ມັນເປັນສິ່ງທີ່ ໜ້າ ສົນໃຈສະເtoີທີ່ຈະມີສ່ວນຮ່ວມໃນການກາຍພັນຂອງນັກກະວີເປັນນັກຂຽນ. ສຳ ລັບການປະສົມປະສານຂອງພາສາ, ການໂອນຊັບພະຍາກອນເນື້ອເພງໄປສູ່ບົດປະພັນຕ້ອງການຮູບພາບແລະສັນຍາລັກສະເfromີຈາກຄວາມງາມຫຼືຄວາມໂດດເດັ່ນຂອງແບບຟອມ.
ບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ຄ້າຍຄືກັນເກີດຂຶ້ນກັບຜູ້ສ້າງຮູບເງົາໄດ້ຜ່ານການບັນຍາຍ. ມີເນື້ອແຂງ Allen ມັນບໍ່ແມ່ນກໍລະນີດຽວຂອງການປັບຈິນຕະນາການທົ່ວໄປທີ່ສຸດຂອງ script ກັບນະວະນິຍາຍ. ຫຼັງຈາກທີ່ທັງຫມົດ, ເຊັ່ນດຽວກັບສິລະປະທັງຫມົດ, ຂອບເຂດຂອງການສະແດງອອກໃດໆຕ້ອງໄດ້ຮັບການກະຈາຍຢູ່ສະເຫມີ. ມັນບໍ່ສາມາດເປັນຢ່າງອື່ນໃນນະວະນິຍາຍທີ່ຕ້ອງຍອມຮັບຈາກຮູບແບບ epistolary ກັບດິນຕອນທີ່ບໍ່ມີໂຄງສ້າງຫຼາຍທີ່ສຸດ.
ໃນສະບັບພາສາແອສປາໂຍນພວກເຮົາມີຕົວແທນທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ຂອງ filmmaker ແລະນັກຂຽນໃນ Vincent Molina Foix. ການປະຕິບັດເປັນການສ້າງສັນໃນດ້ານຕ່າງ since ຕັ້ງແຕ່ຊຸມປີ 70, Molina Foix ເປັນນັກຮົບເກົ່າຂອງສິລະປະການສະແດງ, ຈົດ,າຍ, ການວິພາກວິຈານແລະການສະກົດ.
ຄືກັບບ່ອນນີ້ຢູ່ສະເີ, ພວກເຮົາຈະດຶງດູດເອົານະວະນິຍາຍເຫຼົ່ານັ້ນຫຼາຍທີ່ສຸດເຊິ່ງມັກຜູ້ທີ່ຈອງ. ເຈົ້າອາດຈະຫຼືອາດຈະບໍ່ຕົກລົງເຫັນດີກ່ຽວກັບຄວາມນິຍົມ. ແຕ່ເຈົ້າຈະມັກເລື່ອງດີ great ສະເ...ີ ...
ນະວະນິຍາຍອັນດັບ 3 ທີ່ແນະນຳໂດຍ Vicente Molina Foix
ຕົວເປີດຈົດາຍ
ບໍ່ມີຫຍັງເປັນແຮງບັນດານໃຈຫຼາຍກ່ວາຄວາມຈິງທີ່ຈະສິ້ນສຸດເຖິງການ rumining ກ່ຽວກັບຄວາມເປັນໄປໄດ້ແລະຕິດຕາມເສັ້ນທາງຈິນຕະນາການເຫຼົ່ານັ້ນທີ່ຄົ້ນພົບ uchronias ໃກ້ຄຽງກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ເປັນໄປໄດ້. ຊັບພະຍາກອນນີ້ຍັງໃຫ້ບໍລິການເພື່ອສະເຫນີອະນາຄົດຫຼືຫຼັກສູດຂະຫນານທີ່ມີຄວາມທະເຍີທະຍານຫຼາຍທີ່ມີສ່ວນຮ່ວມຈາກມະນຸດທີ່ຂີ້ຮ້າຍຂອງຕົວລະຄອນທີ່ມີຊື່ສຽງຂອງມັນ. ພາບລວງຕາທີ່ທະເຍີທະຍານເຮັດໃຫ້ເປັນປະຫວັດສາດປອມແປງຂອງຂະຫນາດທໍາອິດ.
