ມີເຫຼົ່ານັ້ນ, ຄື Sergio Pitolເຂົາເຈົ້າເປັນນັກຂຽນໃນຊີວິດຄູ່ອື່ນທີ່ຜ່ານໄປໃນຂະນະທີ່ຊະຕາກໍາເກີດຂຶ້ນ. ຖ້າພວກເຮົາມີຊີວິດຫຼາຍຂຶ້ນ, ແຕ່ລະອັນຈະເປັນສິ່ງທີ່ແຕກຕ່າງກັນໃນການອອກເດີນທາງໃ່., ແຕ່ເວລາແມ່ນສິ່ງທີ່ມັນເປັນແລະ Sergio Pitol ແມ່ນສິ່ງທີ່ພຽງພໍ ຄືກັບວ່າຈະຈໍາກັດພຽງແຕ່ລັກສະນະຂອງລາວໃນຖານະນັກຂຽນເທົ່ານັ້ນ.
ຍັງຂອບໃຈຫຼືຊັດເຈນຕໍ່ການປ່ຽນແປງຂອງລາວ, Pitol ໄດ້ຂຽນບາງຜົນງານທີ່ດີທີ່ສຸດຂອງການບັນຍາຍເລື່ອງເມັກຊິໂກດ້ວຍ Trilogy ຂອງຄວາມຊົງ ຈຳ ຂອງລາວຢູ່ເທິງສຸດຂອງການຜະລິດວັນນະຄະດີຂອງລາວ. ບາງສິ່ງບາງຢ່າງເຊັ່ນ: ການເຮັດວຽກອັນສໍາຄັນຂອງທີ່ ພູມໃຈ rັງຢູ່ໃນ heptalogy ຂອງລາວ.
ມັນຄວນຈະຖືກບັນທຶກໄວ້ໃນ ຄຳ ນິຍາມຂອງນັກຂຽນວ່າຊີວິດຂອງລາວບໍ່ແມ່ນຕຽງດອກກຸຫຼາບ. ນີ້ແມ່ນວິທີທີ່ມັນສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າຄວາມຍາກລໍາບາກເມື່ອມັນບໍ່ທໍາລາຍຄວາມສອດຄ່ອງກັບວິນຍານທີ່ບໍ່ເຊື່ອຖືໄດ້, ມະນຸດທີ່ຍັງມີຊີວິດຢູ່ ເໜືອ ກວ່າຕົນເອງທັງ,ົດ, ຈິດວິນຍານທີ່ບໍ່ສະບາຍແລະຫິວ ...
ດັ່ງນັ້ນ, ການບັນຍາຍຢ່າງເຂັ້ມງວດພວກເຮົາມ່ວນຊື່ນກັບ Pitol ທີ່ທໍຜ້າຂອງພວກເຮົາເອງແລະຂອງຄົນອື່ນໃນສະຖານະການນັ້ນບ່ອນທີ່ນັກຂຽນເປັນຕົວລະຄອນເພື່ອໃຫ້ຄວາມຊັດເຈນ, ຄວາມມັກແລະຄໍາຕອບໃນທາງຂອງຕົນເອງຕໍ່ກັບທຸກຄໍາຖາມກ່ຽວກັບການມີຢູ່.
ປຶ້ມແນະ ນຳ 3 ອັນດັບສູງສຸດໂດຍ Sergio Pitol
ສິນລະປະຂອງ Fugue
ສ່ວນທໍາອິດຂອງ trilogy ໄດ້. ເພື່ອພະຍາຍາມປ່ຽນຊີວະປະວັດໃຫ້ເປັນວຽກງານວັນນະຄະດີແມ່ນເພື່ອພິຈາລະນາວ່າ verisimilitude ຂອງດິນຕອນທີ່ເຮັດໃຫ້ຊີວິດຂອງຕົນເອງແມ່ນຂຶ້ນກັບຄວາມຊື່ສັດຢ່າງແທ້ຈິງ. ການນໍາສະເຫນີຕົນເອງເປັນ Ecce Homo ລອກເອົາເນື້ອຫນັງແລະຖອດເຄື່ອງນຸ່ງທີ່ປິດບັງຄວາມຈິງກາຍເປັນສິ່ງຈໍາເປັນ. ແນ່ນອນ, ບໍ່ມີຫຍັງດີໄປກວ່າການຍອມຈຳນົນຕໍ່ຄວາມວຸ້ນວາຍຂອງສິ່ງທີ່ເຈົ້າໄດ້ປະສົບມາ ເພື່ອໃຫ້ທຸກຢ່າງມີຄວາມໝາຍ...
