Агым же тенденция бар ..., билбейм, окуяларды баш каармандын же сахнага туш болгон каармандын жалгыз призмасы астында, ичинен айтылган окуяларды каалаганыңыздай атаңыз.
Бул баяндоо стилин белгилөөнү каалаган кээ бир окумуштуулардын айтымында, адабий интроспекция деп атоого болот. Гана, анткени тенденция белгилүү бир мезгил менен чектелбейт, тескерисинче жазуучунун өз окуясын субъективдүү фактылардын жыйындысы катары тартуу аракети, анткени расмий белгилегичтер тиешелүү хронологиясыз жинди болуп, аны этибарга албайт.
чекити болуп саналат Генри Джеймс Бул бейформал агымдын эң чоң өкүлдөрүнүн бири, анда субъективдүү каармандардын ширелүү ички дүйнөсүн, аябагандай адам психикасынын кенен полотносунда чагылдырылган ойлордун мозайкасына окшош, абдан жандуу жана динамикалык психологиялык макетти түзүп бүтөт.
Калгандары үчүн, баянды түзүү менен аяктаган тышкы аргументтер жөнүндө, жакшы эски Генри Джеймс сюжетти өзүнүн ар кандай жашоо сценарийлери аркылуу чогулткан, туулуп өскөн Америка Кошмо Штаттарынан эски Европага чейин, ал жерде Париж менен Лондондун ортосунда абдан узак мезгилдерди өткөргөн.
Анын адабиятты окурман менен көбүрөөк деңгээлде байланыштыра турган субъективдүү багытка айлантууга чечкиндүүлүгү ондогон чыгармаларда өстүрүлгөн. Анын адабият жөнүндөгү теориясына келсек, "Роман искусствосу" сыяктуу кээ бир очерктерде жазуу чеберчилигин психологиялык нерсеге айландырууга чечкиндүү болгон эркти ачууга болот.
Top 3 сунушталган Генри Джеймс романдары
Айымдын портрети
Бул чындап эле Изабел Арчер ширелүү мурастын бенефициары болгондо, анын жашоосунун өзгөрүшүнө кандай реакция кылганы жөнүндөбү, же тагыраак айтканда, бул маселе бизди Изабель Арчер сыяктуу сезүүгө алып келеби?
Кеп, Генри Джеймс каарман менен окурмандын ортосундагы симметриялуу аң -сезимден пайдаланат, андыктан анын интроспекцияга мажбурлоо жөндөмдүүлүгүнүн аркасында биз өзүбүздү өзүбүздүн айланабыздагы шарттар талап кылганда өзүбүздү кандай экенибизди түшүнүү абалына коёбуз. бизди толугу менен буруп ..
Изабель Арчер кандай болгон, ал мындан ары да ошондой болгусу келет. Бирок анын алдында жоопкерчилик жөнүндө жаңы идеялар, ошондой эле азгырыктар жана каалоолор ачылат. Изабель Арчердин компасы магнитин жана аны менен бирге түндүктү жогото баштайт.
Тукум куучулуктун, заматта пайда болгон байлыктын гиперболасында, биздин чындыкты кабылдоодогу өзгөрүүлөр, закымдар жана өзүбүзгө баш ийбөө үчүн зарыл болгон ички күч жана бизге баары сунушталган жаңы идея жөнүндө ачуу окуя ачылат. жагымдуу.
Алтын чөйчөк
Америка менен Европа бири-бирин тааный баштаганда, Кристофер Колумбдун аркасында, жеңген жаңы дүйнөнүн жаңы дүйнөнүн чагылышы болуп бүтүшү табигый көрүнүш. А бирок, жыл өткөн сайын моралдык жана саясий алыстык таң калтырды.
Генри Джеймс үчүн бул анын көптөгөн романдарында ушундай жарылган парадокс. Адам жана анын кызы Мэгги чоң үй -бүлөлүк кирешелер менен бейпил жашоодон ырахат алышат. Алар Лондондогу эки америкалык, эски Европанын жаңы байлыгы катары өзгөчөлөнүүгө арналган.
Экономикалык мүмкүнчүлүктөрүнө таянып, алар Европа коомунун асыл каармандары катары мүнөздөлгөн наамдардын атактуулугуна жетүү үчүн параллелдүү тагдырларды кылдаттык менен издешет.
Келишим башка эки каармандын жашоосун көзөмөлдөөнү талап кылат: Шарлотта менен Америго, алар өзгөчө окуя үчүн тагдырга ээ болууну каалашат ...
Дагы бир бурулуш
Бул роман автордун фантастикалык нерсеге жекече киришин болжолдойт. Анын каармандарынын психологиялык аспектилерине көз салуу жөндөмдүүлүгүнө таянып, окуя кээде коркунучтуу жылыштарды талап кылат, мында автордун заманы үчүн белгисиз адамдар үчүн коркууну ойготот.
Бул По жана Беккер тарабынан жазылган жана паранормалды түшүнүү үчүн колдоо издеген психологиялык аспектти издеген рационалдуу чыпкадан өткөн роман, анткени биз ар дайым өлгөндөн кийин эмне болорун билүүгө кызыкдарбыз. Биз сүйгөн адамдар кеткенден кийин кайда саякатташат?
Биз аты-жөнүн такыр билбеген чоочун губернатор эки баланы багып жатат. Мурда анын ордун ким ээледи, Жессел дагы эле балдарды чочуткан көлөкө. Жаңы губернатор алардын бар экенин сезет жана балдардын коркуу сезимине жооп табууга кам көрөт.