ນະວະນິຍາຍນີ້, ໄດ້ຮັບລາງວັນແຫ່ງຊາດເພື່ອວັນນະຄະດີໃນປີ 2007, ເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍຕົວອັກສອນທີ່ເພື່ອນໃນໄວເດັກຂຽນໃນທົດສະວັດທີສອງຂອງສະຕະວັດທີ XNUMX ເຖິງGarcía Lorca, ຜູ້ດົນໃຈຄວາມຫວັງແລະຄວາມhisັນຂອງລາວ.
ຈາກຕອນ ທຳ ອິດຂອງການຕອບສະ ໜອງ ທີ່ບໍ່ເຄີຍມີມາກ່ອນ, ຜູ້ອ່ານຈະຕິດຕາມເສັ້ນທາງຂອງນະວະນິຍາຍແມ່ນ້ ຳ ໃຕ້ດິນອັນດີເລີດນີ້ເຊິ່ງສະທ້ອນເຖິງຊີວິດຮ້ອຍປີສຸດທ້າຍຂອງຊີວິດຊາວສະເປນແລະປະຫວັດສາດປະສົມປະສານກັບເລື່ອງສ່ວນຕົວຂອງກຸ່ມຜູ້ເຄາະຮ້າຍ, ຜູ້ລອດຊີວິດ, ການດໍາລົງຊີວິດ, "ເດັກຍິງທີ່ທັນສະໄຫມ" ແລະ "ຖືກສາບແຊ່ງ".
ຄຽງຄູ່ກັບເຂົາເຈົ້າ, ມີບຸກຄະລິກລັກສະນະທີ່ກ່ຽວຂ້ອງເຊັ່ນ: Lorca, Aleixandre, María Teresa León, Miguel Hernández, Eugenio d´Ors, ໃນບັນດາຄົນອື່ນ,, ຕົວເລກ "ຢູ່ໃນບ່ອນຮົ່ມ" ເຖິງແມ່ນວ່າມີຄວາມເປັນຈິງແທ້ of ຂອງວົງດົນຕີການຮ້ອງເພງທີ່ມີພະລັງນີ້, ແລະໃນທີ່ຜູ້ຂຽນກ່າວເຖິງ ຄວາມຂີ້ຕົວະພາຍໃນແລະພາຍນອກ, ຄວາມເຈັບປວດໃຈ, ການທໍລະຍົດ, ຄວາມປາຖະ ໜາ ທີ່ບັນລຸຜົນ, ຄວາມຜິດຫວັງ, ການຖືກເນລະເທດ, ຄວາມມັກທາງເພດ.
ຊາຍ ໜຸ່ມ ທີ່ບໍ່ມີຈິດວິນຍານ
ການລໍ້ລວງທີ່ສຸດຂອງນັກຂຽນ fiction ທຸກຄົນແມ່ນເພື່ອຂຽນກ່ຽວກັບຕົນເອງ. ຄວາມຊົງຈໍາແມ່ນຕົວກອງທີ່ປ່ຽນສີຕາມຄວາມຕ້ອງການ, ຈິນຕະນາການຫຼື nostalgia. ນັ້ນແມ່ນເຫດຜົນທີ່ນັກຂຽນອາດຈະຖືກລໍ້ລວງວ່ານະວະນິຍາຍທີ່ດີທີ່ສຸດທີ່ລາວສາມາດຂຽນໄດ້ແມ່ນກ່ຽວກັບຕົນເອງ.
ແຕ່ໃນໂອກາດນີ້, ຄືກັນກັບຄົນອື່ນ, ນັກຂຽນຊອກຫາຕົວລະຄອນທີ່ປ່ຽນແປງຫຼືໃຫ້ຊື່ພຽງແຕ່ຕົວລະຄອນຂອງລາວ. ໃນທີ່ສຸດທັງສອງຄວາມເຄັ່ງຕຶງຂອງຄວາມເປັນອະມະຕະແມ່ນໃບອະນຸຍາດທີ່ຈໍາເປັນ, ນັບຕັ້ງແຕ່ຄົນຫນຶ່ງເລີ່ມຕົ້ນທີ່ຈະຂຽນແລະທົນທຸກຫຼືມີຄວາມສຸກ, ໃນກໍລະນີໃດກໍ່ຕາມ, ສະຫງ່າລາສີຂອງນັກຂຽນ.