ປື້ມຄູ່ມືດົນຕີຄລາສສິກໄດ້ນິຍາມ Fugue ວ່າເປັນ“ ການປະກອບໃນຫຼາຍສຽງ, ຂຽນໄວ້ໃນຈຸດໂຕ້ແຍ້ງ, ເຊິ່ງມີອົງປະກອບທີ່ສໍາຄັນຄືການປ່ຽນແປງແລະ canon”, ເຊິ່ງທຸກມື້ນີ້ສາມາດຕີຄວາມfreelyາຍໄດ້ຢ່າງເສລີວ່າເປັນໄປໄດ້ຂອງຮູບແບບທີ່ເກີດຂື້ນລະຫວ່າງການຜະຈົນໄພແລະຄໍາສັ່ງ, ທໍາມະຊາດແລະຄະນິດສາດ, ການໄຫວ້ບູຊາແລະbataclán. ຕົວລະຄອນຫຼັກຂອງປຶ້ມຫົວນີ້ -ພວກເຮົາສົມມຸດວ່າຜູ້ຂຽນເອງ, ສິ່ງມີຊີວິດທີ່ບໍ່ສາມາດປ້ອງກັນຕົວໄດ້ຄືກັບຕົວລະຄອນ Dickensian ທີ່ປ້ອງກັນບໍ່ໄດ້ຫຼາຍທີ່ສຸດ, ແຕ່ຕ່າງຈາກພວກມັນທີ່ມີເຄື່ອງຫຸ້ມເກາະເປັນນັກຮົບທີ່ມີອາວຸດງົມງາຍແລະລໍ້ລວງ, ໜີ ອອກຈາກຫ້ອງເພື່ອຊອກຫາຕົວເອງເປັນນັກໂທດ. ອີກບ່ອນ ໜຶ່ງ ທີ່ອາດຈະເປັນອຸທິຍານ, ເຖິງແມ່ນວ່າລາວຈະດູແລປ່ຽນສວນເອເດນໃຫ້ກາຍເປັນສິ່ງທີ່ບໍ່ເປັນຕາຫົວແຕ່ໃນເວລາດຽວກັນມັນເປັນບ່ອນຮັກແພງ.
ສິນລະປະຂອງ Fugue ມັນກາຍເປັນການແລ່ນໄວທີ່ເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມສັບສົນໃນທຸກກໍລະນີ, ກຳ ຈັດຊາຍແດນ, ປະຕິເສດເພດ. ຄົນ ໜຶ່ງ ຄິດວ່າຄົນ ໜຶ່ງ ເຂົ້າໄປໃນບົດຂຽນເພື່ອຊອກຫາຕົວເອງໃນເລື່ອງ, ເຊິ່ງຈະກາຍເປັນບົດເລື່ອງຂອງຊີວິດ, ປະຈັກພະຍານຂອງນັກທ່ອງທ່ຽວ, ຜູ້ອ່ານທີ່ມີຄວາມຮູ້ສຶກສະຫຼາດແລະຫລອມໂລຫະ, ເດັກນ້ອຍທີ່ຕື່ນຕາຕື່ນໃຈກັບຄວາມຫຼາກຫຼາຍຂອງໂລກ. ຖ້າ "ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງຢູ່ໃນທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງ", ດັ່ງທີ່ໄດ້ກ່າວເລື້ອຍ often ຢູ່ໃນ ໜ້າ ເຫຼົ່ານີ້, fugue ຍັງກາຍເປັນການຍ່າງທີ່ບໍ່ສຸພາບຜ່ານເຮືອສື່ສານທີ່ຫັນປ່ຽນຄວາມເປັນເອກະພາບໄປສູ່ຄວາມຫຼາກຫຼາຍແລະດ້ານນອກເຂົ້າໄປໃນສູນ.
