Scaraffia орнотуулары даңктуу каармандар менен толтурулган. Жана алар менен Scaraffia миссиясы болуп саналат сыноо ал эми хроника – чындык оң жактагы көркөм адабиятты басып өткөн мета адабияттын бир түрү. Анткени искусстводогу, адабияттагы, кинодогу же башка көрүнүктүү адамдык чөйрөдөгү генийлер жөнүндө сөз кылуу – бул мифтин ордун чыгарма менен толуктоо, цивилизация катары адамзаттын референттери жашаган башка тарыхты структуралаштыруу.
Мындан тышкары, Skaraffia окуясында ар дайым жалпы сценарийлер бар (анын француз адабияты боюнча окуусунан түшүнүктүү). Эң сонун Франциянын мейкиндиктери. Кээде, убакыт менен мейкиндиктин чегиниши мүмкүн болгон жолугушуулар бири-бирин укмуштуудай синтездештирип, алар чындап эле болуп өткөн болсо, эң белгисиз нерселердин көбүн түшүндүрө алат. Чыгармачылык, интеллект жана кыскача психика жөнүндө кенен ачык түшүнүктөр.
Балким, бул француздарга таандык идея катары анын тилинин меланхолик менен ышкыбоздугунун ортосунда жаралган нерсе. Кептин баары Scaraffia жыпар жыттуу жана тийүү менен жашаган көз ирмемдерди токтотуу үчүн ошол идеяга кубанат. Ошентип, дүйнөнү күнүмдүк мүнөзгө айландырууга болот.
Жузеппе Скараффиянын эң мыкты 3 сунушталган китеби
Париждин экинчи жарымы
Кээ бир падыша айткандай, Париж массага татыктуу, Парижди жок кылуу кокустук же атайын кайра адаптациялоо компоненти менен башка чечимди актайт деп ойлошот. Scaraffia муну өз ишинде алыскы, бирок ар дайым сезилип турган Париждин теңдешсиз өкүлчүлүгүнүн негизинде жакшы билет.
Кээде биз Парижди Сенанын сол жээгиндеги богемиялык элеси, белгилүү дарыя гаушасы менен чаташтырабыз. Бирок, согуш аралык мезгилде, Жарык шаарынын көркөм, адабий жана күнүмдүк жашоосунун негизги этабы башка жээк болгон: унутулган дарыя дроитасы. Улуу согуштун апаатынан кийин каада-салт менен искусстводо революциянын шамалы согуп турду. Бул аялдардын боштондукка чыгышынын, жандуу бийлердин жана саясий аракеттердин, сюрреализмдин провокациясынын жана заманбап романдын жаралышынын жылдары болгон.
Генри Миллер менен Анаис Ниндин, Раймонд Русселдин, Марсель Дюшамптын, Эльза Триолеттин, Симон де Бовуардын, Андре Мальронун, Марсель Прусттун, Колетттин, Вита Саквилл-Весттин, Луи-Фердинанд Селиндин, Жан Женеттин, Коко Шанельдин, Жан Коктодун, Сонянын жылдары Делонай, Марина Цвиетаева, Исадора Дункан, Стефан Цвейг... Жана башка көптөгөн адамдар оң жээкти дүйнөнүн борборуна айландырышкан. Жоголгон дүйнөнү ачып берген өзгөчө туристтик гид түзүмү менен.
Париждин экинчи жарымы көчөлөргө жана үйлөргө, мейманканаларга жана кафелерге, китепканаларга жана түнкү клубдарга сиңип кетет, бул эксцентрик париждиктердин галереясы (анткени алардын баары төрөлгөндөн же кайра жаралуудан болгон). Жана ал Джузеппе Скарафияны сыйлуу культ авторуна айландырган сапаттарды айкалыштырат: адаттан тыш эрудиция, радикалдык витализм жана жакшы аңгемечинин тамашалуу жана назик ортосундагы кагуусу. Кыскасы, бул китеп шаардын же өткөн мезгилдин жөн эле картасы эмес, искусствону жашоонун интенсивдүү формасы катары түшүнүү ыкмасынын жандуу чагылдырылышы жана тескерисинче.
Улуу ырахаттар
Өзүн-өзү жардам берүүчү авторлор бактылуулуктун эң жакшы жолу жөнүндө китептерден жана китептерден чарчап калышса, Скарафия бизди улуу инсандар ошол бакытка карай эң мыкты вариант катары көрсөткөнгө алып барат. Эч ким так билбеген момун түшүнүк менен.
Француз жазуучусу Жюль Ренар жалгыз бакыт – аны издөөдө деп айткан. Алардын жок болушу «боштуктун» эң чоң формасы жана ар бири бул боштукту камсыз кылуунун, аны толтуруунун камын көрүшөт. Кээ бирөөлөр объектилер менен, башкалары тажрыйба жана сезимдер менен; биз сүйүү деп атаган нерсе менен да. Мистикадан кокустук оюндарынын күйөрманына, партизандык согушкерден коллекционерге чейин баары бир эле нерсени көздөшөт; Сомерсет Могам билгендей, "биз сагынган нерселер бизде болгон нерселерге караганда маанилүү."