ຜູ້ອ່ານມີປຶ້ມນະວະນິຍາຍການtrainingຶກອົບຮົມອັນພິເສດຢູ່ໃນມືຂອງລາວໂດຍສະເພາະ: ຕົວລະຄອນເອກຂອງມັນມີຊື່ຄືກັນກັບຜູ້ຂຽນທີ່ຂຽນມັນ. ຊາຍ ໜຸ່ມ ທີ່ບໍ່ມີຈິດວິນຍານຈົບລົງ, ຫຼັງຈາກ The Letter Opener ແລະ The Bitter Guest (ຮ່ວມຂຽນກັບ Luis Cremades), ສິ່ງທີ່ Vicente Molina Foix ເອີ້ນວ່າ“ ນະວະນິຍາຍສາລະຄະດີ” ຂອງລາວ, ແລະໃນນັ້ນ, ຄືກັບສອງເລື່ອງກ່ອນ ໜ້າ ນີ້, ມີຄວາມລະອຽດອ່ອນ. ການສືບສວນຫາສຽງບັນຍາຍແລະໃນການສ້າງຕົວລະຄອນຫຼັກໂດຍຜ່ານສຽງນັ້ນ.
ປື້ມນີ້ແມ່ນເລື່ອງຂອງການສຶກສາສາມ, sentimental, ທາງເພດແລະວັດທະນະທໍາ, ແລະການຊອກຫາຕົວຕົນຂອງຕົນເອງ, ທີ່ມີຮູບແຕ້ມພື້ນຫລັງຂອງແອດສະປາຍແລະເອີຣົບໃນຊຸມປີ 1950 ແລະ 1960 (ມີບາງສຽງສະທ້ອນຂອງການບາດເຈັບທີ່ຜ່ານມາຂອງປະເທດ, ເຊັ່ນ: ທ່ານໝໍ Exiled ທີ່ເບິ່ງແຍງແມ່ທີ່ເຈັບປ່ວຍຂອງຕົວລະຄອນ).
ຜ່ານ ໜ້າ ຂອງມັນຂະບວນແຫ່ເມືອງຕ່າງ that ທີ່ຈະເປັນພື້ນຖານໃນການສຶກສາສາມຄັ້ງນີ້: Elche, Madrid, Barcelona, Paris, Lisbon ... , ສາກປະສົບການຂອງໄວເດັກ, ໄວ ໜຸ່ມ ແລະໄວ ໜຸ່ມ ທີ່ເກີດຂື້ນ. ປະສົບການເຊັ່ນ: ເລື່ອງການມີເພດ ສຳ ພັນກັບແມ່ບ້ານຂອງຄອບຄົວຢູ່ໃນຫ້ອງລີດຜ້າ; ປະສົບການໃນໄວເດັກກັບ Camilo José Cela ຜູ້ທີ່ເຊັນປື້ມໃຫ້ກັບນັກຂຽນທີ່ມີຄວາມປາຖະ ໜາ ໄວ ໜຸ່ມ, ພ້ອມທັງໃຫ້ ຄຳ ແນະ ນຳ ບາງຢ່າງແກ່ລາວ; ການອ່ານຄັ້ງທໍາອິດແລະສິ່ງທີ່ຈະມາໃນພາຍຫຼັງປະສົມປະສານກັບ surrealists ແລະ Marxists, ແລະຄວາມມັກໃນຮູບເງົາ.
ມີໂຮງໜັງຫຼາຍແຫ່ງໃນໜ້ານີ້ –Godard ຄົ້ນພົບໃນປາຣີ, Marnie the thief, Fritz Lang…–, ແຕ່ບໍ່ພຽງແຕ່ຮູບເງົາເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງມີຫ້ອງຢູ່ໃນຄວາມມືດທີ່ຕົວລະຄອນຈະດຳລົງຊີວິດໃນປະສົບການການລິເລີ່ມບາງຢ່າງ… ແລະຜ່ານທາງໜັງ, ຈາກ Film Ideal. ວາລະສານ, ການພົບກັນຂັ້ນພື້ນຖານຈະມາ: ກັບ Ramón - ຜູ້ທີ່ເຊື້ອເຊີນລາວໄປບາເຊໂລນາ, ແນະນໍາລາວກັບເອື້ອຍຂອງລາວ Ana María ແລະລິເລີ່ມໃຫ້ລາວເປັນຄວາມຮັກຮ່ວມເພດແລະກັບວົງຂອງນັກກະວີຫນຸ່ມ: Pedro, Guillermo, Leopoldo ...