ການສະແດງວັດທະນະ ທຳ ແມ່ນກວ້າງຂວາງ, ຄືກັນກັບພູມສາດ. ບໍ່ມີລໍາດັບເຫດການທີ່ຖືກຕ້ອງ: ທຸກຢ່າງຢູ່ໃນທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງ, ຈາກໄວເດັກຂອງຜູ້ຂຽນໃນ Veracruz ຈົນເຖິງປະຈັກພະຍານຂອງການເດີນທາງໄປ Chiapas ຂອງລາວ, ຫຼັງຈາກການກະບົດຂອງ Zapatista, ການພັກເຊົາທີ່ຍາວນານແລະມີຄວາມສຸກຂອງລາວຢູ່ໃນບາເຊໂລນາ. "ໜຶ່ງ", Pitol ເວົ້າວ່າ, "ຂ້ອຍສ່ຽງທີ່ຈະເຊື່ອ, ມັນແມ່ນປື້ມທີ່ລາວໄດ້ອ່ານ, ຮູບແຕ້ມທີ່ລາວໄດ້ເຫັນ, ດົນຕີທີ່ໄດ້ຍິນແລະລືມ. ອັນ ໜຶ່ງ ແມ່ນໄວເດັກຂອງລາວ, ຄອບຄົວຂອງລາວ, friendsູ່ເພື່ອນສອງສາມຄົນ, ບາງຄົນຮັກ, ມີຄວາມ ລຳ ຄານຫຼາຍ. ໜຶ່ງ ແມ່ນຜົນບວກຫຼຸດລົງໂດຍການຫັກລົບທີ່ບໍ່ມີຂອບເຂດ». Carlos Monsiváisຊີ້ໃຫ້ເຫັນວ່າ:“ ໃນ ສິນລະປະຂອງ Fugue, ຜົນລວມທີ່ເປັນ Sergio Pitol ຊ່ວຍເພີ່ມປະສົບການໃນການອ່ານແລະກະຕຸ້ນຂອງພວກເຮົາ.”
ຂອງຄວາມຍາວປາຂອງວຽນນາ
ການປິດສາມຕອນຂອງການແກ້ໄຂບັນຫາຄວາມຊົງ ຈຳ ໃນຄວາມວຸ່ນວາຍທີ່ກົມກຽວກັນ, ໃນຄວາມບໍ່ສົມດຸນຂອງປະສົບການ, ຄວາມຊົງ ຈຳ ແລະ ໜ້າ ຂອງຊີວິດຖືກໂຈມຕີດ້ວຍຄວາມຜິດປົກກະຕິທີ່ແນ່ນອນທີ່ສຸດຕໍ່ກັບເນື້ອແທ້ແລະຄວາມເຂົ້າໃຈຂອງທຸກຢ່າງ.
Sergio Pitol ໄດ້ລາຍລັກອັກສອນປື້ມ illuminating, ທີ່ເປັນທີ່ຮູ້ຈັກ; ພວກມັນເປັນປະຈັກພະຍານເຖິງຄວາມວຸ່ນວາຍ, ພິທີ ກຳ ຂອງມັນ, ນ້ ຳ ເມືອກຂອງມັນ, ຄວາມຍິ່ງໃຫຍ່, ຄວາມ ໜ້າ ກຽດຊັງ, ຄວາມເປັນຕາຢ້ານ, ສ່ວນເກີນແລະຮູບແບບການປົດປ່ອຍ. ພວກມັນຍັງເປັນປະຫວັດຂອງໂລກທີ່ແປກປະຫຼາດແລະຫຼິ້ນໄດ້, ຫຼົງລືມແລະເປັນຕາຢ້ານ. ເຂົາເຈົ້າເປັນ Esperpento ຂອງພວກເຮົາ. ວັດທະນະ ທຳ ແລະສັງຄົມແມ່ນຂົງເຂດອັນຍິ່ງໃຫຍ່ຂອງມັນ. ຄວາມສະຫຼາດ, ຕະຫຼົກແລະໃຈຮ້າຍໄດ້ເປັນທີ່ປຶກສາອັນຍິ່ງໃຫຍ່ຂອງລາວ. ??
