Angscht huet Spannung gemaach wéi eng kreativ Sublimatioun. Den Hitchcock hat dee Kaddo fir d'Erhuelung vun all Angscht tëscht Symboler, déi mat dem Ënnerbewosstsinn an unsuspected Twists vu senge Komplott verbannen. E Virtuos, deen a Faarf immens vermësst gëtt. Besonnesch fir datt hien seng Konscht mat der Evolutioun vun engem Kino zesummegefaasst hätt, deen ëmmer technesch verbessert gouf, awer nach genial Virschléi brauch.
Mir bleiwen awer mat onvergiessleche Filmer iwwerlaascht mat Szenen, déi eis, grad duerch déi Dominanz vum symbolesche vis-à -vis vum Dram, schockéieren an iwwerwannen. Vun de meescht gefroten Dramen zu där Zäit bis Avantgarde Thriller fir hir Deeg. Skripte gesammelt aus grousse Romaner oder ageriicht aus senger iwwerflësseger Fantasi. Dosende vu grousse Wierker déi haut nach gëlteg sinn.
Et gi Momenter wou Dem Hitchcock seng Producer matgeschafft, ausserhalb vun der Badewanne-Szen am «Psychosis», déi fir mech d’Entdeckung vum Kino als Konscht duerstellt, déi dech aus dem beonrouegendsten Verstuerwen iwwerwältegt. Wéi déi Fra, mat enger eenzeger Ähnlechkeet mat enger verstuerwener Fra, déi während der Ufro vum verdächtege Mann wandert. Bis hien mécht him zouginn. Wéi d'Enquêteuren awer déi Fra fir hir virdru arrangéiert Roll Merci gesot hunn, huet si hinnen verséchert datt si net konnt goen ...
Oder wann de Prisonnéier de Fluchtplang mam Undertaker virbereet, averstanen an eng Sarg gesat ze ginn als eenzege Wee fir ze flüchten an dann vun him fräigelooss ze ginn. Bis hien duerch d'Verspéidung e Match an der Sarg hellt, wann hien d'Äerd héiert falen an entdeckt datt hie vum uewe genannten Undertaker begleet ass, deen onerwaart gestuerwen ass.
Bannent enger Subjektivitéit déi dem Hitchcock seng gutt Aarbecht ni ëmfaassen kann, wäerte mir auswielen wat fir mech ass déi bescht vun et beschte vun hitchcock. Bereet Iech fir eng Selektioun déi Iech am Kapp bléist ...
Top 3 Recommandéiert Filmer vun Alfred Hitchcock
Friemer am Zuch
DISPONIBEL OP Jiddereng vun dësen PLATFORMEN:Déi perfekt Kriminalitéit existéiert net. Ausser wann een aneren et fir Iech mécht, an deem Fall d'Motiver verschwannen an de perfekte Alibi erschéngt ouni weideres. De Geescht kapabel der Matière ze entwéckele war keen anere wéi déi vun Patricia Highsmith, belaascht, wéi mer scho wëssen, mat onberechenbaren Stuerm. De Punkt ass datt den Hitchcock d'Propositioun nach méi vergréissert huet.
Fir d'Konnivatioun vun der Saach muss op d'mannst ee vun deenen zwee Personnagen en Deel vum anere sengem Liewen wëssen. Sou kann d'Propositioun fir Verbrieche auszetauschen méi grouss initial Akzeptanz hunn. D'Dialoger tëscht Guy a Walker belageren eis mat engem Gefill vun der komeschste Verrot. Gewalt, den Drang fir e Liewen ze ernimmen erschéngt eis als Synergie tëscht Geescht, déi op der Schwell vun der Feindlechkeet fäeg ass fir alles.
De Guy, e jonken Tennischampion, gëtt vum Bruno ukomm, e jonke Mann, deen iwwer säi Liewen a Wonner duerch d'Press weess an deen onerwaart en Duebelmord proposéiert, awer d'Affer austauscht fir géigesäiteg d'Stroflosegkeet ze garantéieren. Sou konnten si hir jeeweileg Problemer léisen: hie géif dem Guy seng Fra ënnerdrécken (déi him keng Scheedung wëll ginn) an am Austausch misst de Guy dem Bruno säi Papp ëmbréngen, fir datt de Bruno e grousse Verméigen ierwen an eleng liewen. Begrëffer.
HĂ«nneschter FĂ«nster
DISPONIBEL OP Jiddereng vun dësen PLATFORMEN:Datselwecht Stephen King Hien ass zréck op d'Fro vun der Erhuelung a Befaaschtung am "Misère" als déi klaustrofobesch vun de Presentatiounen. Bal näischt geschitt fir déi, déi op eng kierperlech Erhuelung waarden. Awer an deem Zwëschenzäit, wou ee säi Liewen ophält, kënnen déi meescht onerwaart Saache geschéien, well de Fokus ännert an Aspekter, déi net bemierkt ginn, d'Schatten vum Liewen ginn, déi ëmmer laueren, awer bal ni oppassen ...
Wat den Ersteller vun der ursprénglecher Iddi a sengem kinematographeschen Aspekt ugeet, huet den Hitchcock geduecht datt d'Liewe vun aneren ze routinéiert waren. Alles weist op Mediocritéit, op Normalitéit an de lächelenden Noperen, déi eis gudde Moien wënschen. Awer wa mir e Moment ophalen, kënne mir an de voyeuristesche Genoss vun der intimsten Observatioun verdauen. A vläicht wäerte mir do entdecken, datt näischt sou "normal" war...
Stewar, e Fotojournalist, ass gezwongen mat engem Been an engem Goss ze raschten. Trotz der Gesellschaft vu senger Frëndin Kelly a senger Infirmière Ritter, probéiert hien der Langweil ze entkommen, andeems hien aus senger Wunnengsfenster mat enger Spektiv beobachtet wat an den Haiser iwwer der Strooss geschitt. Wéinst enger Rei vu komeschen Ëmstänn gëtt hie verdächteg géintiwwer engem Noper deem seng Fra verschwonnen ass.
Psychosis
DISPONIBEL OP Jiddereng vun dësen PLATFORMEN:Dat quintessentescht Thriller Meeschterstéck. De Präzedenz fir Honnerte vu Filmer, wou déi ominéisst Psychopathie iwwer de Protagonist an der Pflicht hänkt. Nëmmen datt den Hitchcock d'Iddi vun de mënschlechste Philien a Phobien lued fir de Wahnsinn méi konkret ze maachen.
Den Norman Bates huet vläicht souguer e gewësse Start Charme. De léif Guy Froen op der Strooss ze stellen. Awer op déiselwecht Manéier wéi den Ed Gein, den eigentleche Charakter op de Bates baséiert, seng brennend Häll aus traumateschen Kandheet verstoppt huet, ass de Bates net deen hien schéngt. D'Verkleedung vu senger Mamm ass erschreckend, well et eis iwwer seng Einfachheet an dee labyrintesche Raum vun atavisteschen Ängscht, Traumaen a Schold féiert.
Alles gëtt entlooss wéi en Haass fokusséiert op d'Marion Crane, den onerwaarte Reesender, deen um Bates sengem Motel stoppt, well all Plaz gutt ass fir hatt an der Mëtt vum Stuerm ze flüchten. Dofir gëtt et e gewëssent Gefill, datt een deen aus senger eegener donkeler Welt kënnt an de Mond vum Wollef kënnt. Äre leschten Iessen mat Bates ass net verschwenden. Hien ass amgaang den Norman a seng aarm krank Mamm ze treffen ...
1 Kommentar zu «Déi 3 beschte Filmer vun Alfred Hitchcock»