ມິດຕະພາບອັນແຮງກ້າຈະຖືກສ້າງຂຶ້ນລະຫວ່າງເຂົາເຈົ້າ, ການຂ້າມຜ່ານແລະຄວາມຮັກທີ່ບໍ່ມີການສິ້ນເປືອງຢູ່ສະເີຈະເກີດຂຶ້ນ, ແລະເຂົາເຈົ້າຈະສາມັກຄີກັນໂດຍການຫຼອກລວງຂອງຜູ້ທີ່ເຊື່ອໃນສິ່ງທີ່ຢູ່ ເໜືອ ສິລະປະ. ເຂົາເຈົ້າຈະປະກອບເປັນກຸ່ມທີ່ຢູ່ໃນຄວາມເປັນລະບົບປະສາດຂອງເຂົາເຈົ້າ, ທໍາມະຊາດແລະບໍ່ມີຄວາມໂດດເດັ່ນຄືກັບເຂົາເຈົ້າເປັນວິທີທີ່ໂງ່ຈ້າ, ຈະພະຍາຍາມດໍາລົງຊີວິດນິຍາຍຄວາມຮັກຂອງຍຸກສະໄ? ບໍ? ໃນນັ້ນໄດ້ຖືກຕໍ່ສູ້.
ນີ້ແມ່ນນະວະນິຍາຍທີ່ຫນ້າຕື່ນເຕັ້ນຂອງຊີວິດ, ຂອງຫຼາຍວັນນະຄະດີ, ຮູບເງົາ, ທາງດ້ານການເມືອງ, ຄວາມຮັກ, ການຊອກຫາທາງເພດແລະການຄົ້ນພົບ…– , ຂອງຄວາມກະຕືລືລົ້ນທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ແລະຄວາມຜິດຫວັງບາງຢ່າງ. ນະວະນິຍາຍຂອງການຮຽນຮູ້, ການປ່ຽນແປງຂອງຄຸນຄ່າແລະພູມສັນຖານ, ແລະຍັງຫນັງສືກ່ຽວກັບຄວາມໃກ້ຊິດທີ່ precedes ການກະທໍາຂອງ fiction.
ແຂກທີ່ຂົມຂື່ນ
ແຂກທີ່ຂົມຂື່ນເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍການປະກາດການຕາຍຂອງພໍ່ຢູ່ໃນບ່ອນນອນຂອງລູກຊາຍຂອງລາວ, ແລະຈົບລົງ, ຫຼັງຈາກຫຼາຍກວ່າສາມທົດສະວັດ, ໃນມື້ດຽວກັນຂອງປີແລະຢູ່ໃນເຮືອນດຽວກັນ, ບ່ອນທີ່ທາງເຂົ້າຂອງພວກໂຈນເຂົ້າໄປ. ກ່ອງ ດຳ ທີ່ຜ່ານມາຂອງສອງຄົນຮັກ.
ໃນຫຼັກສູດ, ບໍ່ແມ່ນເສັ້ນຊື່ສະເ,ີ, ເວລານັ້ນລິເລີ່ມໂດຍການປະຊຸມຂອງນັກຂຽນອາຍຸສາມສິບຫ້າປີແລະນັກສຶກສາ ໜຸ່ມ ຜູ້ທີ່ຂຽນຂໍ້ພຣະຄໍາພີ, ປຶ້ມໄດ້ເປີດເຜີຍຄືກັບນິຍາຍຂອງຄວາມຊົງຈໍາ, ບັນຊີທີ່ແທ້ຈິງໄດ້ຮັບການປິ່ນປົວດ້ວຍອຸປະກອນຂອງ ນິຍາຍ.