ໃນບາງຫນ້າ autobiographical Pitol ເປີດເຜີຍຄວາມສໍາພັນທີ່ຮຸນແຮງທີ່ລາວມີປະສົບການກັບການຂຽນຂອງລາວ, ການຄົ້ນພົບແບບຟອມ, poetic ars ຂອງລາວ, ການສ້າງທີ່ສັ່ນສະເທືອນລະຫວ່າງການຜະຈົນໄພແລະຄໍາສັ່ງ, instinct ແລະຄະນິດສາດ. ຄວາມສໍາພັນຂອງລາວກັບວັນນະຄະດີແມ່ນມີຄວາມວິຕົກກັງວົນ, ຫຼາຍເກີນໄປແລະແມ້ກະທັ້ງທໍາມະຊາດ: "ຫນຶ່ງ, ຂ້າພະເຈົ້າຂໍເວົ້າ, ແມ່ນຫນັງສືທີ່ລາວໄດ້ອ່ານ, ຮູບແຕ້ມທີ່ລາວຮູ້ຈັກ, ດົນຕີທີ່ໄດ້ຍິນແລະລືມ, ຖະຫນົນໄດ້ເດີນທາງ. ຫນຶ່ງແມ່ນໄວເດັກຂອງລາວ, ຫມູ່ເພື່ອນບໍ່ຫຼາຍປານໃດ, ຄວາມຮັກບາງຄົນ, ຂ້ອນຂ້າງລໍາຄານ. ອັນໜຶ່ງແມ່ນຜົນບວກຫຼຸດລົງໂດຍການຫັກລົບທີ່ບໍ່ມີຂອບເຂດ.
ສິນລະປະຂອງ fugue ແມ່ນການເຮັດວຽກຂອງລາວ. ຢູ່ທີ່ນັ້ນ Pitol ສັບສົນສະຖານະການທາງວິຊາການທັງ,ົດ, ກຳ ຈັດຊາຍແດນ, ລົບກວນປະເພດ. ບົດປະພັນສະໄລ້ໂດຍບໍ່ມີຄວາມຮູ້ສຶກຕໍ່ກັບເລື່ອງລາວ, ເປັນປະຫວັດຂອງການເດີນທາງແລະຄວາມຫຼົງໄຫຼ, ຕໍ່ກັບປະຈັກພະຍານຂອງເດັກນ້ອຍທີ່ງົດງາມໂດຍຄວາມຫຼາກຫຼາຍອັນໃຫຍ່ຫຼວງຂອງໂລກ.
The Wizard of Vienna ແມ່ນມີຄວາມຮຸນແຮງຫຼາຍຂຶ້ນ: ການກະໂດດຂັ້ນຈາກຄໍາສັ່ງໄປສູ່ຄວາມບໍ່ສົມດຸນ, ການຖອດຫົວຂໍ້ແລະປະເພດວັນນະຄະດີຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ, ເພື່ອເພີ່ມຄວາມຊົງຈໍາ, ການຂຽນ, ນັກຂຽນທີ່ມັກ, ການເດີນທາງແລະຄົ້ນພົບ, ຕາມທີ່ນັກແຮ່ແປທາດຕ້ອງການ, ທຸກຢ່າງຢູ່ໃນທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງ. ແນ່ນອນ Sergio Pitol ແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນບັນດາຕົວເລກເກົ່າທີ່ປະກົດຕົວເປັນບາງຄັ້ງຄາວ, ເກືອບຈະເປັນເລື່ອງອັດສະຈັນ, ໃນວັນນະຄະດີຂອງເມັກຊິໂກ.
ຂະບວນແຫ່ຂອງຄວາມຮັກ
ນະວະນິຍາຍບ່ອນທີ່ການເຕີບໂຕເຕັມທີ່ຖືກປະຕິບັດໂດຍຄວາມບໍ່ເຄົາລົບຂອງໄວ ໜຸ່ມ, ບ່ອນທີ່ຄວາມໂກດແຄ້ນໄດ້ປະດິດຕົນເອງຢູ່ໃນພາກສ່ວນອື່ນ of ຂອງ Atlantic. ເລື່ອງທີ່ປິດສະ ໜາ ດ້ວຍຄວາມຕະຫຼົກແລະຄວາມສະຫຼາດ.