Кээ бирлери, Вольтер сыяктуу, бак өстүрүү керек экенин моюнга алышат: ошол жерден бакыттын таза түрүн табабыз; башкалары аны кандайдыр бир объектилерден табышат, алар канчалык момун болсо да, аларда сулуулук жаралгандай сезилет. Ар бир адамдын өзүнүн рецепти бар жана көбүнчө эң эриккени эң акылдуу болуп көрүнөт. Чоң ырахаттар (жада калса «жөнөкөй» каалоо ырахаты) бизге бакыттын эң чоң формасын, чындыгында жалгыз формасын сунуштайт деп ишенгендер жана ишенгендер көп.
Бул китепте көптөгөн цитаталар бар, улуу аялдардан да, улуу эркектерден да (жазуучулар, сүрөтчүлөр, кинорежиссерлор...). Анын кээ бир ырахаттары мурунтан эле өткөнгө таандык, бирок алар жөнүндө окуудан ырахат алабыз; бирок көпчүлүк, бактыга жараша, жарактуулук мөөнөтү жок. Өбүү жана велосипед, кофе жана шоколад, саякат жана гүл сыяктуу.
Француз Ривьерасы романы
Баяндоочу микрокосмос бул романда жылдыздар менен чекиттелген ааламга айланат. Биз дүйнөнү аккан жылдыздын кызыктуу изиндей таштап кеткен көптөгөн каармандардын арасынан бул жерде жана бул жерде жылт-жылттарды табуудан эч тажабайбыз.
Бул мифтик жердин жана анда бир нече убакыт бою жашаган жүздөн ашык легендарлуу каармандардын кызыктуу окуясы. Антон Чеховдон Стефан Цвейгге чейин, Скотт менен Зельда Фицджералддан Коко Шанельге чейин; Ги де Мопассан, Фридрих Ницше, Пабло Пикассо, Алма Малер, Олдос Хаксли, Кэтрин Мэнсфилд, Уолтер Бенжамин, Анаис Нин, Сомерсет Могам же Владимир Набоков жана башка көптөгөн адамдар аркылуу өтөт.
Кылымдар бою Кот-д'Азур кандайдыр бир жээктен башка эмес, жөнө турган же түшө турган жер болгон. Чынында, XNUMX-кылымдын аягында, Ниццада элүү жети гана англис жашоочусу болгон. Анткен менен XNUMX-кылымдын башында Жан Лорен мындай деп жазган: «Дүйнөнүн бардык жиндилери ушул жерден жолугушат... Алар Орусиядан, Америкадан, Африканын түштүгүнөн келишет. Канчалаган ханзаадалар менен принцессалар, маркизалар жана герцогдор, чынбы, жалганбы... Ач падышалар жана тыйынсыз экс-ханышалар...
Тыюу салынган никелер, императорлордун экс-кожойкелери, экс фавориттердин бүт каталогу, америкалык миллионерлерге үйлөнгөн круперлер... Баары, баары бул жерде». Бирок, көпчүлүк жазуучулар жана сүрөтчүлөр үчүн Кот-д'Азур тескерисинче болгон: жалгыздыктын, жаратуунун, ой жүгүртүүнүн жери; Чоң шаардан эс алуучу жай. «Жээк, - деди Кокто, - тамырлар пайда болгон күнөскана; Париж гүл саткан дүкөн».
Бүгүнкү күндө да ошол мифтик бейиш открыткасы бизге Мартининин же Кампаринин эң татаал жарнактарын гана эмес, эспадриллдери бар палаццо шымынын (бул матростордун кийимдериндеги чаар футболкалар жана ак калпак сыяктуу шыктандырган) жарашыктуу ыңгайлуулугун да эске салат. жана райондогу балыкчылар).
Ошол элестүү элесте Франсуаза Саган менен Брижит Бардонун «чачырап кеткен жана жаркыраган» жаштыгы кээде Симон де Бовуар менен анын сүйүшкөндөрүнүн элесинен же кошунасы Томас Манндын романдарын ошол жерден окуган Марлен Дитрихтен үстөмдүк кылат. Жорж Сименон өзүнүн жаңылбас кыраакылыгы менен Кот-д'Азурдун өз убагында кандай болгонун эң сонун чагылдырган: «Канндан башталып, Ментон менен аяктаган узун бульвар; виллалар, казинолор жана люкс мейманканалар менен капталган кырк километр бульвар».
Калгандары кандайдыр бир жарнамалык брошюраларда пайда болгон: күн, атактуу көк деңиз, тоолор; апельсин дарактары, мимозалар, пальмалар жана карагайлар. Анын теннис корту жана гольф аянтчалары; анын жык толгон ресторандары, барлары жана чай бөлмөлөрү.