ແຕ່ຍັງເປັນບົດບັນຍາຍກ່ຽວກັບພາບລວງຕາແລະຄວາມຄຽດແຄ້ນຂອງຄວາມຮັກ, ແລະເປັນຮູບຕົນເອງຄູ່ກັບພູມສັນຖານ, ການປ່ຽນແປງຂອງສະເປນໃນຊຸມປີ 1980 - ແລະມີຕົວເລກ, ຫ້ອງສະແດງທີ່ອຸດົມສົມບູນຂອງປະຊາຊົນທີ່ແທ້ຈິງ, ບາງຄົນທີ່ຮູ້ຈັກດີ, ໄດ້ຮັບການປິ່ນປົວ. ໃນຖານະເປັນລັກສະນະຫຼືພະຍານຂອງຄວາມໂສກເສົ້າຂອງຄວາມສຸກ, infidelity, ການຄົ້ນຫາສ່ວນບຸກຄົນແລະຄວາມປາຖະຫນາສໍາລັບສິ່ງທີ່ສາມາດເປັນ.
Luis Cremades ແລະ Vicente Molina Foix ໄດ້ຂຽນປຶ້ມຫົວນີ້ທີ່ບໍ່ເຄີຍມີມາກ່ອນໃນວິທີການທີ່ໂດດເດັ່ນແຕ່ແຍກຕ່າງຫາກ. ໃນເສລີພາບເຊິ່ງກັນແລະກັນໃນການຫວນຄືນແຍກຕ່າງຫາກ, ໃນຄວາມສໍາຄັນທີ່ໄດ້ມອບໃຫ້ກັບສິ່ງທີ່ເຂົາເຈົ້າຂຽນໄວ້ໃນຂະນະທີ່ເຂົາເຈົ້າຮັກແລະທໍລະຍົດຕໍ່ກັນ, ຜູ້ຂຽນໄດ້ຄົ້ນພົບດິນແດນທໍາມະດາຂອງຄໍາສັບເພື່ອເບິ່ງກັນແລະກັນຈາກປະຈຸບັນທີ່ພະຍາຍາມຟື້ນຕົວຄືນດ້ວຍຄວາມຈິງແທ້, ໂດຍບໍ່ມີຄວາມຄິດຮອດ, ສິ່ງທີ່ກະຈົກເຫລົ່ານັ້ນບັນຈຸຢູ່ໃນວັນເວລາຂອງເຂົາເຈົ້າແລະໄດ້ປະໄວ້ເປັນສິ່ງເສດເຫຼືອ.
ແລະພວກເຂົາໄດ້ເຮັດເຊັ່ນນັ້ນ, ດັ່ງທີ່ພວກເຂົາເອງຊີ້ໃຫ້ເຫັນຢ່າງກົງໄປກົງມາ, ປະຕິບັດຕາມຮູບແບບຂອງ "ລໍາດັບ" ໃນຄວາມຮູ້ສຶກເດີມຂອງຄໍາສັບ: ແຕ່ລະພາກ, ລົງລາຍເຊັນສະຫຼັບກັນໂດຍທັງສອງ, ຖືກຂຽນໂດຍບໍ່ມີຂໍ້ຕົກລົງລ່ວງ ໜ້າ ແລະບັນລຸໄດ້ອີກອັນໃນຂະນະທີ່ຮັກສາຄວາມຕັ້ງໃຈ. , ຄືກັບໃນນະວະນິຍາຍຂອງສະຕະວັດທີສິບເກົ້າ.
ດ້ວຍຄວາມແຕກຕ່າງທີ່ຢູ່ໃນ feuilleton ນັ້ນໃນ 64 ບົດ, ສອງຕົວເອກ-ຜູ້ອ່ານຮູ້ຈຸດຈົບ, ແຕ່ບໍ່ແມ່ນຄວາມແປກໃຈແລະການເປີດເຜີຍທີ່ປະຫວັດສາດຂອງຕົນເອງສາມາດນໍາພວກເຂົາມາໄດ້. ຢູ່ໃນປຶ້ມຫົວນີ້, ເຊິ່ງຈະບໍ່ເຮັດໃຫ້ຜູ້ອ່ານບໍ່ສົນໃຈ, ພວກເຮົາເຫັນການສາທິດຂອງຄວາມຊໍານານພິສູດຂອງ Molina Foix ແລະການເປີດເຜີຍການບັນຍາຍຂອງນັກກະວີ, ດົນນານໃນຄວາມງຽບ.
