງວັນນະຄະດີສະເປນໃນສະໄ our ຂອງພວກເຮົາ.

ແລະນັກຂຽນຄົນນີ້ຈື່ໄດ້ແນວໃດວ່າລາວເຄີຍເປັນຜູ້ຂຽນ Nextwriter ທີ່ມີຄວາມຫວັງແລະປະຈຸບັນເປັນພຽງນັກຂຽນອະດີດ. ບາງຄົນທີ່ບໍ່ສາມາດຂຽນໄດ້ອີກຕໍ່ໄປ, ແຕ່ຜູ້ທີ່ບໍ່ສາມາດຢຸດອ່ານແລະອ່ານຕົນເອງຄືນໃand່ແລະກະຕຸ້ນວ່າລາວເຄີຍເປັນແນວໃດແລະລາວຈະບໍ່ເປັນຄືແນວໃດ. ບາງຄົນຄິດວ່າ«ການປະດິດແມ່ນການຈື່ ຈຳ ໄປຂ້າງ ໜ້າ. ຄວາມdreamັນແມ່ນການຈື່ຂຶ້ນຫຼືລົງ. ເພື່ອຈື່ຈໍາແມ່ນການປະດິດຍ້ອນຫຼັງ.

ແລະຢູ່ທີ່ນີ້ມີເຄື່ອງຫຼີ້ນລົມທີ່ປີ້ນກັບຄືນມາໄດ້ອີກເທື່ອ ໜຶ່ງ ແລະຜີໄຟຟ້າ; Penelope ທີ່ສູງແລະມີພະຍຸແລະລູກຊາຍຂອງນາງທີ່ສູນເສຍໄປ, 2001: ກ Space Odyssey y ແຜ່ນໃບຄ້າຍຄື ນັກແລ່ນ; Pertusato ທີ່ບໍ່ຢູ່, Nicolasito ແລະ IKEA ທີ່ມີຢູ່ທົ່ວໄປ; ຄົນຕາຍ Colma ແລະ Zzyzx ທ້າຍແລະທ້າຍປີບໍ່ມີຫຍັງແລະເພງອະມະຕະທີ່ໂສກເສົ້າ; Vladimir Nabokov ທີ່ບໍ່ເປັນຈິງແລະຄອບຄົວ Karma ທີ່ລ້າສະໄ; ຕ້ອງການ ທ່ານ ໄດ້ ທີ່ນີ້ ເປີດສຽງໂທລະສັບມືຖື (izers) ແລະຄໍາເຊີນໃຫ້ Dracula ເຂົ້າມາ; ລຸງ Hey Walrus ທີ່ຖືກລົບກວນແລະຄູ່ນ່ຶຕົວແບບແຕ່ບໍ່ແມ່ນພໍ່ແມ່ຕົວແບບຫຼາຍ; The Beatles ແລະ ບອທ; ປະເທດຕົ້ນກໍາເນີດທີ່ບໍ່ມີຢູ່ແລະເມືອງທີ່ຖືກໄຟໄ້; ຄືນທີ່ລືມບໍ່ໄດ້ວ່າຢາກຈະຂຽນຄືນໃ່; ແລະອະນຸພາກທີ່ເລັ່ງໄວອື່ນ other ຈໍານວນຫຼາຍແລະຊິ້ນສ່ວນວ່າງແລະເຊລເຊື່ອມຕໍ່ກັນໃນການຊອກຫາເວັບທີ່ມີພວກມັນແລະໃຫ້ຄໍາສັ່ງແລະຄວາມthemາຍແກ່ພວກມັນ.