ເມັກຊິໂກ, 1942: ປະເທດນີ້ຫາກໍ່ປະກາດສົງຄາມກັບເຢຍລະມັນ, ແລະເມື່ອບໍ່ດົນມານີ້ນະຄອນຫຼວງຂອງມັນໄດ້ຖືກບຸກໂຈມຕີໂດຍສັດປ່າທີ່ຜິດປົກກະຕິແລະມີສີສັນທີ່ສຸດ: ຄອມມິວນິດເຢຍລະມັນ, ສາທາລະນະລັດສະເປນ, Trotsky ແລະສາວົກຂອງລາວ, Mimi milliner ຂອງຜູ້ຍິງ, ກະສັດ Balkan, ຕົວແທນຂອງ ການບໍລິການລັບທີ່ແຕກຕ່າງກັນຫຼາຍທີ່ສຸດ, ນັກການເງິນຊາວຢິວທີ່ມີຊື່ສຽງ.
ຫຼາຍຕໍ່ມາ, ຫຼັງຈາກການຄົ້ນພົບເອກະສານບາງຢ່າງໂດຍບັງເອີນ, ນັກປະຫວັດສາດທີ່ມີຄວາມສົນໃຈໃນສະພາບການທີ່ ໜ້າ ຕື່ນເຕັ້ນດັ່ງກ່າວພະຍາຍາມຊີ້ແຈງເຖິງການຄາດຕະກໍາທີ່ສັບສົນທີ່ເກີດຂຶ້ນໃນເວລານັ້ນ, ເມື່ອລາວມີອາຍຸໄດ້ສິບປີ, ແລະຄໍາບັນຍາຍ - ເຊິ່ງຂ້າມຜ່ານຂົ້ວໂລກນອກຂອງສັງຄົມເມັກຊິໂກ, ສື່ມວນຊົນ. ຂອງການເມືອງສູງ, ສະຕິປັນຍາທີ່ຕິດຕັ້ງ, ພ້ອມທັງການສືບພັນທີ່ພິເສດທີ່ສຸດຂອງມັນ - ອະນຸຍາດໃຫ້ Sergio Pitol ບໍ່ພຽງແຕ່ທາສີຮູບພາບຕົວລະຄອນທີ່ຫຼາກຫຼາຍແລະຫຼາກຫຼາຍ, ແຕ່ຍັງສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນເຖິງຄວາມເປັນໄປບໍ່ໄດ້ທີ່ຈະເຂົ້າເຖິງຄວາມຈິງ.
ຄືກັນກັບໃນຕະຫຼົກ Tirso de Molina, ບໍ່ມີໃຜຮູ້ແນ່ນອນວ່າໃຜແມ່ນໃຜ, ຄວາມສັບສົນຍັງສືບຕໍ່ບໍ່ຢຸດຢັ້ງແລະຜົນໄດ້ຮັບແມ່ນການແຫ່ຂະບວນທີ່ຕື່ນເຕັ້ນນີ້, ເຊິ່ງດ້ວຍເຫດຜົນທີ່ໄດ້ຕັ້ງຊື່ຕາມ ໜຶ່ງ ໃນຕະຫຼົກທີ່ມີຊື່ສຽງທີ່ສຸດຂອງ Lubitsch.
ສະບັບ ທຳ ອິດໄດ້ຖືກທັກທາຍແບບນີ້ໂດຍນັກວິຈານ: «ເກມເວດມົນຖາວອນຢູ່ໃນມືຂອງນັກວິເສດທີ່ບໍ່ຮູ້ຈັກຜູ້ທີ່ເຮັດການມະຫັດສະຈັນທີ່ແທ້ຈິງດ້ວຍຈຸດປະສົງດຽວ, ໃນພື້ນຖານຂອງການສະແດງ, ເພື່ອສະແດງໃຫ້ສາທາລະນະເຫັນເຖິງຄວາມບໍ່ຖືກຕ້ອງຂອງຫຼັກຖານທັງົດ. ຫຼື, ອັນໃດເທົ່າກັບສິ່ງດຽວກັນ, ການສະທ້ອນຄືນຢູ່ໃນແນວຄິດດຽວ: ຄວາມຈິງຢ່າງແທ້ຈິງແມ່ນຄຸນຄ່າທີ່ມີພຽງແຕ່ນັກລ່າຜີເສື້ອທີ່ຫຼອກລວງໂດຍບໍ່ມີຕາ ໜ່າງ ສາມາດເຊື່ອໄດ້»
