сыяктуу жигиттердин аркасында кино жетинчи искусство экени талашсыз Kubrick. Окуяны айтууга канааттанбаган, бирок анын тасмаларынын чексиз мүмкүнчүлүктөрүн катуу баяндоодон эмоционалдык-психологиялыкка чейин изилдеген режиссер. Ал муну пландар, ыкмалар, эффекттер, фотография же диалогдор аркылуу жасады. Анткени анын Спартак, Лолита, жада калса Нурлануу сыяктуу ар кандай жанрлардагы эң чоң ийгиликтеринин айрымдары кеңири таралган сценарийлерге негизделгени чындык. Бирок эң таанымал Кубрик метакинематикалык тасмалардын дагы бир түрүнөн табылган, деп айта алабыз.
Авангард болуу дээрлик бардык дисциплинада оңой эмес. Маселеде идеялар менен түзүмдөрдүн алдыда туруксуз болуп, чыгармачылык жана гений бар. Менимче, бизге секирик менен көрүнгөн жарыш бар деп ойлойм. Жаңы жолдорго карай тынымсыз эволюциянын коркунучтуу багытында эч нерсеге салым кошпогону үчүн четке кагылышы мүмкүн болгон башкаларды унутуп коюу менен аяктап, жемиштерин берген гениалдуу долбоордун соккусунан.
Бирок улуулардын арасынан мөөрдү ушинтип аласың. Биз Кубриктин сериал тартып жатканын же башка таанымал жанрдык фильмографиянын буйругуна баш ийип жатканын элестете алган жокпуз, Кубрик жаңы жолдорду изилдеди, ошондо биз анын чыгармаларын бүгүн да максималдуу сюрприз жана актуалдуулук менен көрө алабыз. Ар дайым алдыңкы планда кино классикасы жөнүндө сөз кылуунун парадокс сыяктуу нерсе.
Стэнли Кубриктин эң мыкты 3 тасмасы
2001. Космос Одиссей
БУЛ ПЛАТФОРМАЛАРДЫН КАЙСЫДА БОЛОТ:Мен жакында досум менен эң мыкты тасмалар тууралуу сүйлөшүп жаткан элем ойдон чыгарылган илимий космостун үстүндө. Биз Кристофер Ноландын эң акыркы "Жылдыз аралыктары" жана Кубриктин Одиссеясына эң мыкты болуу үчүн катаал күрөштө эң көрүнүктүү катары багындык.
Ал эми бүгүнкү күндө Одиссеяны учурдун өзгөчө эффекттеринин чектөөлөрүнөн улам баалабай коюуга мүмкүн экени чындык. Бирок, албетте, бул шедевр мейкиндик-убакыт парадокстору, курт тешиктери жөнүндө тынчсыздандырган идеяларга толгон. Артур C. Кларк сюжетте, бирок бул биздин өзүбүздүн бар экендигибизге шектенүү менен толуп турган таң калтырган антропологиялык көрүнүшү менен андан ашат.
Учкунду, өзгөрүүнү ойготууга жөндөмдүү монолиттен адамдын ошол таңына кирүүгө ашыккан жок. Ошондой эле, астронавт өзүнүн атомдук ак бөлмөсүндө жоголгон, өз алдынча калган, ошол кызык жерде тынчтыкта карыганын табуу үчүн бизге убакыт талап кылынат. Көрүүчүдөн белгилүү бир параллелдүү интроспекцияны талап кылган магниттик тасма. Аны көрүү үчүн дайыма эле эң жакшы күн боло бербейт. Бирок кимдир бирөө даяр болгондо, кинолордо, сериалдарда же китептерде күн сайын бизден баш тартып жаткан кошумча убакыт менен, адам кинематографиянын чегинен ашкан тажрыйбадан ырахат алат.
Саат жебеси кызгылт сары түстө
БУЛ ПЛАТФОРМАЛАРДЫН КАЙСЫДА БОЛОТ:Эгерде бүгүн Тарантино зордук-зомбулукка шылтоо кылса, ал тургай, социалдык чөйрөдө адам репертуарынан сөзсүз түрдө алынып салынган дисктердин бирин натуралдаштыруу үчүн сюжеттик филиграны айтса, Кубрик эго сезимин билдирүү каналы катары ошол анархиялык зордук-зомбулук сезимине көп кайрылчу.
Бул окуя боюнча мурда ойдон чыгарылганы чын Энтони БургуссАлбетте, патологиялык белгилери нигилисттик табитти, башкаларга болгон душмандыкты, биздин барган сайын индивидуалисттик коомубуздун дистопиясына ишарат кылган психиатриялык анализден башка эч кандай мааниге ээ эмес. Тасма 90-жылдардан баштап 60-жылдарга тартылганын эстен чыгарбоо керек.Анан ар бир жаратуучу жок дегенде апокалипсиске алып баруучу фатализм менен горизонтту сканерлегендиктен, мындан башка эч нерсе күтүүгө болбойт.
Кеп анын бандасынын башкы каарманы жана лидери Алекстен адам баласынын абийирден бошогондугун байкоодо турат. Жана ошол жерден биз дисбаланс, бузулган абийир же кандай гана нерсе болбосун, аны жакшы жаран идеясына "багыттоо" мүмкүндүгүн карайбыз. Бул аракетте бизди үшүп турган, тынчыбызды алган, бирок ал жайлуу жамандыкка жана анын параллелдүү кыйратылышына багытталып, адамдын эркинин эң жаман тозокко баруу катары ылайыкталган тасманын ырыскысы жатат.
Темир куртка
БУЛ ПЛАТФОРМАЛАРДЫН КАЙСЫДА БОЛОТ:Ал мына менин мылтыгым, мына менин тапанчам! Ваннада көзөмөлсүз калган олдоконун образы. Спартандык образдан тышкары кемсинтүүлөр. Вьетнам согушунун официалдуу образдары ар дайым дуйнену бошотууга аракеттенип жаткан анын ардактуу жоокерлеринин образын жууп салууга умтулган.
Кубрик аскердик уюм жана согуштагы жоокерлердин жүрүм-туруму, алар жашоону баалабаганга үйрөтүлгөндөн кийин, алардын жүрүм-туруму маселесин козгойт. Басынтуулардын, лакап аттардын жана санбенитолордун ичинен ал жоокерлер фронтко бардыгына жөндөмдүү келишет. Душман кимдир-бирөө болуп саналат жана кооптуулар жок болгондо триггер оңой эле атылышы мүмкүн.
Акыр-аягы, үрөй учурган окуяларды жакындан көрө алган ар бир жоокерге калган миң метрлик көз караштын ары жагында, ылгабай атууну улантууга жан чыдайт. Анткени эң негизгиси тирүү калуу гана.
"Стэнли Кубриктин 2 мыкты тасмасы" боюнча 3 комментарий