ຂອບກົດລະບຽບ ສ່ວນທີ່ຈື່ໄດ້, Rodrigo Fresánປິດ triptych ທີ່ມີຫົວຂໍ້ແມ່ນສາມພາກສ່ວນທີ່ແຊກແຊງໃນການຂຽນຊີວິດສົມມຸດຕິຖານແລະໃນການບັນຍາຍຂອງວຽກງານຕົວຈິງ. ພາກສ່ວນທີ່ ກຳ ນົດວິທີການທີ່ຫົວ ໜ້າ ຜູ້ສ້າງເຮັດວຽກຜູ້ທີ່ບໍ່ເຊື່ອໃນເລື່ອງຫຍັງອີກຕໍ່ໄປຍົກເວັ້ນໃນເລື່ອງເຫຼົ່ານັ້ນເຊິ່ງຄວນແນະ ນຳ ໃຫ້ເກັບຮັກສາອະດີດໄວ້ໃນໃຈ, ເພາະວ່າອະນາຄົດແມ່ນຂື້ນກັບມັນ. ເລື່ອງເຫຼົ່ານັ້ນຈະບໍ່ມີວັນລືມແຕ່ຈື່ໄດ້ຕະຫຼອດເວລາວ່າສິ່ງທີ່ເຂົາເຈົ້າບອກຈະຖືກດັດແກ້ໂດຍສະັກໃຈຫຼືບໍ່ຕັ້ງໃຈໂດຍສະເbyີໂດຍໃຜກໍຕາມທີ່ຈື່ເຂົາເຈົ້າໄດ້ຫຼັງຈາກການປະດິດແລະຄວາມັນ, ຢູ່ທີ່ນີ້ແລະບ່ອນນັ້ນແລະຢູ່ທົ່ວທຸກແຫ່ງ.

ຄວາມໄວຂອງສິ່ງຕ່າງ

ເລື່ອງເປັນລັກສະນະທີ່ສໍາຄັນຂອງຄວາມຂັດແຍ້ງໄດ້ສ້າງຂຶ້ນຕະຫຼອດປະຫວັດສາດຈາກພື້ນຖານຄວາມຂັດແຍ້ງຂອງມະນຸດ ... ບົດຂຽນແລະທິດສະດີກ່ຽວກັບຊີວິດ, ຄວາມຮັກ, ວັນນະຄະດີ, ຄວາມກ້າວ ໜ້າ, ການບໍລິໂພກ, ສັງຄົມ, ອາເຈນຕິນາ. ແລະເສຍຊີວິດ.

ຜູ້ຊາຍທີ່ຂຽນຈົດonາຍຢູ່ເທິງເຮືອໄປຫາບ່ອນໃດກໍ່ບໍ່ໄດ້, ນັກວິຊາການກ່ຽວກັບພິທີfuneralັງສົບ, ຜູ້ປອມຕົວຖືກລັກພາຕົວໄປໂດຍນິທານວັນນະຄະດີ, ຂີ້ລັກຂອງງານລ້ຽງ, ນັກຂຽນທີ່ຕາຍແລ້ວທີ່ທົນທຸກທໍລະມານມາດົນ, ເປັນຍິງທີ່ຂີ້ຄ້ານຫຼາຍເຕັມໃຈທີ່ຈະຊອກຫາຫຼັກຖານຂອງຊີວິດທີ່ສະຫຼາດຢູ່ໃນດາວເຄາະອື່ນ other, ຕົວແທນຈໍາ ໜ່າຍ ປຶ້ມທີ່ຕາຍໄປເມື່ອບໍ່ດົນມານີ້, ຜູ້ທີ່ຫຼົງໄຫຼໃນປີ 2001: Space Odyssey, ຜູ້ບຸກລຸກສະລອຍນໍ້າຂອງມະນຸດຕ່າງດາວ, ລໍາດັບຊັ້ນຂອງນາຊີທີ່ປະທັບໃຈໂດຍນັກຂຽນຊາວຢິວ, ນັກລ່າປາວານໃນອະດີດຂອງລາວ, ນັກເກັບໂຮງແຮມ, ນັກລ່າກະດູກທີ່ບໍ່ມີຊື່ສຽງ, ແລະ ບາງທີອາດເປັນນັກໂທດທີ່ມີຄວາມສຸກຂອງພື້ນຖານທີ່ລຶກລັບທີ່ມີເປົ້າtoາຍທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ສິລະປະການເລົ່າເລື່ອງເກືອບສູນພັນໄປຕະຫຼອດ. ສິບສີ່ເລື່ອງທີ່ປິດບັງເນື້ອທີ່ລັບຂອງນະວະນິຍາຍເພື່ອເອົາມາລວມເຂົ້າກັນ.